《西湖图》里的经典故事

《西湖图》 水墨纸本 26.7×85厘米 上海博物馆藏

“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”古往今来，无数文人墨客流连于杭州西湖的旖旎山水间，留下了不胜枚举的著名诗文、画作和传说。以绘画而言，《西湖图》无疑最负盛名。画家以西湖为中心，通过鸟瞰式的构图，进行全景写实描绘，将隐现于烟锁雾迷下的断桥、孤山、苏堤、雷峰塔等名胜奇境尽收卷中，凸显出西湖的朦胧阔远之美，堪称传世最早、内容最丰、摹写最细的西湖实景山水图像。

画面上方的远景是西湖的西端，群峰连绵，山峦起伏，若隐若现；左上方的六边形南高峰塔，与右上方的方形北高峰塔（为乾隆“太上皇帝”印所遮盖而易被忽略），南北对峙；苏堤横卧，六桥烟柳，依稀可辨。下方的近景是西湖的东端，以界画笔法勾勒出湖滨高耸的亭台楼阁，层层屋顶露出丛树，自左向右一字排开，或密集相连，或稀疏断开，形断而势连。画面左边为西湖的南端，山势平缓，林木丛生，雷峰塔拔地而起，耸立其间；湖岸坡地，群楼栉比，屋宇密集。画面右边为西湖的北端，内侧孤山静卧，白堤斜出；外侧的里湖波平如镜，宝石山麓的一幢幢楼榭，在山林掩映下排列有序，保俶塔巍然屹立，磅礴壮观，与雷峰塔遥遥相对、两相呼应。画面中间大片留白，画家将经意留出的空白化作西湖烟波浩渺的湖面，构成画卷的中景和视觉中心，湖水宽阔，湿润淋漓；点点扁舟，穿梭水面。或是为了保持湖面的灵动虚静，画中隐去了瀛洲、蓬莱、方丈三岛及湖心亭和三潭印月，画卷因此平添了更多的想象空间。

整幅画卷虚实有致，笔墨概括，工笔和写意兼具，场景多而不乱，繁而不杂，墨色清淡洗练，笔法精妙，意境恬淡。画家强调皴法，突出勾勒，反复晕染，在有限的画幅中，参差楼阁、栉比屋宇、山水景致，描绘得真实细致，毫无牵强局促之感。特别是画家运用留白当黑的手法，空白的湖水占据极大比例，虽无水纹，但小舟点点，寓动于静，别具生趣，韵味蕴藉。尽管相隔800年的光阴岁月，然而细细品味，依然可聆听西湖的回响，触摸西湖的脉动，感受西湖的意象……

《西湖图》原画无款，后定为宋佚名作品，有学者认为其为南宋李嵩所作。

《西湖图》引首处有明代沈周题写的“湖山佳处”4字，前隔水处有乾隆“丁丑二月”（1757年）在“西湖行宫”的御笔题诗，钤“乾隆宸翰”“水月两潋明”等朱文印，画卷上部和骑缝处有11方大小和形状不一的乾隆赏印和清宫内府藏印，包括“古稀天子”“乾隆御览之宝”“石渠宝笈”“石渠定孺”“太上皇帝”“中心止水静”“三希堂精鉴玺”等朱文印，“乾隆鉴赏”“宝笈重编”“寿”“宜子孙”等白文印。画卷上还钤有清末收藏家庞元济的“莱臣心赏”“虚斋鉴定”“庞莱臣珍赏印”“得修鑫主人珍藏图书”等多方藏印。

这件佳作充分展现了宋代西湖全景，开创了历代西湖图卷沿用由东往西俯瞰或展望的视角和图式，由此表现画面内容，营造自然与人文水乳交融的魅力和意境。如今，水墨淋漓的《西湖图》，已然成为宣传西湖的一张重要名片。