琤琤白玉佩，烨烨紫云裘：浅谈秦汉漆器云纹纹饰

引言

秦朝的云纹可分为两大类，一类为卷云纹，另一类为鸟云纹，它们都以凤凰鸟为图案。汉代云纹承袭了春秋战国时期的卷云，其形体或简单，或繁复，两者之间存在着难以区分的相似之处。秦代的卷云纹，以云雷为蓝本，以组成元素“简化”为原则，以“打散”为构造方式。

一、忽忆去年风月夜,与君展卷论王霸

秦朝的云纹衍生出四种勾卷形式，即合并，延长，收敛，发散，并由此形成当时的云纹形式。从此，它成为了一种最普通的云纹。在秦代，人们把凤凰和飞禽的身体抽象为“S”和“C”型，创造了一种新的图案，被后世的学者称为“鸟云纹”。

鸟云纹的渐次抽象，使纹饰在构成上就更为随意，可以相互穿插，重叠，使纹饰的形态越来越丰富。在鸟云纹中，有鸟头和云纹形成正反两种形状。

《再续三十五举》记载：“白文之栏，犹碑碣之格。文大于格宜矣，未能格粗于文者也。亦外角方，内角圆，可也。”

鸟云纹饰有两种形态，一种是鸟云纹饰在转折点上以抽象派的形状取代鸟首，而身体则以弧线取代。另一种是鸟云纹和云纹以组合形式出现，组合的形状是正负形。整个纹饰所占面积最大的是负形云纹，不过在鸟云纹饰中凤鸟以实形出现，云纹以负形的形式出现。

整个纹饰装饰性强，富有动感，对于汉代的云纹有着一定的影响，汉朝云纹是从春秋战国时代的云纹中继承而来，或简或繁，两者在形态上有一定的相似性，很难区别开来。

春秋战国时期的卷云纹，和汉化时期的直线型和流线型的卷云纹有明显的关系。卷云纹是典型云纹的基础，尤其是延展的卷云纹，到了战国后期，已经变成了一种松散的云纹。

直线型云纹，其笔直的线条简洁而有气势。这类花纹的中段为两条线构成的直线，而头与尾则为一勾一卷。整体的形体融合了曲，直，方，圆，长，短等元素，具有强烈的流线型，力量感，活泼感。此纹在汉代漆器中最为抽象化，多用于漆器和玉器上。

流线云纹板的形状给人一种强烈的流动感觉，它是从拉长的卷云纹板上发展出来的。整体形似流云，蜿蜒如蛇，给人一种破云破水的动静。巾流細云纹巾是一种很有装饰意味的装饰。整体装饰比秦代更具创意，既有极佳的观赏性，又有一定的时代感。

二、君今偃仰九龙间,吾欲从兹事耕稼

带状云纹是由一条直线组成的，而条状云纹的形状是由两条直线组成的，或者是由一条直线组成的。比起直线云纹和平面云纹，条形云纹的流线型要差一些。流线型的云纹，给人一种威势倍增的感觉，就像是狂风巨浪。

装饰对象除一般器物外，棺椁墓空的装饰亦有所见。茱萸云纹是将茱萸与云气形象结合而成的纹样。茱萸是古代人们用来避邪植物。

茱萸云纹的形制就是取自它的穗状形态，构成美丽的穗尾。这个造型为后世云纹的云尾奠定了基础。它不是将植物进行简单的嫁接，而是融入云纹的结构形式。

这种云纹风格，形象优雅而又生动，传达了一种积极的，充满了茱萸云纹的生活情趣和浪漫精神。这些都是与意貌、或者是象征相结合的，并与装饰世界相融合。

在中国云纹体系中，秦汉时期的云纹之所以被人们称之为“云纹”原因也在情理之中。云纹多变的造型不仅体现了一定审美性，同时也传递了时代特征对云纹的影响。

在数量和技术方面，两汉的漆器已经大大超过了秦代。秦汉时期的漆器图案有植物图案、动物图案、几何图案、自然图案、社会生活图案、神话图案等。

《印谈》记载：“章法如诗之有律，虽各为一句，而音实相粘。”

这些主题都是从日常生活中提炼出来的。在汉漆天然纹样中，云气是较为典型和显著的一种，它在汉漆装饰纹样中所占的比重较大。

秦汉漆器的装饰工艺秦代漆器的制作工艺，除了继承战国时期的装饰手法，还出现了用银箔镂刻成图案花纹贴在器壁上的精湛工艺。木胎和夹纻胎是秦代漆器胎骨的两种类型，主要以木胎为主。

汉唐代的漆器色彩艳丽，相较于秦，到了汉朝，色彩的丰富，使漆器更为精致、美丽。在生产过程中，雕刻变少，彩绘变多。此外，还出现了“堆漆”、“百宝嵌金”、“金银平剥”、“扣花”等新技术。秦代漆器的云纹种类及样式分析，秦代的云纹可分为两大类，一类为卷云纹，另一类为与凤凰鸟相结合的鸟云。

三、芙蓉湖上芙蓉花,秋风未落如朝霞

鸟云纹由于具有“S”形和“C”形渐次抽象化的形体，使纹身在构造上更具随意性，可以相互穿插，重叠，使纹身的形体渐趋丰富。在鸟云图案中，有鸟头和云纹的组合，也有一些是圆点，而在身体上，则是一条流线型的云纹。

汉代云纹承袭了春秋战国时期的卷云，其形体或简单，或繁复，二者在形体上存在着相似之处，难以区分。直线云纹 整体的形体融合了曲、直、方、圆、长、短等元素，使整体的形体有一种强烈的流动、有力和活泼的感觉。此纹在汉代漆器中最为抽象化，多用于漆器和玉器上。

带状云纹直线型和流线型云纹是以单线来构成云纹形状，而带状云纹的形制则以双线勾勒边框 或用线紧密地排成一条一条的形状。它没有那么流畅。这是一种很受欢迎的云纹，它的整个外形都很厚实，给人一种气势成倍增长的感觉。

茱萸云纹茱萸云纹，是一种将茱萸与云气形象相结合而形成的纹样。在古代，茱萸被用来驱除邪恶。茱萸云纹的造型，正是源于其花穗形状，形成漂亮的花穗尾巴。这一块弯曲的云纹图案，造型优雅，栩栩如生，传达了一种积极的、充满活力的生活趣味和浪漫主义精神。

汉代云纹是在继承秦代云纹造型特征的基础上，又有所创新。云纹造型是以单旋云纹、对旋云纹、S形云纹为主。汉代云纹的造型融入了其他纹饰，使得汉代云纹与秦代相比丰富了很多。汉代云纹增加的纹饰主要有云龙纹、鸟云纹、云鸟纹、卷云纹。秦代云纹和汉代云纹都有相似的骨骼，如十字形、圆形，而且纹饰都会以某个纹样重复构成整个造型。

《章法》记载：“总令偃仰有致，顾盼有情。”

发展到后期有些纹饰随意组合没有固定的骨骼。秦代漆器云纹的构形可以看出创造的即兴、挥洒自如的特点。尽管造型奔放随意，但纹样不缺乏秩序感。汉代云纹的样式日趋定型化、格式化、精致化，整个造型透出更强的动感，表现出汉代特有的一种气势。

汉代云纹逐渐形成了自己的造型特色，云头趋向简化，云躯趋向繁杂，而云尾趋向丰富的趋势。秦汉云纹各自形成自己的特点，对于现代设计也起到了一些影响。

由秦代到汉代漆器纹饰的发展过程中，有一个现象值得注意，那就是由秦代漆器中的卷云纹到汉代漆器中云气纹的发展过程，以纹饰为突破口来研究秦汉漆器中云纹的类型及风格，以及对现代设计的影响。

秦汉大一统引起了中国社会的一系列变化，从四分五裂的国土走向了一统天下，各民族实现了统一性，经济力量大幅度增强，科学技术取得了长足的进步，社会阶级的变迁，这些都在某种程度上影响着漆器的文饰。

到了汉代，人们对天地万物的理解越来越深刻，其价值观也随之改变，自我认知不断加强，人们以追求享乐和长生不老为目的。在这些思想的影响下，审美意识也发生了变化。比较显著的有宇宙观念和神仙方术的影响。秦汉的漆器上，云鸟纹主逐渐发展成云气纹和灵禽异兽相互结合，这一点在汉朝尤为明显。

参考文献：

《章法》

《印谈》

《汉书》