赵季平：《好汉歌》就录了一版，刘欢临下班被我截住，唱了一遍就成了 | 名人面对面

对话 · 赵季平

以下为采访摘要

谱写人间百态六十载

赵季平，作曲家。保守估计，在中国，至少有三代，超过九亿人听过他的作品。关于爱情，命运，江湖，戏台，六十载，他写尽人间百态，笔难搁，情未尽。

赵季平：我现在还是手写乐谱，每天写，最近写了14首曲子。
小时候就做音乐梦。那时候我住在碑林里，就躺在石板上想自己的音乐。不过大多时间是跑到父亲的房间看他画画。我老觉得画面中间有音乐，留白像音乐停止了，再往下树出来了，音乐就又起来了。老有这种感觉，我对画面很敏感。

△赵季平的父亲 赵望云先生作品
(赵望云，现代美术家，“长安画派”创始人之一)

赵季平：1958年小学毕业后，我准备考音乐学院附中。当时考得很好，但因为我父亲身份问题，最后没收我。那时候对我打击挺大的，父亲就安慰我说，你喜欢啥只要坚持，路还长着呢。后来“七千人大会”的时候相对松一些，还是进入音乐学院了。等到大二的时候，文革开始了。我当时没资格干别的，天天就困在琴房里练琴，搞缩谱，研究总谱，就静下来弄这些，对我后来起了重要作用。
田川：奠定了您扎实的西方音乐基底。不过大学毕业后，您被分配到了戏曲研究院。
赵季平：对，和我想象的写交响乐天差地别，当时内心是不平衡的。我就跟父亲说分配的不好，他问分哪了？我说戏曲研究院。他说这是好地方，你在学校学的都是课本上的理论知识，真想今后有成就，就要去学习民间音乐，好好学，够你学的。

20世纪80年代至90年代，中国电影音乐的历史，不能不谈赵季平。他代表了这一阶段的电影音乐，他是这一时期的里程碑和巨匠

张艺谋

赵季平：当时一起分到戏曲研究院的那帮人几年后都走了，就我，在那儿待了21年。后来1983年的时候，陈凯歌、张艺谋他们就来了。
田川：他们是怎么找到您的？
赵季平：现在看就是命运的安排。当时凯歌他们刚毕业，广西厂要成立青年摄制组，攒了个本子叫《深谷回声》，就是《黄土地》的前身。因为里面有大量的民歌，他们就到西安音乐学院找到老师，说我们想找一个年轻的作曲家，老师就推荐了三四个人，我算其中一个。
后来凯歌听了我写的《丝绸之路幻想组曲》，只听了一个乐章他就说这行，对路。1984年元月二号，我就跟着凯歌、艺谋坐着一辆破面包车，到陕北采风去了。这一路我都跟凯歌在一起，他的思维，他的文笔，不得了。到延安以后我俩住一个宿舍，他跟我说，季平，我写了个随笔，给你念一下。写的就是他进入延安以后看到的东西，我听完以后说，凯歌，你是作家呀。后来到佳县的时候，我跟艺谋一个房间，我看到他有厚厚一沓卡片，记录着所有他看的参考片里哪个镜头，哪个地方怎么处理的。我一看，我说这帮人都是有大成者的气象。

△张艺谋 赵季平 陈凯歌 合影

赵季平：这算是一个时代的风云际会，才造就了中国电影史上的《黄土地》《红高粱》《霸王别姬》《菊豆》《活着》《大红灯笼高高挂》……
田川：全是现在想起来都非常经典且具有代表性的作品。
赵季平：就是那个瞬间聚在一起了。

我是为音乐来的

赵季平：《红高粱》里，余占鳌（姜文饰）在高粱地里喊“妹妹你大胆地往前走”，还有最后一帮人唱“喝了咱的酒”，那种生动，它是人原始的一种精气神。
其实《妹妹大胆往前走》《颠轿曲》《酒神曲》都是先写的曲子再拍的画面。先写完曲，然后让这帮糙老爷们在高粱地里唱，录下来，之后放着他们的声音拍的画面，所以这三首歌写的时候是没有画面的。但是《野合》是看了画面后写的，余占鳌（姜文饰）扑通一跪，高粱摇着，九儿（巩俐饰）躺在地上，配乐背景是笙吹的高中低音块儿，前景是唢呐几个声部，营造一种“好啊，好啊”的感觉，所以它出来的效果……
田川：太生动了。

△电影《红高粱》

赵季平：回过头看我觉得就在那一刻抓到了一个时代，而且是时代的呼唤和呐喊。当时姜文录完音以后坐车去机场，大家就唱着“妹妹你大胆地往前走”把他送走了，现在想起来仍然历历在目。
田川：您觉得自己也有狂野，很原始的个性吗？
赵季平：应该是。

1998年，在每个傍晚，让众人翘首以盼，以致万人空巷的电视巨作《水浒传》开播，赵季平作曲的《好汉歌》传至千家万户。

赵季平：一直做的是电影配乐，没做过电视剧配乐，后来央视剧组就来了。他们说四大名著已经拍完三个了，现在第四部《水浒传》要开拍了，北京的作曲家都很踊跃申请加入，就问我是不是能写首歌。我说北京作曲家都很踊跃，我就不加入了，如果我加入，就不是写一首歌，是写全剧音乐。后来制片人张纪中就提着全剧剧本跑到西安找我，说就按你的意见，全部由你写，我说这可以。
田川：您当时是怎么考虑的？为什么要写就写全剧音乐？
赵季平：哪有光写一首歌其他都不管的，音乐布局是要通盘考虑的。后来就有了《水浒传》的配乐。现在回头看，我觉得我那些配乐都很经典。
田川：《好汉歌》那些都太经典了。
赵季平：其实一开始没有《好汉歌》，我们当时定的主题歌是《天时地利人和》。但是我后来写东西的时候老觉得缺点啥。当时有一句没成型的歌词是“说走咱就走，你有我有全都有”，我就跟张纪中说这句词好，这种形象得有。但是一听这词，易茗（作词家）不答应了，他跟我说，赵哥，这词太没文化了。录音前他就给改了，变成“大河向东流，天上的星星参北斗”，改得特别好。
当时《好汉歌》找了三个人来唱，前两个都不行，最后是刘欢录完《公道在人间》以后我跟他说你别走，进去再把这首歌唱一唱。他就录了一版，就是现在这版《好汉歌》。录完我说这就对了，就它，一版成。当时录音师手都是抖的，说要出事了。
田川：怎么了？
赵季平：他说要火。（笑）导演也爱这首歌，首播第一集就放，第二天满大街“大河向东流”，都唱上了。

△电视剧《水浒传》

田川：这部电视剧把男人之间的情、义描绘得淋漓尽致，您也有这样的好哥们吗？
赵季平：有啊。
田川：有什么故事可以分享吗？
赵季平：哥们儿几个厉害得很，叫“神协”，协会。编剧芦苇跟“神协”秘书长说，我想当导演，秘书长说咱拍电视剧刚赚了1800万，拿去拍。芦苇就拍了个《西夏路迢迢》，拍完回来说赔了，秘书长问卖了几个本？芦苇说一个。秘书长就说，钱就是挣的，赔了咱以后再挣。就是这种风格。
田川：仗义。
赵季平：牛大了，这帮家伙都是梁山好汉。
田川：我觉得您身体里除了阳刚、兄弟情感，还有很多柔情。像《大话西游》的《芦苇荡》，大家评价是音乐奇妙的幻境，您的这种神思和奇妙的幻境是从哪来的？
赵季平：说不来。
田川：您有很丰富的感情经历吗？
赵季平：我的爱情很简单。儿子他妈后来病了，离开了，然后来了一个人，就是张老师。她们都对我特别好。我没花前月下过，都忙事业了，这一忙，就老了。

神经病

△赵季平

田川：为什么现在开始写交响曲了？
赵季平：以前都是写电影、电视剧音乐，铺垫到这儿了，必须写了。
田川：您觉得这种变化跟时代有关系吗？
赵季平：虽然时代在变，但我作为一个作曲家的使命没有变。
田川：您的使命是什么？
赵季平：我是为音乐来的，我就把我心里面的音乐慢慢地写出来。

制作人：张燕

编导：周佳榕

编辑：612