艺术 | 新时代年代剧精品化创作的创新表达

新时代年代剧创作以时代发展缩影聚焦时代发展进程，用“以小见大”的方式表达家国情怀与时代精神。本文通过分析近年来热播的年代剧，解读新时代年代剧的精品化创作的创新表达，年代剧创作在以小人物反映大时代、小切口反映大主题、小细节反映大思想的基础上，创新其创作理念、叙事表达与形象塑造，折射整个时代的变迁与生活样态，讲好中国故事。

新时代，年代剧成为电视剧创作的重要类型，新时代年代剧故事更多聚焦在改革开放后，七十年代、八十年代、九十年代，乃至21世纪初。2022年《人世间》，2023年《父辈的荣耀》《人生之路》《我们的日子》《梦中的那片海》等多部年代剧播出掀起了年代剧的热潮。纵观近年来热播的年代剧，通过精品化的创作，对不同人物进行塑造勾画出代表不同时代的百姓群像，让平凡人物讲述不同年代下的中国故事，折射整个时代的变迁与生活样态，以其独有的内涵与魅力深受大众的喜爱和认可。

一、近年来热播年代剧创作现状

年代剧承载了历史记忆和现实意义，虽然年代剧给观众展现了“真实”的历史，但其与历史剧有着不同的概念。历史剧大多数是坚守历史真实的创作底线，年代剧意在通过历史时期的社会背景、人物形象、故事内涵引起观众共鸣。在年代剧的发展过程中，剧情中设定的叙事空间大多为历史或特定的年代，叙事线索紧紧围绕在其特定空间中人物所发生的故事。由于年代剧中时间跨度比较长，大多数年代剧都是按其时间线进行叙述，所以如何通过人物去完整讲述特定年代下发生的故事并呈现给观众是年代剧创作的关键。新时代年代剧创作已经融合了历史、社会、家庭等类型题材，成为了新的电视剧类型范畴。近三年，年代剧创作数量逐渐增加就整体而言，从年代跨度来看，大多数剧情发展都集中在二十世纪50年到90年期间，例如《人世间》《我们的日子》《梦中的那片海》，分别讲述了上世纪七十年代、八十年代、九十年代到如今的故事，展现了人物的青年到中年再到老年的变化。

从播出平台来看，越来越多的年代剧以其高水准的制作水平，优良导向的故事内容登上中央电视台综合频道和中央电视台电视剧频道，这无疑是对新时代年代剧的一种鼓舞和肯定。在2021年以前，年代剧的受众群体比较小，大多集中在真实经历过那个年代的老一辈人身上。随着时代变化，人们有着更高的文化精神与追求，年代剧的受众群体日益扩大，越来越多的年轻人关注年代剧的发展，例如《人世间》《胡同》等等，青年受众在微博及公众号上的讨论和发言非常积极，年代剧不仅通过播出平台的优势凸显其制作的精良，更多的是带给受众正能量的指引。

从人物设定来看，年代剧由于其时间跨度长，特定年代下人物比较多，所以新时代年代剧不再以单一的主人公进行叙事，而是采取群像式人物设定还原当下真实故事。年代剧中每一个人物都有其独特的特点，不仅推动剧情发展也代表了时代下芸芸众生的生活状态。传统年代剧大多数着重塑造一个主角，以主角的故事或视角展开讲述，但年代剧有着厚重的历史底蕴和内涵，不是单一的主角光环能够讲好的。而且大多数剧作中主角的设定过于完美，无法通过单一人物展现其时代精神与社会原貌，所以新时代年代剧中的人物全部以群像的方式出现，例如《我们的日子》《人生之路》《梦中的那片海》等年代剧，辅助人物在剧中占比较大，其不仅帮助完成对主要人物的成长进程，更多的是展现了整个时代的思想与力量。

影视剧创作 图片来源：四川传媒学院编导艺术学院

二、新时代年代剧精品化创作的现象级发展

年代剧兼具了现实主义精神和浪漫主义情怀，其主题与内容的选择随着时代发展与变迁也在发生着变化。随着时代发展，年代剧作为重要的电视剧类型，聚焦于特定的时代背景，讲述平常百姓的日常生活，以具体时空下政策、变革、精神塑造不同境遇的个体，以小见大展现“历史”。《人世间》《情满九道湾》《梦中的那片海》等众多年代剧中都不再是以单一主人公视角叙述，通过群像式塑造性格思想迥异的人物，众多人物之间产生的戏剧性看点推动年代剧发展，一步步使其变成“现象级”剧作。

（一）小切口反映大主题

特定年代有着不同的年代故事，回顾近三年来的年代剧，大多数年代剧的时间设定为改革开放前后三十到五十年。国家政策的推出使人民的生活都有了巨大的改善，衣食住行用等多个方面解决了很多老百姓的问题。年代剧中尽可能的真实还原特定年代故事，通过以塑造人物群像的方式完整给观众呈现不同年代老百姓的生活样貌，以多角度，多情节展现生活原貌，以小切口反映年代主题。

新时代年代剧运用现实主义的拍摄手法，以不同的模式讲述时代故事，呈现了在国家发展的进程中，涉及到社会政策、企业体制、教育思想、衣食住行等各个方面的故事，刻画特定年代下小人物群像生活故事，透露出国家改革发展的时代变迁。

《人世间》以平民社区“光子片”为大的背景，从1969年讲起，整体故事链落在周家人身上，以周家兄弟姐妹为主要线索展现十几位平民子弟在七十年代到北京深奥成功期间中国老百姓的生活史诗，中间以“上山下山”“恢复高考”“支援三线建设”“改革开放”等时间节点为小切口，一个个工人家庭在这些历史坐标中也经历了巨大变化，在完成个人命运的同时展现了特定时间节点下中国百姓的人生；《山海情》聚焦二十世纪九十年代，故事发生在宁夏，剧中主要以马得福、水花、麦苗、马得宝等人为代表。从1996年切入，中间主要以东部支援扶贫西部为小切口，立足于微小人物的命运，展现了他们共同对抗恶劣环境，不甘心反抗现在的生活，凸显了他们想改变命运改变生活的力量，以小切口展现扶贫主题；《梦中的那片海》剧中以二十世纪七十年代末为起点，以什刹海冰场作为整部剧故事发生的开端，故事中以军队大院的生活切入，通过肖春生等人从部队当兵转型到经商做生意为小切口，展现了在二十世纪九十年代的“下海”热潮；《父辈的荣耀》将背景设置在20世纪90年代末，故事正好发生在林业行业开始“减产、限伐、下岗”的年代，通过以林业革命时间节点为小切口，以顾长生、陈兴杰等人物的故事展现了一代代老百姓将个人命运融入家国时代的理想主义中，向观众刻画了林业时代图景与小人物的生活情感。

可以看出，这些年代剧通过还原真实年代故事，以不同人物成长为缩影，以特定时间节点为小切口，反映时代发展历程。每个普通家庭，平凡小人物都会受国家和时代变化的影响，年代剧采用了多情节叙述模式，以平民视角的故事还原时代变迁。

（二）小人物反映大时代

年代剧不仅要展现中国传统文化，更是凸显社会时代价值的重要载体，年代剧的精神内核意在通过平民视角书写时代发展历史，通过微观视角展现宏观时代价值。由于年代剧时间跨度长，一般会分为几个阶段进行讲述，在每一段剧情背后都有特定的事件伴随，人物与人物之间产生的戏剧冲突推动了剧情发展，以小人物进入故事唤起观众时代记忆，彰显时代价值。

在《梦中的那片海》中，故事的开篇就以群像展开，以肖春生、佟晓梅为主要人物，叶国华、陈宏军、叶芳等人为辅助人物，讲述了一群北京青年在时代变革中奋斗的故事，以历史为背景，青春为基调，共同谱写了时代之歌；《父辈的荣耀》故事背景在林业沧桑巨变的年代，展现了顾长山、陈兴杰等社会普通的小人物为保护生态、改善民生，深山远林区移民工程而面临的困难，人生选择的故事。陈兴杰积极响应“金山银山不如绿水青山”号召，带着一家人和更多林区百姓，朝美好的新生活奔去。将普通的顾家人设为主要叙述线索，反映了中国林业从向山索取到封山育林的时代变革。

可见，年代剧中以小人物反映大时代，引领观众在体会真实历史生活的同时唤起了大家对时代价值的思考。每一个人物都有着其独特性和差异性，但他们所体现自强不息的精神与坚守的时代价值是永恒坚定的。在价值导向上，新时代年代剧以红色基因，传承精神的时代价值在年代剧创作思维中加以融合，构建了年代剧的中国性与精神性。

（三）小细节反映大理想

年代剧之“代”是很重要的，“代”意味着一代人的命运，在大历史的影响下，这命运的动荡包含着丰富的思想和历史内涵。时代发展变化迅速，年代剧更应体现精神思想与人生道理，以小细节反映人物和故事的态度，加强年代剧的真实质感。

新时代年代剧以刻画小细节展现大理想，弘扬正能量的人生态度，在展现中国故事的同时也调动了全年龄层观众的跨时代共鸣。近三年的年代剧中塑造了一群具有不同人生理想的人物，其空间场景上也处处关照细节。《梦中的那片海》在开篇将空间场景设置在北京城的什刹海，在故事发展的过程中，从军队大院到昆明军营，跨空间的讲述使剧情更加丰满，人物更加生动。男女主在书库相遇，书库的场景作为剧中的特殊空间，门上的铁锈、书架上的灰尘、松动的门窗，再一次凸显了时代背景。对于剧中书库场景的建造，不仅蕴含了二人情愫的懵懂，在承载着历史的厚重感的同时也展现出佟晓梅与肖春生对于自己理想的勇敢与坚持；《父辈的荣耀》故事背景设定在二十世纪九十年代的大兴安岭，虽然该剧的时间跨度很长，但故事聚焦在顾长山一家，以家庭平民化的视角书写时代的变迁、人民的力量。剧中无论是顾家生活的平房，还是三道沟的林场，不仅将陈兴杰与顾家别样的亲情展现的淋漓尽致，同时也体现了东北林业兴衰的画卷，在不同的场景中塑造人物、丰满人物，剧中陈兴杰放弃更好的机会决定回到山里扛起了林业革命的使命，在创业阶段受到各种困难阻碍，但为了自己的人生勇于担当，最终实现了自身价值。

同样，年代剧中道具的设置也蕴含时代的烙印。《我们的日子》中作为故事转折的重要道具之一——电子琴，电子琴是王雪花与东方宏二人童年的记忆，同时也是王雪花叔叔被发现倒卖的重要线索。电子琴的出现不仅印证二人的友谊，同时也表达出了王雪花叔叔为了证明自己而做过的“努力”，尽管是投机倒把的方式，但也刻画出了他为了生活和理想所付出的艰辛。还有在开篇刘淑霞铺在桌子上的红色桌布，咖啡杯等道具凸显了刘淑霞向往“小资生活”的人生理想。年代剧中虽然设置的很多历史事件是当下观众没有经历过的，但年代剧跨越时间与空间，其秉持着弘扬优秀思想，在国家与时代变迁中通过人物在不同场景中发生的故事依旧能够引起不同年龄层的关注和共鸣。

无论是《梦中的那片海》还是《胡同》《我们的日子》等年代剧，都是通过制造市井群像，情节设定和普通人的生活轨迹相吻合，人物命运与时代变迁交织，展现不同代际百姓的命运浮沉。

三、年代剧精品化创作的创新性表达

时代变化，年代剧的创作理念、叙事表达及人物塑造都有了更高的要求和标准。在年代剧中，所承载出的时代记忆与现实价值是重要的部分属性，新时代年代剧秉承以人民为中心，在特定时代故事主题与立意紧紧围绕百姓群像，萃取属于特定时代的精神气质。

（一）创作理念：符合新时代年代剧创作方向

年代剧始终以讲“中国故事”为载体，讲历史、讲现实、讲人物、讲情感，虽然年代剧是在以“历史”为真实环境下进行创作，但并不是简单的对历史进行还原或复刻。在符合年代故事发展的基础上通过赋予不同人物性格特点，在戏剧性创作后呈现在大众眼前。年代剧不断创新其创作理念，从导演——编剧——演员等都随着时代发展进行创新与突破。新时代年代剧以平凡小人物为切入点，塑造群像式人物形象，进一步诠释年代剧的深厚历史情怀与家国情怀。

在二十世纪八十年代《上海滩》作为年代剧的雏形出现，直到2001年《大宅门》热播打开了年代剧的大门。例如《闯关东》《金粉世家》《京华烟云》等年代剧相继热播，此时年代剧以清末民初到二十世纪三四十年代为历史发生时间，更多讲述的是关于家族命运、国家变化的内容，以家族兴衰映射时代变幻。经过十多年的探索发展，直至2018年年代剧的讲述时间逐渐以民国时期和新中国成立后至二十世纪八九十年代为主。

随着时代发展，新时代年代剧不仅时间跨度贴近新时代变化，其创作理念和想法也在发生改变。传统年代剧的主角通常是叱咤风云的英雄豪杰或上层人物，不论是以《红色》《风筝》为代表的“近代革命剧”，还是以《乔家大院》《大宅门》为代表的“家族剧”，核心人物大都具有“克里斯马”（charisma）型的人物特征，即有非凡的领导力和过人的魅力，总能在关键时刻做出正确决定。在传统年代剧中大多以“传奇”英雄人物为创作出发点，新时代年代剧的创作不再以讲述英雄人物为重点，没有大而空的“传奇情节”，而是以特定时代背景下市井百姓的平民琐事为主要线索去构建整个故事。新时代年代剧不仅改变了故事设定和讲述视角，也改变了人物的塑造与设定。

例如《我们的日子》聚焦在刘淑霞、傅莹、方慧三个家庭，通过三个平凡普通的家庭展现时代的变迁、命运的浮沉与生活的难题；《人生之路》在保留原有小说内核的基础上对高加林、刘巧珍等人物进行了续写，依旧从平凡小人物出发，引出小人物在时代中发展的变化与国家几十年来变迁的景象。由此可见，新时代年代剧创作理念始终跟随时代变化，年代剧已不再是十几年来千篇一律只讲述国家命运，红色传承故事，而是在整体创作上追求个体化表现的同时且满足受众观看的“习惯”的要求。

（二）叙事表达：呈现创新的叙事转向

电视剧通过不同的叙事手法表达整部剧的中心思想，年代剧作为电视剧中重要类型，深受大众的关注和喜爱。年代剧以家国同构叙事模式讲述现实故事，以人物命运起伏和戏剧性故事情节吸引观众并引起共鸣。在时代发展进程中，不仅改变了人们的认知，还改变了大众对于年代剧创作的要求与想法。在年代剧中，观众可以跨时空和人物对话，也可以感受历史时空的真实与奇特，更可以探究人物的选择，所以新时代年代剧中时空叙事与人物叙事都发生了新转向与新变化。

第一，时空叙事转向。影视作品的叙事一般要先于事件对故事的时空背景进行安排和设定，只有在特定的时空之下，事件才具有其合理性和存在意义。在影视作品中，叙事时空与现实时空二者有着本质的区别，在相应的环境下可以激发人物情绪的迸发。年代剧中叙事时间通常以时代背景为坐标，以几个重要时间为节点，通过点线面的形式丰富其故事内容。在叙事空间上其需要配合故事的时间顺序进行设定，年代剧中的空间通常以社会背景，经济发展，文化构成三个维度安排设计。这样的空间设定可以使观众加快认同剧中角色的身份与未来所发生的经历和选择。例如《梦中的那片海》的时间线以1975年开始，中间经历了恢复高考，改革开放，大裁军，下海经商，到最后非典疫情，这些情节都是历史时代发展因素变化的来源。年代剧在特定的时间下，群像式人物根据时间节点所发生的重大事件及各自选择不同的人生道路，以此激发观众认同心理。

第二，人物叙事转向。人物的塑造在很大程度上决定了年代剧所创造的价值与影响，新时代年代剧以塑造群像式人物为主要模式，不同身份象征着在时代下特定的人群，凸显出整体环境的鲜明与对比。在以往年代剧人物叙事中多把视角放在男性群体上，而随着新时代女性意识的觉醒，新时代年代剧将叙事重点从男性转向女性，细致刻画女性在时代浪潮下起起伏伏的生活，以此展现波澜壮阔的年代故事。例如《胡同》以女性群像为视点，讲述了三代女性在居委会工作，扎根基层为老百姓奉献的故事。《胡同》以三个时间为节点通过三代女性形象进行叙事，剧中豪情仗义的田枣肩负起了第一代居委会主任的使命，而在改革开放初期田枣的女儿接过居委会主任的接力棒，在新世纪后田枣的孙女成为了第三代居委会主任。新时代年代剧在宏达历史背景下，从男性成长转向女性情怀，以女性群像式反映时代发展，也凸显出女性在时代浪潮下心中的理想与大义。

（三）形象塑造：塑造中国新青年的人物典型

年代剧最具特点的就是其年代性，在整部剧作中演员的选择是极为重要的一个步骤。因为年代剧的年代性，演员要塑造剧中人物就要求其必须了解特定的时代，要合理的塑造剧中人物的性格与特征。

在传统年代剧中，大多数演员都是较为老派的实力演员，在他们高超演技下给观众完美呈现了一部又一部的优秀作品，但在时代变化下受众对艺术作品的需求也在逐渐改变。新时代年代剧中演员的选择逐渐靠向青年演员，除了实力派演员外，其一改往日的选角惯例，在角色的选择上大胆采用流量明星，以《梦中的那片海》里肖春生的扮演者肖战为例，2015年在选秀节目中出道，而后主演了仙侠剧《陈情令》，都市情感剧《余生，请多指教》等等。《梦中的那片海》是肖战首部出演的年代剧，在塑造肖春生的同时肖战也开启了转型之路。除肖战以外还有许多流量明星在年代剧中大放光彩，例如《胡同》中饰演田枣的赵露思，《风吹半夏》中赵丽颖饰演的许半夏，还有陈晓在《人生之路》里饰演的高加林等等，青年演员的出现使年代剧发展进入了新的阶段。

无论在任何电视剧中，人物都是整部剧的核心要素。每一部剧作所表现出的风格体裁都有所不同。年代剧以展现社会变迁和百姓生活样态为重点，选取青年演员形象迎合大众选择。新时代下流量明星逐渐转向实力演员，新时代年代剧高度还原历史现实，通过青年演员的形象与演绎不仅唤起了一批观众心底的时代记忆，也吸引了大批青年受众群体。

四、结语

年代剧的价值在于以历史为依托，对现实生活进行映射与展望。新时代年代剧以新视角推进了年代剧的精品化创作之路，在以小人物反映大时代、小切口反映大主题、小细节反映大思想的基础上，创新其创作理念、叙事表达、形象塑造，使新时代年代剧更加精品化和高质量创作，成为“讲好中国故事”的重要抓手。

特邀作者：

金煜斌，四川传媒学院编导艺术学院讲师，从事影视艺术研究；

李沛昕，四川传媒学院编导艺术学院教师。

责编：保雪菲