书法用笔找好“准心”是第一步，这样用笔才能做到稳准狠

一：提出准中心点问题的基点

探求建立中国汉字书法结构『准中心点』位置这一问题的基点，实际就是我们平常在汉字书法结构处理中所说的『欲上紧下松』和『欲左紧右松』。这两句话虽不是出自经典书论中，但人们口耳相传，逐步成为我们写好汉字必遵循的一条法则。既然是法则，那么，对于一般意义上认为的汉字结构的中心是在任意方格的十字连线或任意方格的对角线连线的交叉点的说法以至标志法，就将成为需要我们去重新考虑的问题了。

而在汉字书写实践中，两句『欲上紧下松和欲左紧右松』的话，它又是一个很模糊的概念，尤其对于初习字者来说，究竟『紧』和『松』该如何来把握，显然是一件很困难的事。所以，问题提出来了，就有必要去探求一下，找出一个既合理又相对理想的准中心点位置来，是本文试图所要做的工作。不妥之处，还望方家、同行批判赐教。

二 ：几种传统中心点法

如若稽古，先看一下几种传统的习字格它们所标志的中心点位置。几种传统的、最常见的有中心点标志的就是『田字格』，『米字格』，也包括『九宫格』

之一：田字格

田字格，为习字者最基本的一种汉字结构点画定位的中心点法。

之二：米字格

米字格，较“田字格”来说，亦为习字者的更为常见，亦更为有优势的一种汉字结构点画定位的中心点法。

之三：九宫格

九宫格，较之前两种的优点是，它不仅能帮助习字者起到汉字结构点画的有效定位，同时还可以起到把字放大和缩小的作用。

以上包括『九宫格』在内的三种传统的汉字结构点画定位法，其中心点都是方格的绝对中心点。

『九宫格』的中宫较之其他两种，虽然要灵活些，但是连线之后，中心点仍旧是在方格中的绝对中心点上，自不必细说。总之，传统的习字方式，多是以以上三种方式来定位汉字点画的。这样的一个定位点画位置的法则，乍看起来是对的，它属方格的中心点嘛，而实际呢？依这样的中心点去安排汉字点画，写出来的字总是效果不佳，其结果是字的重心下坠，笔画平均不好看；写合体字就更成问题了，上下结构的合体字总是下部空间不够用，更不用说放开的问题；左右结构的合体字，也是同样的感觉，右半部分总拘谨不舒展。存在这些缺点应该就是方格绝对中心点所致的结果。

三 启功先生『黄金律』的四个聚点论启功先生在其所编的《书法概论》一书中说：『通用习字的九宫格或米字格并不准确，因为字的聚处并不在中心一点或一处，而是在距离中心不远的四角处。』

启功先生运用『黄金律』五比八的原理，得出以下所谓的『四个聚处』点的位置，如左图所示：

启先生的『四个聚处』A、BCD四点，作为字之四角相聚处，有它一定的道理。我还以为它的最大的优势是运用『黄金律』的科学方法，缩小了中宫。依此法可使结字进一步收到『中宫紧收』的效果。

中宫紧收带来的效果，是不仅字心能紧凑，而且字周围能舒展得开。尤其是对于具有辐射特点的字，效果更为明显。

但对启先生的上述方法再作细分析的话，会发觉该方法还是有它的局限性。因为，尽管是缩小了中宫，找到了『四个聚处（点）』，可方格中的中心点位置并没有发生变化。与我们前面所列出的字『欲上紧下松、欲左紧右松』的结构方法法则，还是不够理想，是有距离的。

四 探求准中心点的位置

既然启先生运用『黄金律』的原理，在寻找『四个聚处（点）』缩小中宫方面，为我们做出了很大贡献，接下来，我认为我们有条件可继续往下做的工作是：再次利用『黄金律』的原理，与『欲上紧下松、欲左紧右松』的方法法则挂起钩来考虑问题了。

其方法是：把用『黄金律』得出的结论形式，再次放进『四个聚处』A、B心D的A、B、C、D，包括中心小中宫内；再次标出点O。在此之时，我们会发觉：出现在左上方向聚点处的A点，正是我们久久要探求的那个汉字结构的准中心点。（左图）

细加类比分析，介于A点和中心0点之间的A点的位置，是我们企盼的中心点左上移的最佳位置。为什么这样说呢？其实A点也在这个方向上，但是它没有让我们感觉到它是我们要找的那个准中心点。再要比较说明的是，若按此方法还可以再次得出一个A点，但它太靠近O点，作用不大、没有意义。所以，以此A点为『准中心点』，是较为合适的。

五： 准中心点A， 点对汉字，书法结构所起的作用

以上所选出的左上移点，即（A点）准中心点，当我们看到这个点在方格中的空间位置时，让我们有舒一口气的感觉，觉得可安排笔画的空间似乎扩大了很多，这是第一；第二，就是欲书写具体的字时，无论是独体字还是合体字；无论是笔画多的字，还是笔画少的字；无论是简体字，还是繁体字，由于笔画重心的中心点左上移，使得凡是出现在字的下半部分的笔画和字的右半部分的笔画，都能够写得舒展、写得开。

另外，准中心点左上移之后，如前所说，空间扩大了，笔画有驰骋发挥的余地了。此时我还以为，准中心点的位置的确立，它不仅适用于写有界格的楷书，同样也对写篆书、写隶书以至写没有界格的行书和草书都有一定的参考价值。

刘锁祥：

字固之，号常人。1953年生，山西沁源人。姚奠中先生入室弟子。现为中国书法家协会会员、第五、六、七届教育委员，国家教育部“全国中小学生书法教材审定专家”，中国人民大学艺术学院书法指导教授，北京涵芬楼艺术馆书法课堂主讲，北京中山公园皇苑艺术馆书法师。山西省书法家协会第四、五届副主席，太原师范学院中国书法史论与艺术研究所所长、教授、硕士生导师。

我是四海易术，一个退休的糟老头子，退休的生活，致力于推广有实力的中青年书法家。