专访周雨彤：我的痛苦和挣扎，留给下一部戏吧

作者 | 高胜寒
题图| 由受访者提供

在《春色寄情人》的杀青宴上，周雨彤大哭了一场。

杀青宴在上海的一艘船上举办，对周雨彤而言，这是“吃的体验感很差”的一顿饭。登上船的那一刻她就开始慌张，因为她知道船在江中行驶一圈后就会靠岸，大家就要散场了。进行到尾声时，制片人提议大家都讲两句，和这部剧做最后的告别。周雨彤刚要开口，就听到船发出了即将靠岸的汽笛声，没忍住一张嘴就哭了出来，一边哭一边说：“一开始我以为自己舍不得的是泉州，后来我以为我舍不得的是南枰，今天我才知道，我最舍不得的是你们。”

她这一哭，杀青宴变得伤感起来，剧中饰演庄洁（周雨彤饰）母亲的刘琳开始安慰她，“女儿你别哭，我和你说演员的情绪很珍贵，你要用到你以后的戏里再哭。”饰演陈奶奶的方芳听到这话开始反驳，“孩子想哭就让她哭，为什么不能哭？”大家都没走出戏里的身份。那些时刻，周雨彤“真的相信这是我的奶奶，这是我妈，这是弟弟妹妹”。

（图/《春色寄情人》）

刚出道那几年，周雨彤每逢杀青必哭，“那时候还小，会有一场梦做完了的感觉。”后面拍的戏多了，她可以慢慢将自己与角色分割，有很多笑着杀青的经历。但这一次，《春色寄情人》带给她的感受却不太一样——成为有着身体缺陷，但阳光开朗和敏感自卑并存的庄洁后，周雨彤似乎也在南枰这座温暖的小城，找到了最初的自己。

这些年来，周雨彤被贴上过很多标签。早些年她因为穿搭出圈，很多人不解地问：“周雨彤是演员吗？演过什么？我以为是网红博主呢。”后来她拍出了一部部代表作，又成为了大家口中的“古希腊掌管打工的神”“内娱松弛感代言人”。

对于这一切，周雨彤照单全收，“我不排斥大家对我的任何说法。像之前大家觉得我是穿搭博主，问我排不排斥，我的回答也是不排斥，因为我在那个阶段就是因为这件事情被大家看到了。人怎么能否定曾经给你带来赞誉的东西呢？如果否定这个，就等于我在否定自己的过去。”

周雨彤不抗拒标签，但也从来没给自己设限。在和她的交流中，我隐约看到了她在标签之下闪烁的光芒，那是一个更有生命力、更细腻、有着温暖理想的演员。

她还有更远的路要走。

庄洁“活”了

庄洁是周雨彤饰演的第一个有身体缺陷的角色，周雨彤总是亲切地称呼她为小庄。最初看到剧本时，周雨彤就被小庄打动了，那是一种演员被角色滋养的感觉。

“她做了截肢手术，但是非常乐观开朗，也不卖惨，每天就是嘻嘻哈哈的状态，给我注入了很多能量。还有南枰这个地方，不管是陈麦冬、奶奶，还是廖涛这一家子，都让我觉得特别有人情味，有烟火气。我看到它的时候就觉得这是一个特别能治愈我的故事。”周雨彤说。所以最初因为档期问题可能没有办法参与这部剧时，她产生了很强烈的遗憾感，“但还好缘分就像是一个圆圈，兜兜转转又回来了。”

确定出演后，周雨彤一直琢磨如何才能成为庄洁，她开始改变自己的肢体动作。当时剧组为她安排了两个和庄洁有着类似经历，也需要戴假肢的姑娘，分别和她在一起生活了三四天。她们朝夕相处，一起吃饭、聊天，周雨彤拍戏时她们就在监视器后边，及时给出建议，这给周雨彤带来了很大的安全感。

（图/《春色寄情人》）

“她们平时怎么坐、怎么站、怎么跑、走上坡路时要怎么使劲、下坡路要怎么走，其实都不太一样。有个姑娘和我说，她们戴着假肢的脚不太喜欢平放在地上，要翘起来一点才会舒服。我刚开始尝试的时候腿一直在抖，控制不了这块肌肉，但后来我就形成了肌肉记忆，不会再发抖了。我挺开心的，我觉得我克服了自己本身的一些习惯。我还特别兴奋地和那两个姑娘说，我可以控制住了。杀青后有一段时间去演别的戏，我也会不自觉地把脚翘起来。”周雨彤回忆道。

那段时间，她每天都在网络上浏览大量相关信息——哪个女孩的假肢会发光很炫酷、不同的截肢长度对下蹲这个动作会产生什么影响，她都记得很清楚。那些时候周雨彤心里想的是，“我想把小庄尽可能真实地呈现出来，不能过分夸张，要找好中间的尺度。”剧集播出后，许多观众感慨，“在知道庄洁截肢后，再去看她细微的动作，才明白周雨彤真是做足了功课。”这些声音，与当初那个在片场内外一直揣摩自己如何能走得更逼真些的背影，形成了一个不算遥远的呼应。

（图/《春色寄情人》）

肢体这关过了，周雨彤开始把更多精力放在消化人物内心上。刚开始和戴着假肢的姑娘们聊天时，周雨彤有很多话都不敢提，害怕自己冒犯到她们。但接触下来后，周雨彤发现：“是我把她们看弱了。你想一想，她们经历了这么大的人生变故，跨越了生死这条线，她们的勇敢和豁达我们是不能轻视的。我觉得我们要做的不是同情，过度的同情也是一种冒犯，而是应该为她们带来更便利的生活。”她也会在网上看女孩们分享自己的爱情故事，感受她们在爱情中是否会有不同之处。在她看来，陈麦冬和庄洁，就像是两个有些受伤的小动物走到了一起，他们内心都有安全感的缺失，不太会表达爱。但当站在分岔路口时，他们还是很坚定地选择了彼此。

就这样，庄洁在周雨彤心中慢慢变得鲜活起来，“我把她分成热和冷两个阶段来看。她的热是对外的，无论是从事销售这个职业也好，还是在家中的长姐身份也好，她一直都像一个小太阳，是一个很温暖的存在。但是她也有自己冷的一面，这主要体现在她的个人空间里，比如当她在亲密关系中遇到一些问题时，我会把冷的这一面单独摘出来，转化为她处理事情的方式。”

（图/《春色寄情人》）

周雨彤真的相信，在平行世界里，南枰这座被烟火气围绕的小城，庄洁正好好地生活在其中。

我要挖掘我身上的另外一种可能

周雨彤没有一套固定的表演模式，有时在片场她剧本不离手，基本能做到一字不落；有时她又能根据现场情况或导演要求随时现挂，根据情景进行大段的即兴表演。她喜欢这种有变化的工作方式，“我觉得这可以挖掘我身上另外一种可能性。”

拍摄《春色寄情人》时，剧组的人达成了一个共识——不要把演员自身的习惯和状态放置在角色前，不要过多地自由发挥或者改词，大家想一起呵护好这个故事文艺浪漫的气息。所以在剧组时，周雨彤一直认真研读剧本。她开玩笑说：“我要确保我的台词每个标点符号都是对的。”有90％的戏，他们都是完全遵循剧本去完成的，几乎达到了一字不差的程度。

（图/《春色寄情人》）

不过也有一些桥段是演员临场发挥的，比如陈麦冬和庄洁在电影院吃爆米花那场戏，导演迟迟没喊卡，他们就一直演了下去。还有让观众直呼甜分超标的“你报警吧”“报警还是抱紧”的对话，也是在那一刻自然流露出的情感。

对于即兴表演这件事，周雨彤一点也不发怵，在拍摄《我在他乡挺好的》（简称《他乡》）时，她已经经历过太多次了。“我在拍《他乡》的时候，有一种拍纪录片的感觉。这部剧很特殊，更像是一部共创的剧。我们不是全本开的，很多场戏是告诉你一个规定的情境和任务，导演和编剧希望你在这个状态下说你自己想说的话，很像拍纪录片的感觉。那时候演着演着我都有点分不清自己和角色之间的界限在哪里了。当时素汐姐说就给我们一张沙发，我们几个人坐在那就能开始一场戏。这种创作体验我很少遇见，也从中汲取到了很多养分。”

（图/《我在他乡挺好的》）

周雨彤始终对自己保持着一种审视的目光，“我自己看得很清楚，有的表演我一看就知道那天状态没有打开，能过得去，但不够好。有几场表演我自己看的时候都会觉得，哎呦，这是我演的嘛，那一刻一定是老天爷在赏我饭吃。”

在《春色寄情人》里，周雨彤有两场特别喜欢的戏。一场是陈麦冬第一次给庄洁的假肢穿袜子，“我不知道为什么，那一瞬间突然好感动，把自己哽咽住了。我没有流眼泪，就是点到为止，但那种感动我到现在都还记得，真的是一股暖流充满着我的身体，让我觉得好温暖。”另一场是陈麦冬在给何袅袅讲生死课题，“这场戏我本来应该是一个非常坚强的长姐形象，但在那一瞬间，他给何袅袅说的那些话，我自己听进去了。这两场戏我都没有预设到自己会有这么强烈的感动，完全是生理上的反应。”

（图/《春色寄情人》）

“我希望能把这些我可以清晰捕捉到的、自己都觉得很珍贵的瞬间，在以后变成一种可以稳定输出的状态。”周雨彤说。

拍摄《春色寄情人》时，周雨彤要在一天内完成三场哭戏。哭到最后一场时，周雨彤已经哭得上气不接下气了，她觉得自己没有办法再哭出来了。那是一场在火车站人流中崩溃大哭的戏，只剩下半个小时的拍摄时间，她只能演两次。“我当时觉得我没有情绪了。但‘321’开始后，我坐在那真的哭出来了。然后特别逗，有一个赶车的路人，他没看到摄像机，看见我在那哭，还给我拿了包纸，问我‘没事吧’。人家肯定觉得这个姑娘怎么那么奇怪啊，但真的很温暖。”

（图/《春色寄情人》）

这一刻，误入的路人像是连接两个时空的开关，他可以证明，庄洁在这一刻真的到来了。

如果向外索取，
安全感就是个无底洞

你想成为一个什么样的演员？

周雨彤的回答里，没有提到她想拿什么奖，也没有提到她渴望出演什么角色，而是讲述了一段她的故事。

有快两年的时间，她都没有戏拍。没有工作，那就大量刷片。当时她给自己下达了一个任务，每天至少要看三部电影，看不动了就看《老友记》，睡前也一定要看《老友记》，不然就会失眠，“它给我带来了非常多的能量。我觉得他们就像是一群我素未谋面的朋友，一直在鼓励着我向前走。”

（图/《老友记》）

周雨彤不是一个喜欢给自己制定目标的人，她一直都是走一步看一步，但是在去年年末，她脑中突然出现了一个问题：“演员这个职业，我在追求的东西究竟是什么？”想到这，她脑中闪现的是自己最迷茫的那段日子一直在看《老友记》的场景。“如果我也能有一个这样的作品，能给睡不着觉的人内心带来一点温暖和光，我觉得这就是做演员最大的意义。我不知道会照亮谁，也不知道会温暖多少人，但这不重要，有一个是一个。”

或许是受此影响，周雨彤今年特别想尝试拍一部女性喜剧作品，“去年年底我和李漠导演二次合作拍的《180天重启计划》就有一点偏家庭喜剧，体验很好，但我想再演一部偏女性喜剧的作品，比如说公路喜剧片啊，既轻巧有趣，又关注到女性的个人成长。我最早学导演时的张佳蕾老师和我说过，‘不管你将来做演员还是导演，你要感受这个世界发生了什么，你要知道这个世界有哪些群体想要被看见，你要知道当下的社会大家在关注什么。’这句话我现在还记得。”

（图/由被访者供图）

刚入行那几年，周雨彤没有什么选择剧本的机会，她是那个被选择的人。现在的她，选择剧本的范围变大了，她也希望能尝试自己没见过的风格。“能够和编剧老师、导演学到东西，或者编剧的切入点、对待事物的看法让我觉得新鲜、有趣，开发出我更多面的作品，我都想尝试。”周雨彤说。

在许多人眼中，周雨彤是个很会活跃气氛、看起来没有烦恼的人，但熟悉她的人都知道，她很爱哭。“我的开心、治愈、生命力，是我希望大家看到的一面。我记得很多年前我发了一条蛮治愈的微博，然后我无意间看到一条评论，那个人说他今天过得特别不好，但是看见我这条微博，他突然又觉得生活也没那么糟糕了。我觉得这就是我们作为公众人物的意义。大家过得都挺辛苦，没有人想承担另外一个人的不如意，所以我想尽可能让大家看到我好的一面。至于我的痛苦、我的纠结、我的挣扎，留给下一部戏就好了。”

（图/《春色寄情人》）

周雨彤曾经是一个缺少安全感的人，她总想把安全感寄托在事业或者别人身上。这两年她一直在剧组拍戏，从一个角色到另一个角色。在决定给自己放个假后，周雨彤突然发现自己根本不知道该玩什么。大概有一个月的时间，她都不知道要怎么生活。她突然意识到这是一件很可怕的事情，“我怎么把戏变成了我的全部？我自己去哪了？在剧组的时候我可以哭可以笑，但当我回归到自己之后，我怎么变得空荡荡的？”

她开始反思自己。她突然明白：“如果我把安全感寄托在外力之上，那我的一生都会过得很辛苦，因为这些东西随时都可能会崩塌。就像刚入行的时候你希望有戏拍，有戏拍的时候你希望能有好戏拍，有好戏拍的时候你又会希望能一直有好戏拍，你的欲望是不会满足的。对人也是这样，如果向外索取，那么安全感就是个无底洞。当你把对外索取换成对内，你就会觉得享受就好了——享受这个职业是瞬息万变的，享受今天在高处、明天占低位，享受有人爱你、有人离开。这样你的心态就会平和很多，这也是我今年才悟出来的道理。”

（图/《大宋少年志2》）

于是，她开始琢磨自己，“我是个很慢热的人，有时候事情已经过去了，我才会明白原来我这样做会更好，以至于我之前拍戏的时候会留下一些遗憾。现在我觉得当我把人性研究透了再去演戏，一定会更真实。”

周雨彤很难讲自己对当下的状态是否满意，“我是一个比较倔的人，有时候我知道自己哪里有问题，但我死性不改。有时候别人和我说前面有一个坑你别跳啊，我就想跳下去试试看，疼了之后我才能知道，原来人摔到坑里是这种感觉。作为演员你总要品尝各种各样的情绪和滋味吧！你要知道打伞是什么感觉，也要知道淋雨是什么感觉。我们总要去经历。”

就像周雨彤最喜欢的电影《时时刻刻》中的那句话：“This is my life.This is my choice.”

校对：遇见

运营：嘻嘻

排版：段枚妤