最近,我正在构思一台木偶戏《胎儿芭蕾》,想从小朋友还在妈妈肚子里的时候说起,听爸爸每天下班讲他的工作,听妈妈讲她每天的幸福或忧愁…
这个春天,81岁的国家级非物质文化遗产代表性传承人陈为群还在为木偶戏(海派木偶戏)项目的创作与发展尽心尽力,他说现在学木偶表演的年轻人越来越多了,海派木偶戏的创作也要不断与时俱进推陈出新,就像他年轻时创新了《孙悟空三打白骨精》的表演一样。
陈为群 / ©王凯
台前戏 幕后事
高中时,陈为群就显现出良好的艺术天赋,被选中进入上海音乐学院学习歌剧表演,后来又转入中国福利会托管的上海木偶剧团学馆学习木偶表演。“在去学木偶表演之前,我连木偶是什么样都没有见过。”陈为群说。
时至今日,每当有人问他到底是什么时候喜欢上木偶艺术的,他说:“拿起木偶的那一刻,就放不下了!”
年轻时的陈为群
传统的木偶戏中,杖头木偶对于臂力的要求非常高,因为它要求演员右手举木偶,左手拿两个扦子进行操控。
正所谓台上一分钟,台下十年功。陈为群初学木偶表演时,前辈要求他单手举着木偶40分钟,不能放下,要知道杖头木偶重的有六斤多,轻一点的也有三四斤。
上:传统俗称为“三根棍”的杖头原型
下:改革后可拆卸的木偶装置
“每次练习,老师都会在旁边盯着,我如果手酸了,想慢慢放低一点,老师就会敲打敲打我。”陈为群说,“我们很多演员上了年纪后,肩膀、腰都会有职业病。但没有汗水的付出,也就没有木偶在舞台上的自如表演。”
后来,陈为群当了老师,他把这份勇于吃苦的精神也传给了教徒弟项春雷。
陈为群指导年轻演员
上海木偶剧团刚组建之际,团里有8个老演员,人称“老八哥”——旧时木偶戏班中对老艺人的尊称。他们个个身怀绝技,陈为群虚心地向“老八哥”请教,前辈们表演时,他看在眼里,记在心里,使自己在木偶表演艺术上日趋成熟,渐渐地把担子从老前辈手上接过来。
“算起来,我应该是第三代,我们海派木偶戏,都是一代代在传承中创新,不断发展起来的。”陈为群说。
陈为群
一辈子 一件事
陈为群刚进入上海木偶剧团时,上海的木偶戏在全国范围内没有什么叫得响的作品,直到他接手表演《孙悟空三打白骨精》,团长对他说:“你要用孙悟空为我们团打个翻身仗啊!”
陈为群为孙悟空加入了腿部表演
于是,陈为群先是为孙悟空加入了腿部表演,“原来一个人操纵木偶,能动的只有上半身。我又加了两个扦子,请另一位演员来操控孙悟空的两条腿。这样,他可以跑,可以跳,可以跪,还可以踢袍子……”他说,“每次表演,我们都会加入一两个新动作,不断尝试和探索。”
木偶戏,也不是简单的机械操纵,演员们也需要带着感情去表演,“我们需要在排练厅对着镜子自己先演一遍,再让木偶表演,没有感情是演不好木偶戏的。”
此外,陈为群还找到了“南猴王”六龄童,向他请教如何把孙悟空演得更生动。
六龄童告诉他一定要演好孙悟空回花果山的大王戏,并穿上行头表演示范,这些细节帮助陈为群在木偶舞台上成就了一代美猴王。
孙悟空的各种动作造型
陈为群不负团长的嘱托,他表演的孙悟空赢得了全国各地木偶剧团的一致好评。
《孙悟空三打白骨精》也成了海派木偶戏的经典之作。
陈为群注视着自己的“孙悟空” / ©王凯
尽管为木偶表演付出心血,但很长一段时间,木偶戏演员并不被人看好。
“确实,又苦又累,躲在一米八的台口下,也不露脸,比起其他剧种的明星,我们能得到小朋友的一句‘叔叔,你辛苦了!’我们就非常满足了!”陈为群说。
为了稳固当年青年木偶演员的思想,陈为群曾在剧团的黑板报上写:“我要大声地说,我是木偶剧团的演员!”在他心中,这是一份荣光,一份值得传承的荣光。
如今,喜欢木偶戏的人越来越多,愿意学习木偶戏表演的年轻演员也越来越多。
他退而不休,一面去团里指导年轻演员的表演,一面在家坚持创作,除了《胎儿芭蕾》之外,还有好几部有趣又浪漫的木偶戏正在他心中酝酿……
“《孙悟空三打白骨精》在当时是创新,木偶戏的创作也需要在当下创新,不只是让小朋友们喜欢,也希望具有现实意义的木偶戏,能走进大朋友们的心里。”陈为群说。
陈为群寄语后辈 / ©王凯
“一个人,一辈子,一件事”是陈为群的座右铭。
他说:“一个人的时间和精力都是有限,一辈子能认认真真做好一件事就很不容易了。”海派木偶戏,就是他认准的一件事。如今,他在传承海派木偶戏技艺的同时,也把这句话送给晚辈们。
新演艺工作室
作者:吴翔
编辑:小开
图片:王凯摄影、受访人提供,部分源自网络
©新民晚报文化部
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