龙集甲辰 | 许雄志篆刻作品选

许 雄 志

xu xiong zhi

中国书法家协会理事、篆刻委员会副主任，西泠印社副秘书长，中国艺术研究院书法院、篆刻院研究员，中国国家画院研究员，河南省书法家协会副主席，河南印社社长。书法作品参展“三名工程”等重要展览，获全国第五届书法展全国奖、全国六届楹联书法展一等奖等。多次担任中国书法兰亭奖、全国书法篆刻届展、全国篆刻艺术展以及其他单项书展评审委员。出版有《秦代印风》《秦印文字汇编》《当代著名青年书法十家精品集·许雄志》《当代青年篆刻家精选集·许雄志》《汲古为新——许雄志篆刻集》《鉴印山房藏古玺印菁华》《鉴印山房藏古封泥菁华》等。

玉兔奔月呈才志 锦龙乘云展华章

艺术评论

雄志的篆刻以奇崛的章法和猛利的用刀，常常给人视觉以冲击力。他对先秦古玺领悟最深，常以现代的创作手法表现高古意境，丝毫无当今印坛流行的粗野与颓靡，而给人以清新向上的高古和新奇。另外，雄志对古印学的研究倾入大量的精力，尤其在秦和西汉这一时期，多篇专论，观点颇新。

雄志为人随和，在艺术追求上表现更多的却是倔强，书坛的这风那风对他没有些许的影响，不旁鹜，不趋时，始终按照自己心中的目标向前走去。在一些人看来，这种固执近乎不明智。但我想，什么事情的得失不能斤斤于眼前，认准的道儿只要坚持下去，在漫长的探索和实践过程中作些必要的调整，最终一定会成为艺术界的大赢家。

—— 张海

龙行踏绛气 天半语相闻

雄志君是当今中年书法篆刻家的优秀代表。他精鉴赏，富收藏，书法篆刻兼擅。他的吉璽印收藏和鉴藏水平颇高，著述颇丰，极大地滋养了他的书法篆刻创作。他的书法篆刻创作植根传统，饶有古意，但又不为既往的传统所局限，汲古得新，借古开今，大胆创新，自成面目。

雄志君的篆刻雄强奔放，开合自如，计白当黑，布局有致。刀笔纵横之间反映出时代的审美情趣。可喜的是，雄志在原来写意古壐印的风格上，又对秦印及两汉封泥做了深度的创作探索。雄志君无疑是当今印坛成功的实践者，在古璽印收藏及研究方面也影响并带动了一大批青年作者，为中原篆刻艺术的掘起起做了许多有益的工作。

—— 韩天衡

安平太

书法篆刻艺术历来重视对历史遗存的取法和借鉴。雄志正是这样，如他的隶书，从冷僻的、草率的、拙陋的简帛书中取意，又从过去认为不堪师法的元明人隶书中取意，努力把古拙的美、俚俗的美转化为“一丝不挂”的大雅；如他的篆书，并没有“正经”地去写泰山刻石，也没有“认真”去临鼎大器，而是博取广收，其中战国金文、简帛书有之，玺印文字有之，泉布文字有之，糅合为一，取古之奇趣与民间之浅白，而没有步趋于“正统”的雅。

又如篆刻，他学过汉印，使其印具有了平直之中的醇厚，他学过近人，又使他形成了自己的刀法特点和其它技巧手段，但他没有囿于宗法汉式这个金科玉律，而是在古玺汉印之间，印内印外之间寻求，尤其是战国玺印，雄志从这较少有人开垦的篆刻宝地中得益最多。

另外，他丰富而多变的篆书是他篆刻创作的一个重要支撑。雄志编著的大型印谱《秦印印风》等，搜集整理研究了大量以秦印印风为典型的作品，对他的印学思想与创作表现可以说是又一高度的提升。

—— 李刚田

印屏

社虽西泠 不以自域

澄道观心悟天趣

林观新雨后 山爱夕阳时

卧冰求鲤

龙文百斛鼎 笔力可独扛

允德图义

扶摇直上九万里

乐琴书以消忧

冲气以为和

同野鹤与尘远

无相法身

明月几时有 把酒问青天

阳春布德泽

江山如此多娇

一马飞歌醉碧宵

好客山东

与天地准，故能弥纶天地之道

举头望，红杏漫天，万里尽皆春色

铭记

长剑一杯酒，高楼万里心

澄怀观道卧以游之

风波即大道，尘土有至情

江城五月落梅花

花好月圆人寿

平安春信

会当凌绝顶 , 一览众山小

雨后登楼看山

何必见戴

观海者难为水

金风玉露一相逢

惟愿安且吉兮

千树桃花一壶酒

千秋万世

一念放下，万般从容

我与梅花有旧盟

水清鱼读月，风静鸟谈天

倚松玩鹤 卖画买山

前身长安旧客

白云还自散，明月落谁家

逸志不群

福寿康宁

少则得多则惑

冰壶玉鉴

主 编

猪大人

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