色彩三兄弟之“饱和度”

当你打开一管油彩，里面的颜色一定是纯度最高的最鲜艳的，我们把这种纯度最高的色彩叫做高饱和色彩。也可以说，当某某形容一个颜色的纯度时，或者形容这个颜色的鲜艳度时，其实也是在形容这个颜色的饱和度，意思都是一样的。

众所周知，颜色的三要素是，色相，饱和度，明度。在上一节课中，我们已经详细讲到了明度，这一节课，大家一块来学习与饱和度相关的知识。

饱和度（saturation）指色彩的鲜艳程度，也称作纯度。
在HSV色彩模型下，饱和度是色彩的3个属性之一，另外两个属性为色相（hue）和明度（value）；在此模型下色相的取值范围为0°到360°，饱和度和明度取值范围为0到100%。如下图：

我们要记住在色彩学中，原色的饱和度是最高的，但是随着饱和度降低，色彩会变得暗淡直至成为无彩色，即失去色相的色彩。

作为信息的载体，色彩不仅依附于设计形式，还作为一个主体来完成信息传达的过程。如，我们看到明黄色，因其醒目的饱和度，会意识到它具有提醒和警示的作用，所以环卫工人和交警常常以这种颜色作为工作服装。

对于艺术设计来说，色彩的运用与设计是其重要的部分。如果你对色彩专业知识了解太少，那么在运用中就会闹出一些笑话来。我们不能依靠天赋来笃定的认为，自己先天具备色彩的调配能力。当然，你可能会在穿搭上比别人更会搭配色彩，但是这仅仅是审美的基础使用。在专业面前，所谓的色彩调配中可以看到漏洞百出。

在实际应用中，依据饱和度高低值将色彩分为低饱和度对比、中饱和度对比和高饱和度对比3个基本种类以及饱和度组合对比一个衍生种类。

高饱突出主体

如果想在图片或影视中突出主体物 , 通常会为它设计一个关键色。关键色是指在画面中，图像所占的面积没有很大，但会引起观众特别注意的色彩。比如服装和道具。

高饱营造氛围

色彩基调决定了整个画面的氛围趋势，在同一组片子或者同一部影片中，不同的情感表达可以依靠画面的色彩饱和度区分。通过色彩营造氛围可以使观众更快的融入到影片剧情中，影片的整体色彩应该根据影片主题思想的需求来确定。

高饱传达情绪

色彩在情感的表达中也起着至关重要的作用，色彩可以将抽象的情绪具象化地表达出来。如表现人物身份、塑造人物性格、揭示人物内心世界。所以我们应尽可能把握好每幅画面的色彩饱和度，从而更好地表现人物的心理状态，达到塑造人物形象的最终目的。

然而，饱和度取决于该色中含色成分和消色成分（灰色）的比例，含色成分越大，饱和度越大；消色成分越大，饱和度越小。

各种单色光是最饱和的色彩，物体的色饱和度与物体表面反色光谱的选择性程度有关，越窄波段的光发射率越高，也就越饱和。对于人的视觉，每种色彩的饱和度可分为20个可分辨等级。

纯的颜色都是高度饱和的，如鲜红，鲜绿。混杂上白色，灰色或其他色调的颜色，是不饱和的颜色，如绛紫，粉红，黄褐等。完全不饱和的颜色根本没有色调，如黑白之间的各种灰色。

但是，人们对浓艳的色彩视觉上更敏感，就是说浓艳的色彩更容易抓住人们的视觉。

如果过度浓艳，就会立即引起心理反感、烦躁等情绪，其实是过度刺激造成的视觉疲劳，所以对于过度浓艳的照片，人们的视觉不会在其上停留太久，甚至连其细节也懒得看直接忽视掉。

此外还应注意，过度饱和的照片颜色溢出，失去色彩层次细节、色彩失真。

过低饱和的照片同样失去色彩细节、色彩失真。

但是实际上，过低饱和的现象很少出现，过度饱和却被很多人采用，因为他们常以艳丽的色彩去吸引观赏者的眼球。

什么是自然饱和度？什么是饱和度？

在PS和相关修图上，我们经常会看到这两个选择。

所谓自然饱和度可以说是一种智能饱和度。调节的范围不如饱和度广泛，在高端和低端都作了一定的限制。

饱和度调节在低端可以调至无色彩的灰度，高端则可以调至颜色溢出而大幅失真的状态。但是自然饱和度即使调至最低仍有一定的色彩，调至最高充其量出现少量溢出，但不会大幅度溢出。就是说即使溢出也在可接受的范围。

所以，自然饱和度肯定要比饱和度调节更精细。

之所以在拍摄照片时，我们常常要存储一份RAW格式，也是为了让色彩达到更佳的程度，拥有更大的提升饱和度空间。

当然，在具体操作中还要搭配明度调整。比如红色，我们只有增加洋红色和黄色，才能让红色更红。同时剔除青色的互补干扰，也可以让红色更红。另外，有时候需要降低一些明度，让红色更加纯正、厚实。因为红色的明度提升后，红色会泛白，反倒影响了饱和度的表现。

而相对于黄色来说，黄色的明度本身就高，所以提升黄色的明度，反倒有助于黄色的饱和度表现。

在今天的课程中，我们讲到了很多相关饱和度的知识，这需要兄弟们耐下心来慢慢领悟。

我们学习色彩，这也仅仅是开始。随着深入讲，后面会越来越难。

所以，基础最重要。