陈涌泉先生外祖父和父亲都是说相声的

谨以此文，纪念笑星陈涌泉先生，陈涌泉先生，一路走好

相声界有着许多规矩，比如父子之间不能拜师，也就是父亲能耐再大，儿子也不能拜父亲为师，而应该拜父亲同辈的相声艺人为师，不过这也有例外，相声界的这对父子，辈分却直接相差两辈，也就是按照相声界的辈分，儿子得问爸爸喊师爷，而之所以这样，也只能说是无奈之举。

相声诞生在底层社会，诞生之初，为了保证相声的传承发展，不得不形成诸多的规矩，拜师是最重要的规矩之一，拜了师父，就算有了门户，有了师承辈分，在相声界才算立足，相声演员没有师父，就好比没有爸爸。你正演出呢，来一人，直接问一句你谁徒弟？答不上来，就得卷摊子走人。

相声不仅讲究师承，而且还有自己的规矩，那就是父子之间不能拜师，所以儿子如果要从事相声，只能拜父亲同辈的相声艺人，比如马三立辈分高，导致儿子马志明想拜父亲同辈的艺人几乎无人可拜，最后才由侯宝林代拉拜师，也就是相声界父子之间，爸爸一般就是儿子的师大爷或者师叔，但也有例外，这就是相声界的降辈。

1.陈子贞简介

陈子贞（1891—1941年），北京人，清门相声的代表人物之一。

陈子贞

陈子贞家里是做买卖的，家里开了两个鞋铺，经济条件是相当不错。陈子贞酷爱京剧，经常参加一些小范围的演出，也就是现在说的京剧票友，不为挣钱，就为过戏瘾。

有一次，陈子贞出堂会，看到了钟子良演出的清门相声，非常喜欢，就当面提出要学相声。

钟子良看到陈子贞文质彬彬的，人长得不错又有文化，就答应教他说相声，就这样两个人成了师徒关系。后来钟子良又把自己的女儿许配给了陈子贞，两个人又成了翁媳关系。

钟子良不但把自己的一身本领都教给了陈子贞，还亲自为陈子贞捧哏。陈子贞脑子聪明，很快就成了北京城有名的相声演员。

不过清门没有拜师这一说，所以陈子贞一直没有相声门户，他也只是在堂会上演出。

民国以后，陈子贞正式下海，开始和广阔泉合作，广阔泉学的是混门相声，所以他们两个人互相学习，互通有无，相声技艺又得到了不少提高。

1920年，京韵大鼓名家白云鹏邀请陈子贞、广阔泉到上海大世界演出。

陈子贞形象好，又有京剧的底子，还会双簧，所以在上海是一炮打响，深受上海观众的喜欢。

第二年，“万人迷”李德钖代拉陈子贞、广阔泉拜到恩绪门下，成了中国相声第四代传人，为“德”字辈，有了正儿八经的相声门户。

1923年，陈子贞与张寿臣等人结拜为把兄弟，陈子贞为老大，张寿臣为老六。

2.陈涌泉简介

陈涌泉出生于1932年，受父亲陈子贞的影响，从小就喜欢相声、京剧和评书。而其父亲陈子贞相声是和岳父钟子良学的。

陈涌泉

陈子贞兄弟四个，就陈涌泉一个男孩，还是陈子贞41岁那年才得的，所以非常受重视。

陈子贞有心教儿子学相声，奈何他的妻子是坚决反对。

陈涌泉的母亲是满族人，性格要强还有文化。虽然她的父亲和丈夫都是说相声的，可她是真的看不清说相声这一行。所以她一直告诫陈涌泉：“如果你要有出息的话，咱陈家还有救；如果你要没出息的话，咱陈家可就连根烂了。”

陈涌泉非常听话，他一直按部就班地上学，上完小学上中学。

后来陈子贞不幸去世，因为战争，他们家存在银行里的丰厚资产也化为乌有。中学刚毕业的陈涌泉没有钱上大学，只能在家赋闲。

白云鹏和陈子贞是好朋友，他一直打算收陈涌泉为徒，可他并没有明说，只是经常让陈涌泉帮他抄唱词。

1951年的一天，相声艺人侯一尘到白云鹏家串门，白云鹏指着陈涌泉说：“这是子贞的儿子，我准备让他跟我学京韵。”

侯一尘马上说道：“这就是您的不对了，子贞的孩子，就应该子承父业，让他学相声啊！”

白云鹏点点头：“你说得有道理，就让这孩子拜你吧。”

侯一尘是连连摆手：“我可教不了徒弟，不过我可以给你推荐个老师，保证错不了。”

白云鹏问道：“谁啊？”

3.陈涌泉拜师

侯一尘微微一笑：“谭伯儒谭先生，你看怎么样？”

白云鹏乐了：“谭伯儒，他也是清门出来的，教子贞的孩子正合适啊。”

这两位几句话就把陈涌泉拜师的事给定了下来，根本没有询问陈涌泉是什么意见。

白云鹏

白云鹏吩咐陈涌泉：“那就说好了，你拜谭伯儒为师。”

陈涌泉小心翼翼地说：“白大爷，我母亲一直不同意我说相声 啊！”

白云鹏当即就领着陈涌泉到了陈家。

白云鹏是开门见山：“弟妹啊，你得想开点，现在是新社会了，跟旧社会可不一样。你看我现在都退休了，还在戏曲研究院当教授，生活也有保障。再说，常宝堃、程树棠在朝鲜牺牲了，政府把他们追认为烈士，对家属各方面也非常照顾。我看涌泉也是这块料，你就让他子承父业，说相声吧。”

陈涌泉的母亲想了想说道：“您看看这孩子够不够材料，要是够的话，就让他干这个；要是不够材料的话也不要勉强。”

白云鹏当即表示：“涌泉有文化，我看他是说相声的好材料。”

陈涌泉的母亲接着说道：“您既然这么说了，那就让他学相声。接下来怎么办，您说。”

白云鹏笑了：“得，交给我吧，谁让我和他爸爸有交情呢！”

事不宜迟，白云鹏回到家就安排人去请谭伯儒。

谭伯儒一到，白云鹏是毫不客气：“子贞的儿子想干这个，我得给他找个师父。你跟子贞也有交情，我看你就收了他吧。需要摆几桌，怎么摆，这钱都由我掏。”

谭伯儒赶紧摆手：“现在是新社会了，不兴老一套了。我跟子贞大哥没得说，行，我就收他当徒弟了。”

就这样，19岁的陈涌泉拜到了谭伯儒门下，成了中国相声第六代传人，为“宝”字辈。

陈涌泉当时并没有举行拜师仪式，后来才和两个师弟一起举行了一个非常简单的拜师仪式。

几天后，陈涌泉成了北京相声改进小组的文书。上班、演出之余，陈涌泉和赵世忠一起去谭伯儒家学相声，他们两个都是谭伯儒的入室弟子。

相声名家陈子贞生于1891年，早年曾学唱京剧，后随岳父钟子良学习相声，民国初年，陈子贞与广阔泉合说相声，名噪一时，但彼时的陈子贞还没有相声的师承，只能算是海青，1921年，万人迷李德钖看中了陈子贞，并将陈子贞收为代拉师弟，陈子贞不仅解决了师承关系，还成为了德字辈的相声艺人。

陈子贞和岳父都属于著名的清门相声，清门相声主要是区别于浑门相声，虽然清门相声说法不一，但是可以肯定的是清门相声所演出的曲目都相对文雅，清新，例如著名的相声段子《八大改行》、《卖五器》都属于清门相声。

陈子贞的儿子陈涌泉也是相声演员，他生于1932年，如果要按照父亲陈子贞的辈分，陈涌泉就得是寿字辈，和张寿臣、马三立一个辈分，但是陈涌泉拜师在了寿字辈艺人谭伯儒门下，所以陈涌泉便成为了宝字辈相声艺人，按照相声界的辈分来说，陈涌泉得称呼自己父亲师爷，父子两人足足差了两辈。

之所以出现这种现象，一般认为是陈子贞主动降辈，在上世纪二三十年代，张寿臣开始在天津崛起，逐渐统一了相声界，成为相声界的大门长，为了生存，陈子贞不敢托大辈，便和张寿臣拜了把兄弟，并且主动降成了寿字辈，既然自己主动降了辈，儿子陈涌泉也就自然要拜师寿字辈的了。

另外一种说法是，陈涌泉年龄太小，而且父亲、外祖父都是清门相声，等到陈涌泉要拜师的时候，清门相声艺人已经所剩无几，陈涌泉只能拜师在同是清门相声的谭伯儒门下，为了保住清门相声的血脉，陈涌泉也只能无奈选择降了一辈，成为了宝字辈。

无论哪种说法，总之陈子贞先生是李德钖的代拉师弟，而陈涌泉则是实打实的宝字辈相声艺人，两人师承都没毛病，的确差着两辈。陈涌泉一直也坚持着说清门相声，他在八十年代和李金斗表演了诸如《武松打虎》、《捉放曹》、《结巴论》等也都是当时最火爆的相声作品。

尽管家境困顿，陈涌泉依然坚持业余表演，并在1952年加入北京市曲艺工作团，成为职业相声演员。陈涌泉的才华和聪明使得他能够逗会捧，同时还能说单口相声。

1978年，李金斗与陈涌泉的合作开始。当时，由于搭档王文友嗓子问题，李金斗急需新的搭档。陈涌泉因心脏病在家休息了一年多，原本的搭档也找了别人。这时，李金斗找到了陈涌泉，提出搭档的请求。

初时，陈涌泉并未直接答应，而是表示要考虑一下。然而，在李金斗的坚持下，最终陈涌泉同意了这一合作。这个默契的搭档关系开始于1978年下半年，由此，李金斗逗，陈涌泉捧，两人的默契配合逐渐增强。

1986年，他们推出的相声新作品《武松打虎》一经问世，立即在北京市的演出中获得了表演奖。这也为他们带来了更大的舞台，即将面临的是两个重要比赛：中央电视台相声邀请赛和文化部与中国曲艺家协会合办的全国新曲目大赛。

在李金斗的相声生涯中，先后有过三任固定搭档，分别是早期的王文友，中期的陈涌泉和后期的李建华。其中与他合作时间最长、最为观众熟知的当数陈涌泉。陈涌泉出身相声世家，论年龄比李金斗年长十五岁，论相声行里的辈分比李金斗高出两辈，这样的搭档可以说是“老少配”，两人之间却擦出了意想不到的火花。

李金斗和搭档陈涌泉

“陈老师这上头（在行），他上过大学，是陈子贞先生的儿子。这一合作就合作下去了，1985年的时候，我跟陈老师日常演出已经很正常了，北京市调演，人家都有节目，我争取了半天，说节目他们挑剩下的咱来一个，《武松打虎》，是廉春明老师写的。陈老师懂京剧，能拉、能唱。他（陈涌泉）说这个是《大戏考》的帽儿戏，简单。这得挖掘出来。”

李金斗和陈涌泉都有京剧功底，《武松打虎》这个相声刚好可以让他们一展所长，再加上京剧表演艺术家李万春先生的加工和指导，这个原本已被束之高阁的作品大放异彩，反响热烈。

李金斗与搭档陈涌泉

新颖的表演形式，深厚的文化底蕴，幽默风趣的语言动作，以及充满现实意义的借古讽今，令《武松打虎》成为经典。而李金斗一人分饰酒保、猎户、老虎和县令四个角色，“一赶四”的精彩表演，更为他赢得了多个奖项，一炮而红。