归途如虹｜林黛玉的诗风

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作者

归途如虹

《红楼梦》第四十八回里，林黛玉教香菱学诗，告诉香菱不可以学陆游的“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”，因为这样的诗格局浅近。林黛玉为什么不喜欢陆游的这联诗呢？

林黛玉的诗，感情强烈，而且注重写自然意象，她的《葬花吟》、《秋窗风雨夕》、《桃花行》分别通过咏落花、秋雨和桃花来表情达意。而且，林黛玉在写诗的时候视野是很开阔的。

“花谢花飞飞满天”，林黛玉要葬的不仅仅是大观园里的落花，更是飘飞在天际的落花。“天尽头，何处有香丘？”，林黛玉叩问的是人间何处有净土。

“谁家秋院无风入，何处秋窗无雨声！”套用张若虚的《春江花月夜》里的“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”，将悲悯的对象从自己扩展到了普天下的痴儿怨女。

“若将人泪比桃花，泪自长流花自媚”，林黛玉写的不是桃花，而是自己的点点血泪，这泪水如长河一般永远流淌，似乎要流到天尽头，流到时间的尽头。

在参与诗社活动时，林黛玉的诗也是很有格调的。《咏菊》里的“一从陶令平章后，千古高风说到今”用昂扬干脆的口吻赞美陶渊明的高风亮节；《问菊》里的“休言举世无谈者，解语何妨片语时”以自信的口吻表明自己已经和自然达成了默契，实现了和谐共处；《菊梦》里的“登仙非慕庄生蝶，依旧还寻陶令盟”坚定地表达自己对陶渊明的仰慕之情。

在《五美吟》里，林黛玉的思考不仅仅是针对一人一事，而是把薄命红颜的悲剧命运放在历史的长河中。尤其是《明妃》里的“红颜薄命古今同”一句更是具有大悲大悯。《红拂》里的“美人具眼识穷途”一句赞美女性的独立价值，颇有气势。

可见，林黛玉的诗其实挺大气的，虽然情绪悲凉，缠绵悱恻，但是却具有不一般的精气神。

而“重帘不卷留香久，古砚微凹聚墨多”这一联诗，虽然优美细腻，但是诗人的目光局限在书斋生活里，诗句里没有寄托，也没有体现出深刻的情感。所以，林黛玉不喜欢这样的诗。

林黛玉推荐香菱学王维的诗，就是因为王维的诗多写自然景物，目光开阔，情景交融。“大漠孤烟直，长河落日圆”，苍凉壮美；“日落江湖百，潮来天地青”雄浑开阔；“渡头余落日，墟里上孤烟”温馨美好。这样的诗在林黛玉看来才是好诗。

而且，林黛玉不喜欢过于含蓄朦胧的诗，所以她最不喜欢李义山的诗。她强调写诗意趣要真。林黛玉的诗中所抒发的情感是强烈真挚且清晰的。“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知”里的惜春伤春之情；“抛珠滚玉只偷潸，镇日无心镇日闲”里刻骨铭心的相思之苦；“不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”里的孤寂悲秋之情……林黛玉写诗追求的是淋漓尽致地表达情感。

综上所述，林黛玉的诗里有清风傲骨。

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