电影：华语影坛咖位格局，三大维度，终极一战

「在文字中证道。——唐泪」

偶然看到一个华语影坛的“咖位”排名。

吴京、沈腾为第一层级，标准是“五部一番10亿作品，一番票房达到100亿”。

而黄渤、邓超、王宝强、成龙、甄子丹、张译、张涵予是第二层级，标准则是“五部一番5亿作品，一番票房达到60亿”。

然后是周润发、梁朝伟、古天乐、雷佳音、徐峥、刘德华、郭富城和董成鹏，在第三梯队，标准为“三部一番5亿作品，一番票房达到40亿”。

最后是“封印中的第二层级”，贾玲和朱一龙。

单论商业数据，有一定道理。

但显然不够全面。

首先应肯定其商业数据上的排名统计。

上述十九人，也确乎是最近十数年以来，整个华语影坛，在商业电影票房方面，表现最佳、最抢镜的演员群体。

但若以上述名单来看，成龙与周润发实则已经接近隐退，无须再列，另外徐峥与邓超也相对特殊，前者近三年都没有新作品，后者在一部《中国乒乓之绝地反击》之后，神隐至今，还有贾玲，新作《热辣滚烫》被诟病甚重，后续难料。

故余下十四人，可供探讨。

而在“演员”这个定义来讲，只谈商业数据，当然不够。

故而，不应该被忽略的维度，还包括有表演能力和作品厚度，此二者与商业票房数据结合，方才能够形成一个完整的“闭环”评价。

如此一来，就可谓之，三大维度，终极一战。

不过恰如盈月有缺，每个演员，都必然有某种程度上的长短相形，在这个时候，就应该适当引入“趋势”的概念。

不一定需要分出高下。

但可以结合未来趋势，以票房、表演和作品厚度，去尝试结论。

又其实，可阵容两分。

这是当下华语影坛，最强十四人组的对抗。

内地影坛，以吴京和沈腾为首，率黄渤、王宝强、董成鹏、雷佳音、张涵予、张译和朱一龙，年龄段覆盖了从六零后到八零后，而香港影坛，恰好就是一再提及的五大巨头，三位已过花甲之年，剩下两位也不远矣。

从表演而论，吴京、沈腾和甄子丹，都算类型片演员。

昔年，强如周星驰，以喜剧大师身份，也只拿到过一个影帝奖的褒奖，李连杰同样如此，而成龙虽然有不少奖项，但动作电影的领域，天然就限制了他往表演的纵深去挖掘。

故而，这三人或应率先撇开。

其次要考虑戏路，基于形象和风格等因素，张涵予和王宝强、黄渤，这三人的角色适应性或要略打折扣，董成鹏虽有一定可塑性，但仍要受形象限制，加之角色塑造的案例偏少，故可略之。

进而，张译、雷佳音和朱一龙三人，可作为内地演员中的演技派代表出列。

反过来看几位香港演员。

从梁朝伟、郭富城，到刘德华和古天乐，戏路都相对宽广，但若以表演上的深度、难度和爆发力来讲，梁朝伟和郭富城，应或可堪为香港影坛的代表人物。

当然这只是个人看法。

若有人认为刘德华和古天乐更能够做代表，可自行探讨。

而这五人，该如何分高下？

表演上的代表作不难列出。

香港方面，梁朝伟的代表作，有《暗花》、《花样年华》、《无间道》、《2046》和《色·戒》，郭富城则可陈《父子》、《最爱》、《浮城大亨》、《寒战》、《无双》和《临时劫案》。

内地影坛，张译有《红海行动》、《八佰》、《悬崖之上》和《万里归途》、《三大队》，雷佳音有《超时空同居》、《刺杀小说家》和《坚如磐石》，而朱一龙则或只有一部《人生大事》，尚需更多作品夯实基础。

对比而论，香港演员或更具艺术性，内地演员的表演则更为“贴地”。

再进一步讲。

郭富城和梁朝伟的表演，显然具备较强的不可替代性，诸如步惊云、陈永仁、赵得意、周慕云、易默成、李问和梅蓝天等角色，并不只停留在角色临摹层面，而是有一种内化情绪的“强波动”，并非常规表演层面的手段可以做到。

这也是一直秉持的观点，“像”一个角色并贴近现实，对于专业演员来讲，其实并无太大难度，真正的考验，就在于不可临摹的创造力，与深度、爆发等表现。

内地演员在这方面，很难去挑战。

行文至此，或可结论。

单论商业票房表现，大局已定。

鉴于资源、年岁等客观因素，香港演员阵营，几乎已经无力再追，内地演员们则非但大势已成，更有不同年龄梯队演员的成长和接力，以及源源不断的资源灌注，后势仍然向好。

然若结合表演能力和作品厚度等因素而论。

香港演员的表现，或更为均衡。

以为然否？