粉彩、五彩、斗彩、珐琅彩傻傻分不清？方法这就来了！

粉彩瓷是清宫廷创烧的彩瓷之一。在烧好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上颜料后用笔洗开，由于砷的乳蚀作用颜色产生粉化效果。粉彩又被称为“软彩”。

粉彩始于康熙，初创时填彩立体感不高，平涂较多；雍正时期色彩更为丰富，色调粉 嫩，渲染更加雅致，胎骨莹薄，釉色细腻，乾隆时期成为彩瓷主流，风格更为复杂繁 丽。

五彩瓷是成熟于明代的釉上彩绘瓷，因此也称“大明五彩”。由于工艺技法和使用材料的原因，色彩明亮，过度明显，在清代康熙年间亦称为“硬彩”。五彩瓷的制作，是以烧制好的白釉器为基础，生料、矾红勾线，只有矾红深浅洗色，其他均以透明色平填；描绘图案纹样后入窑烧烤，经750℃至850℃窑火烧烤而成；色彩以红、绿、黄、蓝、紫、孔雀绿等色多见，并非只有五种颜色，每款器物用色各有不同，根据纹样的内容，有的还加饰金彩。通常情况下，每一件作品并不一定五色俱全，也不仅限于五种颜色明代的作品，有些只用两三种色彩。根据图案需要，色彩搭配得当，同样精美富丽。清乾隆文献《南窑笔记》载：“其五彩则素烧纯用彩填出者是也。”照此划分，五彩应该指单纯的釉上彩。

到了雍正年间，粉彩的占比更具优势。

• 斗彩又称逗彩，中国传统制瓷工艺的珍品。创烧于明朝宣德年间，明成化时期的斗彩最受推崇，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩是预先在高温（1300°C）下烧成的釉下青花瓷器上，用矿物颜料进行二次施彩，填补青花图案留下的空白和涂染青花轮廓线内的空间，然后再次入小窑经过低温（800°C）烘烤而成。斗彩以其绚丽多彩的色调，沉稳老辣的色彩，形成了一种符合明人审美情趣的装饰风格。釉下青花和釉上彩料双双争奇比美，故名“斗彩”。
  

• 珐琅彩，瓷器装饰手法之一，源于画珐琅技法。使用珐琅彩装饰手法的瓷器，即珐琅彩瓷（正式名称为“瓷胎画珐琅”）也常简称为珐琅彩。珐琅彩是将画珐琅技法移植到瓷胎上的一种釉上彩装饰手法，后人称“古月轩”，国外称“蔷薇彩”。珐琅彩始创于清代康熙晚期，至雍正时，珐琅彩得到进一步发展，盛烧于乾隆时期。珐琅彩被誉为“彩瓷皇后”。

斗彩有青花勾边？粉彩就是有粉色的，很是粉嫩的彩瓷？

下面小编整理了一些方法，仅供各位藏友参考，有不足之处欢迎指正：

1.从工艺上区分五彩和斗彩

斗彩①用青花料勾勒出图案外轮廓，如果图案有蓝色部分，也要用青花料填满。②罩一层透明釉后经过1200℃-1300℃左右高温烧制冷却，此时器物被称作淡描青花。③在青花轮廓线内或需要的地方绘制釉上彩。④经二次800℃左右低温烧制而成。

五彩我们分为青花五彩和较为纯粹的五彩。而青花五彩与斗彩容易混淆。我们来看青花五彩①用青花料绘制出图案蓝色的部分②罩一层透明釉后经高温烧制完成后冷却。③用其他颜色的釉上彩将图案填色完整。④经二次低温烧制完成。

纯粹的五彩无需提前上青花料，直接上其他颜色的釉上彩，多是红绿黄的颜色，没有蓝色，能够与斗彩进行区分。

我们找出斗彩和青花五彩的相同点在于都用到青花料，包含釉下青花和釉上五彩，都有高低温烧制需要。不同点在于斗彩提前用了青花料对轮廓进行勾勒，此时淡描青花已经是相对完整的图案，而五彩中的青花料只是图案填充的一部分，并不形成图案的骨架。

现实中，我们看到瓷器，可以想象它没有彩色釉料后是否剩下完整的青花图案骨架，如果有，就是斗彩，如果只是剩余蓝色色块，那么就是五彩。

在康熙时期发明了釉上蓝彩，此时五彩不需要用青花料提前填充。

2.粉彩与五彩
粉彩需要提前填充玻璃白，再堆填色料，用笔洗出明暗深浅的颜色，柔和淡雅，立体感强，光泽度高，图案相对较厚。有藏友会用有粉色就是粉彩去粗糙辨别出是否为粉彩。粉彩是釉上彩，五彩是釉上釉下相结合或釉上彩。很多五彩瓷器整体颜色不及粉彩粉嫩和有着自然的色彩过渡，五彩色彩过渡更为硬朗强烈。

3.珐琅彩和粉彩

通常形象很是富贵繁复，作为名贵的宫廷用器。在烧好白瓷上先勾勒图案轮廓，再填色。底釉洁白光滑，彩料稍高出釉面，表面有凹凸感。珐琅彩料是彩色玻璃料，经过炼化，研磨成粉末，加油调和后绘于画上，有着玻璃质感，色泽丰富瑰丽。

区别粉彩和珐琅彩最根本是鉴别其中材料的元素差别 。那普通人如何区别呢。

我们首先来看二者的白色，珐琅彩的白色是作为颜色使用的，具有堆叠感，粉彩运用的是玻璃白呈白色，有粉润感。视觉上，珐琅彩在光源下油亮感强，透光性较差，粉彩在光源下可以看到胎和图案，是微透的，前者像油画，后者像山水水墨画。

种种方法仍然学无止境，藏友们鉴别各类瓷器要谨慎，小编只是提供部分参考，对于藏品还是得多看多思，甚至在条件允许下上手感受，会给您不一样的鉴赏体验。

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