人工颜料起源：合成颜料的发展，颜料着色剂的使用对生活有何影响

一：人工颜料的起源

一位20世纪早期关于油漆技术的作家指出：“汽车和马车的油漆工广泛使用湖泊，装饰艺术家也使用湖泊。”在被列为“装饰师的釉面色”的颜色中，有超过一半是湖泊。

在木制车辆的绘画中，湖泊传统上被用作类似颜色的釉料，红铅上胭，黄色湖上赭石。随着合成染料的发展，以染料为基础的涂料数量激增。

命名法的混乱状态就意味着艺术家往往不知道他们实际使用的是什么。由于制造商和交易商普遍掺假颜色，情况尤其如此。

二：人工染料的流入市场

他描述了颜料掺假的三种模式：用廉价材料稀释、增色和直接替代。无论在普鲁士蓝上加上“复杂化”，“都会使它变得更肮脏和紫色。”在超蓝葡萄酒中加入了甘蓝葡萄酒。

即使是像赭色这样的廉价颜料，也无法通过加入逃亡的荷兰粉色来提高它的亮度。靛蓝、银粉、粉笔“和其他廉价的物质”被代替了，逃亡的洛格伍德湖被作为由胭脂红制成的昂贵的胭脂出售。

在本世纪，成人治疗和替代治疗仍然足够普遍，让不同的作家发出警告。高度逃亡的合成染料伊红。已经逃亡的“棕粉色”由更丰富的栗色组成，但前提是“真正的”。虽然较便宜的湖泊经常被用来掺假其他色素，但它们本身则通过添加淀粉而得到扩展。当这些合成材料建立起来后，在油漆制造中使用它们就成为了标准的做法。

Weber说，“当一些更永久的湖泊颜料……被用于混合物中。它们不能被看作是掺假物，而是一种更丰富的色素。”这种观点显然没有被普遍接受。马克西米利安·托奇在他的《永久绘画材料》以及其他针对合成材料中说，茜素绿色是由煤焦油染料制成的，“与氧化铁颜色混合后很容易分解”。

然而人们普遍认为，廉价而廉价的颜色有一席之地，在廉价的工作上，慕尼黑湖是廉价的，很少有人能分辨出来。绘画和装饰工匠手册和教科书将玫瑰湖列为室内工作、着色、玻璃和污渍。

我们看到，在我们的大部分材料遗产上使用的油漆可能不如预期的永久性，或不打算成为永久性的。染料化学性质高度复杂，其降解机制随分子结构的变化而不同。

互惠定律告诉我们，将总照度降低一半将使损害率降低一半。同样，在全照度下将暴露时间减半将使损害减少一半。

然而，衰落率与暴露呈指数关系，最大的损害最初发生，并随着时间的推移而下降

三:挖掘紫外线的作用

对于大多数材料，光造成的损伤随着波长的减小而增加。光谱的蓝色和紫色的末端比红色的更有害，因为更多的光化学是由这些更高能量的光子引发的。

在博物馆展示敏感物体时，排除有害的紫外线是既实用又有利的，因为它对照明没有任何贡献，但可见光同样对许多染料造成损害，不能通过彩色滤镜去除，这在美学上是不可接受的。高光敏染料被其吸收的波长破坏最强烈，正是这种选择性吸收使它们着色。

虽然光是染料降解的主要因素，但它并不是唯一的一个因素。衰落的化学机制是多种多样的，不容易泛化。降低湿度可以延长大多数染料的使用寿命。氧气浓度的降低将减少大多数但不是所有的色素和染料的褪色。

普鲁士蓝在真空中迅速褪色，而不是在空气中。气体污染物，如臭氧、硝酸和和二氧化氮，也被确定为恶化剂。染料的降解取决于发色团的分子结构。

黄素是大多数天然黄色染料的成分，它比醌类和其他红色，但染料变化的速率和类型在很大程度上取决于整个系统的其他组成部分。大多数研究都是在纺织染料上进行的，但调查结果证明了这些考虑的复杂性。

许多纺织染料与铬修饰剂更稳定。在棉花上比在羊毛上更稳定，而靛蓝则相反。仅仅在介质中溶解的染料可能比那些以湖泊形式存在的染料更短暂。对各种有机湖泊进行了非正式的褪色试验，基于红木、姜黄、巴西木、原木、胭石虫和鼠棘莓，主要取自多西的历史食谱。

这些湖泊被涂在了亚麻籽油、动物胶大小和虫胶的白色瓷砖上。它们被放在窗台上，在阳光直射下6个月，瓷砖一半覆盖着箔。

染料在光中褪色这一事实已经被欣赏了几个世纪，自18世纪早期以来一直是科学研究的主题“有些颜色会在一定程度上失败，使得使用它对任何绘画都具有破坏性。”

最好的天然染料，如靛蓝和茜草，仍然容易随着时间的推移而褪色，而Toch建议将靛蓝排除在调色板之外。然而他的观点并没有控制市场，因为他抱怨说“现在大约有215种管色在出售……在这总额中，没有超过12种可能的用途。”

1901年，一位科学家写道：“由人工色素产生的色素在暴露在光线、空气和水分下并不快；有些比其他的快得多，但最短暂的通常是最明亮和最令人愉悦的色调；因此他们有很大的需求”

从19世纪70年代开始，伊红染料被用来创造了许多受欢迎的和灿烂的湖泊，一些早期合成染料的极端不稳定性导致了一种错误的观念，即天然染料更稳定，而且往往只倾向于“柔和”而不是褪色。

事实上，所有的天然染料都没有比最好的现代合成物快。以目前的标准来看，没有一种天然的黄色染料可以被认为是快速的。

两种最短暂的天然染料原木和槲皮素，由于成本低，最有可能被用作掺假剂或更昂贵的色素的替代品。

传统的做法通常决定了延长有机着色剂的使用寿命的方式19世纪早期的一份指南指出，褪色是由于“不使用任何东西，只是注入色彩材料，没有添加任何东西来设置的颜色”。

由于制造商和商人常见的稀释、掺假和正确的做法，基于染料的着色剂往往不在艺术家或工匠的控制范围之内。以至于历史文献是一个比现在出现的物体本身更好的实际实践指南。

许多历史的原始外观画表面只能推测，但当前外观的知识很可能是一个原始的阴影，而逃亡的材料可能出现在最意想不到的对象，可以大大增加我们的理解时期品味和实践。

油漆和釉料的常见天然材料。比这里列出的木材装饰的有限用途可能更多，因为成千上万的植物被用来制造着色剂。这个名单集中在那些在世界范围内被广泛交易或传播的人身上。其中大部分都可以从药店买到，有时也被称为代尔药。

目前被接受的植物学名称以黑体显示，并给予权威。被取代的名称列在括号中。在找不到权威机构的情况下，该名称仍然可以被列出作为交叉引用，也可以是一个被取代的同义词或一个有效的名称

四、笔者观点

在某些情况下，目前还没有开发出明确的鉴定方法。成功不仅取决于选择适当的方法，还取决于进行分析和解释结果的相当技能和经验。

最常用的技术包括色谱技术，分离样品的组成部分，如薄层色谱和高压液相色谱，以及分光光度技术，依靠光谱吸收、反射，或荧光的未知的参考样品已知的组成和结构。其中包括紫外-可见光谱学和傅里叶变换红外光谱学。

阿洛州立学院保护部门最近的经验表明，薄层色谱是一种极好的、相当简单的和廉价的识别染料着色剂的方法，即使是在非常小的样品中。薄层色谱板对聚酰胺取得了最好的结果。

这种技术给出了独特的未知事物的“五指纹”。对以相同方法处理的已知物质进行简单的视觉比较，通常可以识别出未知的着色剂，但结果可能会被从底层木材中提取的涂料产品或从涂层薄膜中提取的其他材料所混淆。

在一些情况下，甚至有更简单的识别技术技术。有些染料在紫外线下发出强烈的荧光。橙色；爵士，橙红色；荷兰粉红色，黄色。微化学测试对许多染料都可用。

在所有的颜色都明显褪色，红木和姜黄的颜色损失最大，其次是原木木和巴西木的颜色。

所有的颜色在胶水的大小上都最慢，但在油和虫胶中褪色的程度大致相同，除了胭脂虫，它在油釉中显示出更大的持久性。

在一个巴西木湖配方中，氯化锡的存在似乎使得颜色不如单独在氢氧化铝衬底上的类似巴西木湖持久

长期以来，有机染料一直是彩色涂料系统的重要组成部分，如油漆、釉料和彩色清漆，它们只以粘合剂与着色剂的比例。

画家们使用以染料为基础的着色剂，因为他们通常有令人惊叹的光彩，以及更广泛的调色板和透明的效果。

这种对永恒的区别在所谓的装饰艺术中尤其正确，因为在西方文化中，这些物品的地位较低，而精细艺术家的产品则被期望持久。

参考文献：

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