艾敬 爱的真义

在时代与身份的快速转换过程中，

“爱”是指引艾敬前行的明灯，

在纷扰中她有独属于自己的坚定信念，

使得爱成为信仰。

她犹如一株盛开在崖岸峭壁间的格兰维尔玫瑰，

在气候与海风的侵袭下，

以强大的生命力与爱意迎战外界挑战，

恣意绽放自我光彩。

贾平凹曾说过，“人生最大的‘任性’就是不顾一切坚持做自己喜欢的事，只有这样，人才可以说，我这一生不虚此行”。艾敬似乎就是这样，她想歌唱时，是那个抱着木吉他悠悠浅吟的歌手；她想向往艺术的时候，可以一个人穿梭在纽约的SOHO区；她怀念家乡的时候，可以在讲述东北文化的电视剧中出演一个平凡的妇人……面对热爱的事情，她有太多的可能性。

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在艾敬的身上，你总能感受到那种不羁和随性，每次的选择看似冲动，但她心中却早已明确方向。歌迷们把艾敬叫作“流浪的燕子”，他们说在她的身上总能看到其他女歌手所没有的漂泊感。17岁时她离开家独自闯荡，凭借着独特的天赋，她考上了当时全国闻名的东方歌舞团，让不少人艳羡。在团里待了一段时间后，开始感觉备受限制，她热爱唱歌，可是上台的机会却寥寥无几。艾敬便向团里请辞，开启了她的南下之旅。1992年，艾敬发布专辑《我的1997》后，她的音乐之路便被按下了加速键。艾敬说：“作为当时的年轻一代，对于未来有很多憧憬，每个时代都会有其时代背景下的创作，那样的时代造就了那样的我。”艾敬是听着民谣及摇滚乐成长的，影响她的音乐家都是那个时代的先锋乐队及创作歌手。她的唱白简单、明确，是她过往的感受。木吉他一背，轻松的曲风幽幽传来。后来她的歌唱事业一发不可收拾，她的歌声不仅传遍了国内，在亚洲唱片更是卖出了不俗的成绩。在频繁的演出中艾敬逐渐感到疲惫、厌倦。她和经纪人说：“唱到30岁，我就不唱了。”没想一句看似赌气的玩笑话，艾敬真的实现了。

从沈阳到北京、上海、广州，再到后来的纽约，艾敬年少离家，就像《天堂电影院》里面的台词，她对自己说“别回来，别怀念”，可是今天的她，对于家乡有一种真切的感念，她感恩与想念自己的家乡沈阳。在她的作品中我们时常会看到家乡的影子，母亲的影子，铁西区厂房的影子，对艾敬来说自由的底色源于爱，无数的羁绊依旧源于爱。就像音乐，艾敬现在也喜欢听自己年轻的时候喜爱的歌曲，比如莱昂纳多·科恩（Leonard Cohen）的歌。音乐在艾敬的世界里并没有消失，它早已经融入艾敬的视觉作品当中，它在艾敬脑海里形成的诗句或律动应该都在画面中呈现了。

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对于艾敬来说，她早就跳出了标签的困局，她就是她，自由的她。 在这个世界上可以留下什么，才是她追逐的课题。 “当爱成为信仰，艺术是主宰爱能够到达的地方。 ”这句醒目短句，被艾敬印在自己的随笔散文《挣扎》一书的封底上。

1999年艾敬开始绘画，移居纽约学习当代艺术。她投身艺术行业后，开始以“LOVE”为符号传达自己的创作思想， 2007年正式以艺术家身份受邀参加展览，用另一种方式给时代留下印记。在艺术的世界里她谈论动荡与沉思，谈论过去和未来。艾敬的人生没有边界，她也相信艺术没有边界，无论何种身份，都是在指引爱的到达。

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而如今艾敬的创作一直在流动，不拘泥于形式。艾敬非常注重精神层面的补充，她会在旅行中去发现，会迷恋阅读书籍，偶尔也会向自己尊敬的师长请教学习。她在自己的作品里去不断地尝试可能性。想象力和感受力是一种天赋，很多人都有，只不过很多人会在成长的过程中丢失这种天赋，艾敬在用自己所能小心呵护着自己这种天赋，时刻提醒自己，自己要跟外部世界保持某种距离和尺度，以便于能够拥有一种独立的观察和思考。

多年以来，艾敬的创作主题都是围绕着“LOVE”去表达，爱的角度非常多，爱不仅仅是用来表达人与人之间的情感，也有对大自然的关爱，对战争下流离失所的人们的同情与关注，对不同种族文化的包容与欣赏，对真善美的弘扬等，爱也有对生命价值的思考，有很多可以去表达的元素。经历了新冠疫情，全世界都停摆下来，在逆境之中她的感受愈发敏锐。最近，艾敬正往返于北京和纽约两地，为自己的个人展览忙碌着。“今年2月底，我将在洛杉矶举办个人展览‘All the World is Green’，我在尝试找到一个语境能够让自己的作品与西方环境产生一种共鸣。我关注的是如今全球正在发生的事情：疫情、战争、环境变化等，这也是我们不能回避的，今天的世界是需要我们共同去关心、参与以及协作的世界。在这个时代背景下，艺术家应该创作出一些给人们带来感同身受的作品，也可以带来一些有预见性和前瞻性的作品，我们可以通过这些作品去传达与分享。”

在高速发展时代下，艺术家们的存在变得尤为珍贵。在他们身上似乎有种“敏感”的“钝感力”，似电影的“抽帧”效果，背景高速进行，但他们独有自己的行进节奏，在看似卡顿的节奏畅行着。艾敬一个人的时候，她习惯静下来，感受一切的涌现。“慢慢去感受，去倾听自己内心的需求，让紧张的心情放松下来，让外部的嘈杂远离，然后才能行动起来，投入工作。”这种节奏早在很多年前就已形成，艾敬进入了“艺术家的生活状态”，逐步形成了自己的速度。

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艾敬似乎从来不会被时代裹挟，她认为“我们能够看到或应用的科技发展是有限的，艺术家的身份在未来很可能会被AI取代或被叫作平替。但这些都不重要，人类去往哪里是由人类自己决定的，我们应该讨论科技会给人类带向哪里这样严肃的课题。我们更不应该忽视大自然的力量，作为大自然生命里的一分子，我们都应该为未来去走好今天的每一步。”艾敬创作的视觉艺术亦是如此。“视觉艺术带给人们更直观的感受，这种感受会影响我们每一位观者的精神活动，在这种活动中观者独自享有并不断自我叠加与上升……视觉艺术是推动社会文明进步的必需品，是激发人们想象力的精神产品。吸引我的作品一定是让我能够立刻进入一种禅定的作品，比如美国抽象艺术家马克·罗斯科的作品、中国南宋画家马远的作品，以及日本浮世绘代表艺术家葛饰北斋的作品等。”

艾敬总是在用自己的方式，来化解时代带给她的冲击。有顺势而为的冲劲儿，乘上时代快车；也有急流勇退的勇气，转战陌生领域。在外人眼里的看似“逆境”，都被她心中的爱意轻松化解，如同一株生长在崖岸峭壁上的格兰维尔玫瑰，无惧环境的侵扰，坚强的生命力，使她终能恣意绽放。

创意/CASHEW XIN、SHUANGLIU

执行/本刊编辑部

摄影 / WIN TAM（WINZ IMAGE)

撰文 / KII

化妆 / 李济群

发型 / 高鹏

造型 / 易 少卿

美术 / 温潇颖

执 行美术 / 亮子、琳琳（LONGVITYWINE）

编辑助理 / 邓子琳

造型助理 / XIXI、房子

摄影助理 / 李振西、宋鸾亿（WINZ IMAGE)