《新喜剧之王》真的是周星驰编导？为何悖离前作《喜剧之王》？

《新喜剧之王》的确令人失望，失望的原因，是它太单薄，情节太简单，人物刻画也基本为零。

整个电影看起来异常的清淡无味，整个故事不足以填充一个半小时这并不长的观影时间，期待在电影中享受到周星驰无厘头风格的观众，一定会大失所望。

但问题是，《新喜剧之王》真的是周星驰编导的吗？

在字幕表上，我们可以看到，电影署上周星驰担当了“原著剧本、编剧”的职能，但同时，编剧的名单里还有：江玉仪、李思臻、赵博君。

查一下资料，可以看到，江玉仪是香港电影圈里一个不可忽略的人物，在港片天地里已经打拼了20余年，担任过不少香港电影的监制、编剧、导演职责，参与制作的影片有《赌侠》系列、《下一站天后》及《新扎师妹》系列等等，可见她对《新喜剧之王》的贡献度不可小觑。

李思臻，是香港的编剧，已经和周星驰合作了七年，曾经是挂着周星驰招牌的电影《美人鱼》、《西游降魔篇》的编剧。

赵博君，这是一个关键人物，也是一个让我们见证奇迹的人物。资料显示，她的身份是香港浸会大学电影电视与数字媒体制作硕士（编剧方向）。

2018年10月份，一份标明为广电总局发布的“电影拍摄制作备案公示表”显示，这位赵博君创作了一部电影剧本《D计划》，独立署名，故事梗概是：跑龙套的小迪醉心钻研演技，梦想成为出色的演员。即使生活穷困、遇上挫折，小迪仍然坚持到底，一直奋斗，最后终于明白演技的真谛，成为出色的演员。

其实大家一看就知道，这个剧本，就是《新喜剧之王》的原型故事。

周星驰在在拍摄《新喜剧之王》的时候，片场显示的场记版清楚地显示，当时的电影名字就叫——《D计划》。

后来有记者问剧组，为什么开始的时候，电影不叫《新喜剧之王》，而叫《D计划》？

看看周星驰的助手是如何巧舌如簧的？

他说：“影片为什么开始叫《D计划》，因为想保密随便起个名字，A、B、C都给注册了……只能用D”。

其实我们看到，是先有《D计划》这个剧本在先，根本不是随便起的名字，而是编剧赵博君就用这个片名到广电总局作了注册。

这也就是我们在这个剧本中，看到太多的与《喜剧之王》毫不相关的内容。整个剧本，相对而言，情节非常松散，只是单线条地表现女主角死乞白赖地想当明星的那种九死不悔的执着精神，整个电影围绕着这种强悍的出名心理，不断制造雷同的故事情节。可以看出，这个剧本的质量，还是比较粗疏的，没有什么社会内容。

为了填补女主角这一条线的过于单一的简单化情节内容，电影里，又恶俗地加进了王宝强的这条线，让王宝强男扮女妆，用他的丑态百出，并进而糟蹋著名的童话白雪公主来填补电影女主角情节线的单调。

而基本同样时长的前作《喜剧之王》，被称着是周星驰的一部经典性作品，影片的线索如果仔细地扒排一下，竟然多达四条，而电影的价值观也比《新喜剧之王》要深刻与接地气的多。

这四条线索是：

一是爱情主题。周星驰帮助舞女如何提高自己的服务水平，也因与舞女的接触，建立了电影里一段凄婉动人的感情链条。

二是黑社会主题。影片里的一群古惑仔，在周星驰的戏剧精神影响下，走上了正途。

三是警察主题。影片缺少一个压轴性的结尾，于是让周星驰又参与到警察的卧底枪战中，他凭借自己的演艺功底而成功获得警察的青睐，成为卧底的首选。

四是社区价值。周星驰明星之途屡屡受挫，但是他却用他的演艺事业，为社区排演了一出高雅的话剧《雷雨》，真正把艺术送到了普通民众那里，影片最后，连代表大明星身份的莫文蔚扮演的角色，也加入了社区演出。

这四组线索，反映了一个艺员的价值，在于他在生活中能够将自己的能量，传输给身边的人，影响到身边人，演艺的价值，不仅仅是明星，更在于改变自己的周边生活。这种无缝对接的对生活的干预，可以说是《喜剧之王》内涵看起来非常丰富的原因，因为电影里涉及到的四条线索，恰恰包容了香港社会以及在此基础上反映折射现实生活的香港电影里的四大主题。一部《喜剧之王》，实际上就是一部香港电影的浓缩与总结。这才是这部电影能够成为周星驰电影里的登峰造极、百看不厌的经典的原因。

而在《新喜剧之王》里有什么？只是一个女孩的明星之梦，最后还恶俗地神奇般地一举成功了，之间没有逻辑性的关联，与《喜剧之王》里的根本没有兴趣表现成功的意义与价值所在，电影里更多地表现了一种接地气的演艺事业的社会价值问题，而不是《新喜剧之王》里的明星的光晕效应。

那么，《新喜剧之王》是不是周星驰的所思所想？

其实，前作《喜剧之王》的编剧是李敏，听起来，这个名字太大众化了，但在香港文化圈里，却称得上是一个奇才，连金庸都说：“我是你的专栏的长期读者。”李敏在剧本、填词、小说等多个领域都干得风声水起，其小说竟然出版了近四十本，散文十多本，如此创伤量令人叹为观止。由她编剧的《喜剧之王》确实很有香港现实生活的底蕴。

所以说，周星驰并不是孤军奋战，一个人在香港打拼天下，他的后边有一个智囊团队，把所有的精华精髓都堆放到他的身上，才形成了周星驰电影的魅力。

而《喜剧之王》的导演李力持，更是周星驰参演的《破坏之王》、《唐伯虎点秋香》、《食神》、《喜剧之王》、《少林足球》的导演，他在幕后，为推举周星驰的品牌形象，作出的贡献可谓是不遗余力。

而值得注意的是，《新喜剧之王》的字幕表上，还挂着一个“联合导演”的人选，他就是邱礼涛。

邱礼涛也是大名鼎鼎的香港导演，曾经导演过《八仙饭店之人肉叉烧包》，而在他的履历表中，清楚地表明，他是《新喜剧之王》的导演，根本没有周星驰的什么事。

在另一份《新喜剧之王》剧组的内部信息通报上，表明周星驰只是《新喜剧之王》的监制，而不是导演。试想，如果邱礼涛担任了《新喜剧之王》的导演，周星驰的导演一职，又往何处可按？因为邱礼涛本身就是一个相当成熟且定型的香港导演，用得着与演员出身的周星驰联合导演吗？

当然，《新喜剧之王》里还是安插了一点与前作《喜剧之王》相关的元素。我想，这就是《新喜剧之王》的编剧里前两个香港编剧插手的功劳了。

影片的后半段，就是赵博君编写的那个《D计划》原来剧本的内容，这也是观众觉得越来越偏离周星驰作品的部分，而前面，我们看到，《新喜剧之王》有意将前作的一些桥段，移植到电影里，努力让两个电影产生一种对应，但这种关联，完全是一种生硬的拉扯。我们看到拉扯的有：一出场的女主角，手里也拿着一本前作中周星驰逢场必拿的《演员的自我修养》这本书；女主角叫一男子如何表演疼痛，故意踩这个男子的鞋子，导致鞋子前半截坍陷，移植了前作的古惑仔的这一段情节；《新喜剧之王》里的女主角，与同样跑龙套的男子，表演了前作中周星驰与张柏芝的一段经典性对话；王宝强不舍剧组拿走剧本，撕了一角在手，仿造了前作中周星驰不肯被抽走剧本的依恋心态。

这些安插在电影前半段的情节，恍然还似人觉得电影隐含着周星驰电影的韵味，但越到后来，这种气息就越来越淡薄，彻底地将电影拉上了一条奔向烂片的与周星驰风格完全不同的道路。

这一切的根本原因，我们会发现，剧本原作不是周星驰的 ，导演不是周星驰，主演也不是周星驰，那么，这部电影还要叫周星驰电影吗？

原来周星驰是希望把他的一个旧有的IP旧瓶装新酒，再到市场上博览群“收”一回，但实际上群众的眼睛是雪亮的，这种让自己的招牌在前面招摇，吸引观众关注，是一件两败俱伤的事情。最后损坏的，恰恰可能是自己的品牌形象。《新喜剧之王》对周星驰声誉的影响，我们将会日益看出后延性的结果。