吴凌昊在本次展览现场展示了他的绘画作品和一件由装置、服装、模特表演、特殊布展构成的场域空间。 这次是他第一场尝试整体空间设计规划。
“在我的绘画语言上,我希望它介于抽象与具象中间态,但是对装置来说,我觉得需要具有一定的物性、功能性。”不论是何种形式的表达,基本都聚焦于“科幻”“控制”“虚构的混合生命”等概念,吴凌昊一直试图在探索虚拟与真实、未来与当下以及人与物之间的关系。
吴凌昊
1997 年出生于福州,2020 年本科毕业于天津美术学院。现生活于上海。艺术家从以往经验中提取出“科幻”“控制”“虚构的混合生命”等概念,着手将其视觉化。风格富有浓烈的未来感,体现出对身体及其变形的强烈兴趣。在宇宙政治的感召下,以“狂喜”般的融合去消弭主客体、非人与物之间的界限。
与传统绘画不同,吴凌昊的绘画作品有着独特的图像演绎 :以单调而有力的重复动态揭示欲望,用“装配”的逻辑和方法作为画面构成的基础。他强烈的未来感风格,构筑了观看者想象中的空间。
当观者仔细审视画面,透过不同材质的形状,不难看到人体的变形。他提示了一个正在发生的具有普遍性的过程:随着技术在我们的无意识中不断打下新的烙印,人与物正不可避免地融解为一。“我不喜欢充满欢愉的色调,所以我的画面最后都是回归到一种异样迷幻的色彩,我觉得这种色彩是可以引导向更为深沉或是深刻的区域。”
吴凌昊《3-捕蝇草》
170×130cm 布面油画 2023
吴凌昊《阅读》
170×140cm 布面油画 2023
吴凌昊《消化》
180×200cm 布面油画 2023
图片致谢 :吴凌昊和SIMULACRA拟像
此次吴凌昊新的场域作品的创作灵感来源于前苏联导演安德烈·塔科夫斯基的《潜行者》,影片引发了观众对“自我审视”的探讨。 塔科夫斯基曾说,“区域并不象征任何事物,区域就是区域,它是生命,有人试图穿越时,他可能会失败,也可能会成功,区域是一个自在之物,就像生命本身一样复杂、隐晦,我们不能说出它的意义,只能期待它自身来显示”。
“我的创作跟我个体的现实体验以及这类型的文学、影视、音乐都有关系,我一直比较感兴趣在屏幕时代里,人的主体性的消亡。就如同在我构建的这个场域中,模特的脸是我故意地隐藏起来,也就是模糊掉个体。有些人说他的形象很像贞子(日本恐怖电影主角),的确也是,焦虑和恐惧是当下屏幕时代人在异化下最重要的情绪。”
他在一次采访中,曾经这样描述他关注的艺术主题:作品围绕屏幕时代展开,关注于科技与人的关系,并使用绘画、装置、时装、表演,融合了未来主义、神秘主义、超现实风格,结合文学、电影、电子乐、后人类理论。站在艺术家的角度讨论科技异化下人的生存处境,以及追求某种形而上的深刻体验,反思仪式的缺失与深入焦虑和恐惧。
时代与个人、虚拟与真实,吴凌昊的作品似乎成为某种寓言,也像是对现实体验的再配置。
《区域》 2024 综合媒介 90×70cm ; 180×70 cm
Q-北京青年周刊
A-吴凌昊
Q 怎么理解这次的展览主题“返场时代”?
A 这次美术馆有个采访问,“你觉得这是一个时代的开始还是结束?”而我能意识到某些事物的结束,但是新的还没到来。就像处于过渡期中。我们处在历史之中,我们不知道我们在哪个历史阶段,当这段时间真的成为历史,我们才能说这是“历史”。对当代艺术来说,我们无法准确地定义,但是我必须要坚持在这条路上。从个人角度来讲,就是紧密结合现实并在我的个人的系统里坚持往下走。
Q 本次现场空间布置的理念是什么?
A 从视觉角度来说,我希望作品能充分利用这个空间,达到彼此呼应的效果。从表达角度来说,它就像个纪念碑或者一个废墟,如同随意地在建筑框架上,构建而成的世界。
Q 第一次做装置的体验感如何?最终的呈现跟最初的构想是一样吗?
A 是的。最早是从草稿的绘制,3D 建模,场景服装设计等等,每一个环节我都在仔细去思考,跟合作者一起讨论交流。很多创意都是需要合作者一起进行落地。所以,我感觉这次我的工作就很像一个导演,同时我也很享受这样的过程。
Q 未来会有更多的装置创作的尝试吗?
A 绝对会,在明年的计划中。
文 王雅静
编辑 韩哈哈
资料提供 受访者
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