抗日电影中的中共抗日将领

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文|御史流芳

编辑|御史流芳

<<——【·前言·】——>>

人物性格的塑造，是电影《太行山上》正面人物形象的重中之重。人物是电影叙事的核心，人物性格的塑造又是电影矛盾冲突的核心，是影片造型成功的基础和关键。

电影《太行山上》正面人物性格丰富多样、形象逼真、有血有肉，很好地诠释了中国人民 抗日战争的残酷和人间的冷暖，包括抗战的种种迹象和反思，甚至是对历史的惩戒和对后世的警示，都在电影正面人物多重复杂的性格描写和刻画中得到了极大丰富和积极的升华。

<<——【·朱德·】——>>

影片对朱德这个正面主人公形象的塑造是最为直截了当的，而朱德对日本侵略者的恨和狠也是非常直接的，对国民党的理解和帮助是非常直爽的，对抗日民众的关心和保 护是非常直观的，对民族大义的献身和对自己的牺牲是直白的，如此鲜明的正面人物性 格生动地呈现出朱德对敌对友的直来直去和大义凛然、爱憎分明。

一般情况下，一部电影只有一个或者两个主人公或者一到两个主人公群体，电影《太 行山上》虽然塑造的是多个抗战群体和抗战形象，但是无疑朱德这一正面人物形象是这部抗战题材电影的真正主人公。朱德的正面人物形象贯穿电影《太行山上》整部影片的始末，成为电影故事情节发展的一条主线，他是影片着重刻划的中心人物，更是电影主 题最重要的载体和体现者、执行人。

影片中，朱德的艺术形象在人物性格描写中得到了充分诠释。国共合作抗战伊始，他直爽对向国民党战区长官阎锡山明确表态和提出坚决对日抗战以及积极稳妥的作战计划。

在国民党将领对共产党领导的八路军提出的战略方针和作战计划加以排斥以后， 他却不加计较，而是主动应对日本侵略者强敌入侵和国民党友军无所作为所造成的复杂 局面，并机动灵活地策应国民党军队，使之免遭被日本侵略者全面绞杀的危险。

与此同 时，他大智大勇和果断刚毅，英明领导和充分发挥八路军独立作战与对地形熟悉以及善 于游击的优势，抢占先机，指挥八路军成功伏击抗战以来横行无阻、狂妄自大却又掉以轻心的日本侵略者，领导指挥和取得了中国人民全面抗战以来对日作战的第一次重大胜利——平型关大捷，随后又指挥八路军在阳明堡摧毁日军飞机数十架，极大地振奋了中 国军民抗战的信心，并使中国共产党领导的抗战队伍深入人心和声名鹊起、蜚声国内外。

但是，他没有被一时一事的顺利冲昏头脑，在全面抗战开始以后敌强我弱、国民党 被动挨打所造成的抗战形势急转直下的客观情况面前，他再次直言不讳地劝说国民党军 放弃太原保卫战和积极配合国民党军队作战以减轻其正面抗战的压力。

在与国民党将士 共商抗战大计和共同对敌斗争时，他直来直去，与之分享抗战的经验和抗战果实。为了 维护抗日民族统一战线，团结国民党和最广大的中国军民一致抗战，他甚至在以自己为 代表的共产党领导的抗日军民取得对日作战不断胜利的条件下，面对国民党军队的一再 挑衅和无理要求，他胸怀坦荡，直白回应，有理有理、有礼有节地进行化解，充分展示 了中国共产党以民族大义为首要任务和团结抗战的战略方针与宽广胸襟。

而面对日本侵 略着咄咄逼人、不断围攻偷袭八路军总部所造成的紧张危险局势，他不顾自己的安危，一心想着要用尽一切办法营救被日军围困的普通百姓，更是在对日军的迅猛反击中毫不 掩饰地直接大声喊出“给我追”的命令。

可谓“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”， 对日本侵略者恨之入骨和痛下杀手的直爽性格跃然于荧屏之上，但是对于来自国际反法 西斯盟友的史沫特莱的采访，他表现得却又是简单大方和直截了当。

<<——【·左权·】——>>

与塑造朱德形象不同的是，电影《太行山上》对同样作为中共高级抗战将领的左权将军的正面人物形象的性格塑造却是英气内秀和机智灵活的。

作为八路军副总参谋长， 左权几次协助朱德总司令运筹帷幄，指挥抗日武装力量决胜于千里之外，八路军几场对 敌斗争决定性胜利的大战都离不开他的努力和贡献。

他经常累得顾不上照顾自己和家人，却面对女儿的来信表现得十分的内疚和沉静。在日本侵略军深入太行山腹地偷袭八 路军指挥部，迫使朱德、左权率领八路军总部撤退。

途中遭到日军围追堵截和生死命悬 一线之间，左权为了不暴露目标，机智灵活地选择通过俄语和电台明语发报的形式向附近的八路军抗日武装发出信号，终于打乱了日军对八路军电台的监控和追踪，迎来了八 路军对日军的反包围，挽救了八路军总部和抗日军民免遭日本侵略者的生灵涂炭。

此时 此刻，左权这一共产党抗战正面人物形象的轮廓变得更加集中而有力、鲜明而高大。

抗 战需要热血和勇敢，也需要智慧和沉稳。左权的人物性格特征恰好反映出中国共产党领导的八路军抗日武装是一支有胆略有谋略、足智多谋、能征善战、英勇顽强的抗日救国 武装力量，他们才是中国抗战胜利的真正希望和最终未来。

<<——【·抗日游击队员·】——>>

游击战是中国抗战的重要法宝之一，游击队是中国抗战的重要力量。电影《太行山 上》对于中国共产党放手发动群众开展抗日游击战也有特别生动的表现，对于抗日游击 队员的形象也有着具体详实的精雕细刻。

影片一开始塑造的抗日游击队长崔二旦的形象是一身旧式农民起义军的装束和绿 林好汉式的打扮，个头不高却结实有力、行动敏捷，面色黝黑、眼睛不大却炯炯有神。 身后背着几只梭镖，看似十分落后和滑稽，但是他性格鲜明，精力旺盛。

在勇敢追击日 本侵略者的过程中，他跃马投枪，刺杀了多名日本士兵，甚至是一枪刺穿了两名日寇， 并且在拼尽全力追击一名日本军官不慎落马后，他还是不愿放掉最后一个被他的梭镖射 杀的日本鬼子。

在朱德带领国民党将领参观抗日游击队战利品的时候，游击队长崔二旦自信坦然。 面对国民党将领朱怀冰军长对游击队的嘲笑和讥讽，他借题发挥，拍死一只牛虻，戏说 它是“游击队”——专门叮咬日本鬼子这匹大洋马的要害处，受到了国共双方将士的充 分肯定，也使看不起抗日游击队的国民党将领朱怀冰无比尴尬。

而当这位国民党将领朱 怀冰率部掀起破坏抗战团结和反共高潮并被打败驱逐出解放区的时候，已经成长为一名 八路军战士的崔二丹又奉命毫不客气却又正义凛然地将其“礼送出境”。

崔队长的人务 性格由一极向多面发挥到极致，甚至整部影片最为夸张的几个艺术镜头竟然也不遗余力 地同样笼罩在这位游击队长犀利杀敌的一瞬间。

这个电影人物形象的塑造可以说是《太 行山上》又一画龙点睛之笔，让中国共产党领导的雄壮宏伟的抗战精神、浓墨重彩的抗战色彩渗透和映照在每一个个性鲜明、形象迥异的抗日游击队的身上和内心；

并且汹涌 激荡，令人兴奋不已，像奔流不止、一直向前的黄河，日夜不断地显示着中华民族全面抗战的决心和信心。

电影《太行山上》对一开始像绿林好汉、英勇无比、“宜将剩勇追穷寇”、痛快淋 漓地追击日寇，进而又机智幽默、俏皮活泼地调侃国民党将领“专叮它的要害”，最后 成熟礼让、胜利赶走不断挑起反共事端的国民党将领的抗日游击队长崔二旦不惜在多处用多重镜头接二连三地加以烘托和刻画，使抗日游击队员正面人物形象既立体又传神， 形象生动，贴近生活，深入人心。

<<——【·郭大叔·】——>>

电影《举起手来》当中的农民郭大叔其实是抗日游击队的一名地下交通员。他有着 既是貌似忠厚老实却身怀聪慧的中国农民、同时又是抗日游击队地下交通员的双重身 份。

他巧妙地一次次骗过汉奸翻译和日军渡边小队长对自己护送国宝驴车的搜查，机智 勇敢地跟鬼子和汉奸周旋，与游击队、爱国女学生和村民几乎全部歼灭了鬼子的小分队， 成功地保护了国家文物和日本鬼子拿中国人做细菌实验的证据，最终胜利地拉着佛像国 宝和藏有情报的“姥姥”去往游击队抗日根据地。

作为影片《举起手来》的主角之一，抗日游击队地下交通员郭大叔的性格和外表淳 朴善良，憨厚老实，却又透着几分机智幽默和“不安分”、“冷幽默”、“天真”、“狡黠”。

在几次面对日本侵略者和汉奸的枪林弹雨与武力胁迫中，郭大叔总能巧夺奇袭、化险为 夷、转危为安，历经磨难而九死一生，身临绝境又能冲出重围，峰回路转，柳暗花明。

郭大叔的性格特征诙谐幽默，既体现出中国百姓的善良甚至天真，但更多体现着的却是抗战的中国人民的勇敢、智慧和大无畏精神，更在轻松诙谐的性格演绎中展示了即将迎 接抗战胜利的中国人民对日作战的摧枯拉朽之势，也粉刺和预示了即将战败的日本侵略 者行将就木、在劫难逃的历史命运。

在中国小山村和抗击日寇的行列里，郭大叔和其他 抗日游击队员以及抗日村民的人物形象与性格迥然不同却又在鲜明个性当中存在着中国农民的一些共同特征，他机智勇敢地同丑态百出的日本鬼子和奸诈无耻的汉奸斗智斗勇、纠缠不休，最终成功地消灭了鬼子和汉奸，保护了“情报”和“文物”；

让乘兴而来、气焰嚣张的日本侵略者与卖国求荣、离经叛道的汉奸节节败退，两手空空，血本无归。

<<——【·结语·】——>>

21世纪初中国抗战题材电影人物形象是新世纪以来我国人民物质文明和精神文明建设及其相互结合、互相促进、彼此交融的具体反映。

随着我国改革开放的深入发展和综合国力的逐步增强以及国际地位的迅速提升，我国人民在物质、精神等方面都获得了极大的丰富和长足的进步，并且与之相应地扩大了文化视野，拓宽了历史空间；

在对过去和现在、未来的总结、认识与思考等方面出现新的变化、新的突破、新的尝试，体现 和运用在抗战题材电影人物形象塑造及其研究当中自然也就形成了日益突出的多样化 迹象和发展趋势。

<<——【·参考文献·】——>>

1.李恒田.近年来抗战题材电影叙事视角变化分析[J].文化与诗学,2008,(2).

2.周平.“抗战电影”文化价值再认识[J].抗战文化研究,2011,(0).

3.陈山.红色的果实——“十七”年电影中的类型化倾向[J].电影艺术，2003,(5).