“玫瑰的故事”回忆杀：21世纪初真的是建筑人的黄金年代啊

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随着《玫瑰的故事》在央八黄金档的热播，剧中的建筑场景引发了观众对21世纪初建筑行业的回忆与思考。

21世纪初，随着经济的快速发展和城市化进程的推进，中国的建筑行业经历了前所未有的繁荣。高层建筑、商业综合体和住宅区的大规模兴建，不仅改变了城市的面貌，也深刻影响了人们的生活方式……

21世纪初国营设计院的办公场景

作者｜CNN

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21世纪初

电视剧《玫瑰的故事》开篇，黄亦玫的哥哥黄振华在设计院的办公场景生动地再现了当时建筑设计院的工作环境：建筑模型遍布各处、蓝图纸整齐堆放、A0大图版倾斜并列，设计师们拿着图纸行色匆匆。这样的场景让许多建筑人深感共鸣，无论是刚毕业还是经历过手绘图纸时代的前辈，看到这些画面倍感亲敬佩与怀念。

蓝图

2001年，北京成功申办2008年奥运会，这一伟大事件为中国建筑行业注入了巨大的活力。全国上下掀起了一股建设热潮，各地的设计院也迎来了前所未有的发展机遇。大量的大型项目涌现，高层建筑、商业综合体、体育场馆和住宅区的建设如火如荼，不仅改变了城市的面貌，也深刻影响了人们的生活方式。

发现了大师作品的模型，但是标注错误，应该为Philip Johnson - the glass house

在21世纪初，建筑设计院的工作环境和氛围与今天有很大不同。那时的设计院更多依赖于手工绘图和初级的计算机辅助设计（CAD）技术。设计师们需要花费大量时间在绘图板上用手工绘制详细的蓝图。厚重的显示屏上显示着黑底的CAD画面，这些画面虽然没有今天的技术先进，但它们象征着一个重要的过渡时期。

设计院的工作流程也相对复杂。项目管理、团队协作和客户沟通都需要大量的面对面互动。这种工作模式虽然费时费力，但也培养了设计师们扎实的基本功和团队合作精神。设计师们在项目初期需要进行大量的现场调研，收集数据并与各方协调，以确保设计方案的可行性和实用性。

与此同时，设计院内部的文化氛围也深受那个时代的影响。设计师们常常加班加点，夜以继日地工作，以确保项目按时完成。尽管工作压力大，但他们对建筑设计的热爱和对作品的追求使他们乐在其中。这种敬业精神和职业热情也在电视剧中得到了生动的展示。

变化

技术变革

从手绘图板到CAD，再到BIM技术的应用，21世纪初的设计院正在经历一场技术革命。从剧中截图可以看到新世纪初，电脑制图在设计院已经开始的普及，同时仍保留大量的手绘图纸和绘图板。无论是片头建筑院办公室老式厚重的显示屏上能看到的黑色背景的CAD画面，还是后期黄振华在家办公用已经变薄的显示屏上出现的AutoCAD2006，无不映射出在此过程中技术的变迁与过渡。

电脑和图板共生的时代

CAD2006 项目名称为海南某民宿酒店施工图

在20世纪末和21世纪初，计算机辅助设计（CAD）技术逐渐普及。这一技术的引入大大提高了设计效率和准确性。设计师们不再需要花费大量时间在手工绘图上，而是可以通过计算机快速生成和修改设计图纸。随着时间的推移，建筑信息模型（BIM）技术开始在设计院中崭露头角，虽然本剧中没有提及，但各位同仁应该都经历过BIM的热潮，当然大数据、大模型、人工智能的出现是否又会对建筑设计行业造成新一波的冲击，我们拭目以待。

技术的进步不仅改变了设计的方式，也影响了设计院的组织结构和管理模式。越来越多的设计院开始引入先进的项目管理工具和软件，以提高工作效率和管理水平。团队协作变得更加紧密，项目的沟通和协调也更加高效。这些变化不仅提升了设计院的竞争力，也推动了整个建筑行业的发展，当然精确到每个个体，技术的变革会筛选掉部分没能跟上时代潮流的人。

所有制多元化转变

与此同时，21世纪初的建筑设计院也经历了所有制结构的多元化。根据国家统计局的数据，过去以国营企业为主的格局逐渐被打破，出现了国有、集体、股份制、私营、港澳台、外商等多种所有制形式并存的局面。这样的变化激发了企业的活力，促进了行业的快速发展。

这一多元化的所有制结构带来了诸多优势。不同所有制形式的企业在市场中平等竞争，促使各类企业不断提高自身的管理水平和技术能力。多元化的所有制结构使得建筑设计院能够更好地适应市场需求的变化，提高了行业的整体灵活性和适应性。

这种多元化的所有制结构不仅激发了企业的活力，也为个人创业提供了更多机会。电视剧中的黄振华正是这一变革的受益者。他原本在国营设计院工作，但由于对建筑设计的热爱和对创造性工作的追求，最终选择了辞去稳定的职位，开始自主创业。黄振华的创业历程展示了当时许多设计师在体制外寻找新机遇的典型故事。他的创业不仅是对个人职业梦想的追求，也反映了那个时代建筑行业的多样化发展。黄振华从一个设计院的项目负责人转变为一名管理者，他不仅要面对设计上的挑战，还要处理管理和运营上的事务。这种转变在一定程度上体现了当时建筑设计行业内外部环境的变化。

通过建筑师黄振华的故事，我们可以更深入地了解21世纪初中国建筑行业的变革与发展，以及个人在这一变革中的角色和选择。

他们

通过剧中的事业单位建筑设计院中层负责人黄振华和周士辉，美院即将毕业初入设计院实习的黄亦玫，还有企业家（金主）白晓荷的父亲等不同身份的人在不同时期对行业、对工作的看法，同样折射出时代的印迹。

建筑人一定会被建筑师黄振华的家吸引，客厅里放着一个木构塔模型，沙发的一侧是大大的绘图桌，另一侧是摆满手办和模型的柜子，十分符合建筑师的惯有印象。

建筑师黄振华的家具布置

在谈到做管理层还是专心只设计工作的时候，黄振华说：“我就喜欢建筑设计。我喜欢创造性的工作，带着不到十个人的团队，做设计、跑工地，被客户骂，一遍一遍改图……可每个项目完成的时候，我都特别有成就感。如果真给我一个更高的位置，那就意味着我得把精力放在开会、应酬，而不会花在实际的工作当中。那我宁愿在这个位置上一直干到退休。”

企业家说：“你现在还有时间亲自做设计，说明你的位置还不够高，还有发展的空间。”“做管理者就是这样，他要花相当一部分的精力在专业以外。坐得越高，花在人和钱上的精力也越多。”

对比企业家的小别墅和室内装修

当然，几年后，当机会来临时，黄振华还是勇敢地迈出了舒适圈，离开了事业单位，自主创业。同样我们也能在剧中看到办公环境逐渐变得宽敞，办公桌上的显示屏也越来越薄。

新旧对比

美术馆——黄亦玫去过的

毕加索艺术馆

黄亦玫在变成独立策展之前，跟苏苏去上海出差看展同时选场地的的时候，逛了好几家美术馆，其中有一家是小而精致的小洋房，也是在这里遇到了后面的音乐灵魂伴侣，这个美术馆便是上海的毕加索艺术馆。

毕加索艺术中心坐落于北京西路的历史保护建筑和名人故居群中。这座小楼原名为“觉园”，建于1929年，曾是民国名人施肇曾的住宅。

中央入口门厅采用了三个连续的拱券结构和圆形立柱，整体呈现独立式花园别墅的风格，充满了西班牙建筑的格调。室内的木质地板和楼梯也散发出浓厚的年代感。

中成智谷·成美术馆

在上海读研期间，黄亦玫和方协文第一次约会是在明夷画廊看展。拍摄地是位于上海宝山区的中成智谷·成美术馆。

看剧时小编就被这个剧中仅出现几秒的入口处吸引住了，后来查了这确实是一座低调的美术馆，它的低调就如它的外立面清水混凝土材质一般。“美术馆无需预约，没有保安阻拦，轻易就能进到室内，从外部的粗旷大体量瞬间过渡到有着庭院、老树、光线与材质交错的室内展厅”。

图源：建筑师小姐姐的日常

树美术馆

在电视剧的最后，姜总Tina和黄亦玫合作的美术馆开幕，这间美术馆便是黄振华的设计， Tina给它为其起名“蔓蔓美术馆”。“蔓蔓”一名来源于爬山虎，人如爬山虎，遇到即是纠缠的缘分，在各自的宿命中生长、蔓延。而这座美术馆原本的故事也跟这个很契合——树美术馆。

结语

建筑设计的工具会变，但设计的理念、方法只会历久弥新，生生不息……

发文编辑｜吴秀秀

专栏/审核编辑｜Sherry Li

Reference

https://mp.weixin.qq.com/s/QiEcxrCeHOGSxrwIs5bnFQ

文中图片来自《玫瑰的故事》剧照截图

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