历代名画里的草长莺飞

绢本长卷 设色 24.6x150.9厘米

此图作于顺治八年(1651)，画赠老友戴茂齐。所绘山雀、竹枝、海棠、水仙、蛱蝶、怪石、梨花，设色妍丽，富有装饰意味。卷末有作者自题，据此可知:是年秋天，画家曾以一金购得文徵明画一幅，戴茂齐喜之，遂赠之。后数日,友人丁秋平之子病重，陈氏借戴一金，赠以资汤药。孟冬，画家又作《博古叶子》一本赠戴，时家中乏米，借戴一金，故作此卷酬之。(上海博物馆官网)请横屏欣赏:

纸本轴 设色 29.2x21.6厘米

图绘桃花山鸟，用色秀艳，没骨画法全学恽寿平，造型设色稍显板正。

本幅画一株结实累累而枝叶茂密的桑树上面，三只春蚕正蠕蠕爬行著。叶片上斑斑的啃食痕迹，明白点出了作品的主题;而白蚕、绿叶与红果之间的巧妙配搭，更为整幅画营造出无比清雅的视觉效果。

文俶(1595-1634年)，江苏长洲人。她是明朝中期著名画家文征明的玄孙立、点幼阳磔慧薪面，凡是日常见到奇花异自幼即聪慧善画，凡是日常见到奇花异品，总数竟多达千余种。

此作仿赵松雪，桃柳夹岸，畦径屈曲清溪从云雾深处潺潺流出，溪上有小桥通向彼岸。岗陵转处，有村落隐现于密林之中，其后峰峦如簇，翠嶂如璧，白云涌动，远处青山隐隐，极目不见尽头。图中桃李以浓墨细勾，姿态婀娜，如舞春风，似沐雨露;峦石坡陀，则以淡墨勾皴，敷以赭黛，明净通透，一片青葱。

此图描写翠岩积秀，碧树繁花，楼阁台榭，临水错落。一人坐于阁中休憩，僮仆捧茶碗侍候，另有一童正在煮茶。台阁用界尺画，工细而不呆板，青绿设色妍丽而生动。山光水影，一派清秀。据作者款题，本幅乃应友人之请而作，所绘的内容是昔日在西湖精舍见到宋人的〈春山台榭〉图卷，受到深刻的启发有感而作。刘度的生卒年不详，存世作品见于1630年至1660年间。本幅画于崇祯九年丙子(1636)，是刘氏传世画作中较早期的作品。(许郭璜)

刘度(活动于十七世纪中叶)，字叔宪。浙江钱塘人。i画山水师法蓝瑛，并追摹李思训、赵伯驹等北宗青绿设色画法，而以秀丽见长。仕女楼阁俱工致，为明末职业画家代表人物之一。

绘山间寒涧，梅花盛开，群鸟聚集，水流声，鸟叫声，预示春雪将化，大地复苏。此幅无印款，观画风，当是吕纪一派，与日本东京博物馆藏吕纪花鸟四季图冬季图笔墨敷色高度相似。(夏纯景)

这幅画描写池畔的村屋景象，一名文人手持拐杖，沿著小径，在青葱的田野间漫步。全画的用笔极为柔和，著色也温润清雅，充分表现出春天里大地润泽，嫩绿遍野，万物滋长的盎然生意。

朱叔重，十四世纪人，籍贯江苏吴县。他虽然是一名书生，但在绘画方面，也有卓越的成就，不过流传下来的作品很少。(台北故宫官网)

一棵老梅树生于山石中，上端梅枝上白梅花绽放；坡石上栖息着一对雉鸡，雄雉长尾下垂，双翅合拢，俯首临水，雌雉，转头梳理羽毛，专心致志。画面上方梅枝上两只蜡嘴鸟相对而立，似作呢喃之语。

此幅重设绘花鸟，工笔勾勒，竹叶、山茶和草茎亦用双勾填色，山茶花用绿墨画叶;老梅枝干用水墨颤笔，水边的石块笔致方硬，用斧劈皴拖扫而成，沉稳厚重。

绢本 轴 设色 146x89.1厘米

图绘牡丹园中两只孔雀争艳，玉兰树上鸟儿鸣春的热闹情象。画面热烈，敷色艳丽，体现了陆治山水、花鸟皆能的多面才能。

图绘春季农家耕田的忙碌景像。山头披绿，柳条垂下，桃花盛开，燕子归来;田地里老农赶着耕牛拉梨翻地，准备春耕;另一边柳树下，一农夫正绑紧草鞋带，一头牛卧地休息，孩童手提竹篮盯着河面，衣着单薄，好一派春日暖阳繁荣景像!此幅上部或被裁去，故画面不完整，右下角山石安排非常突兀，且与李在画山石法神似，不得而解。

画面绘康熙二十七年进士史申义(一字蕉饮)因多病，每与药石为伴，故以春泉洗药为题作画。春花繁盛，白玉兰、桃花、梨花等与修竹俯仰环绕，水面又有蓝鹊结伴飞舞，清气穿插于树梢间，生意盎然又清雅悠然。

绢本 立轴 设色 174.4x99.7厘米

四季花鸟图共有四幅，春、夏、秋、冬各一幅，皆以鸳鸯、当季特色花、山石等等，描绘出季节变化。画面上鸟儿生动可爱，花儿朵朵绽放，体现出每个季节都是那么多姿多彩。