港影：业余演员张学友

「在文字中证道。——唐泪」

电影《海关战线》上映。

主演之一、歌神张学友，在一个访谈中说，自己已经八年没有拍戏，而在这八年中，主要是去做一些音乐上面的东西，在演戏来讲，算是一个业余演员。

这话话对不对？

不管对不对，姑且可以理解为自谦。

与之同时，网络上还有这么一句，见光率颇高的话，“张学友唱功、演技都是四大天王第一。”

艺人与拥趸，针对同一件事，出现了截然相反的两种陈述。

二者呼应，该怎么看？

张学友唱功没得说。

这当然是针对嗓音天赋、基本功和技巧应用层面来讲的，至于音色、音质、个人风格和情感植入等等因素，各人各见，也无须统一。

但演技，或并不能和唱功“等而谈之”。

毕竟这是跨领域的问题。

比如我们可以复盘其影路，从作品及表现间，去略作探究。

以求究竟。

张学友的入行，颇具戏剧色彩。

他一边踏足乐坛，又几乎同时，踏足了影坛，其个人影路的首秀，是洪金宝制片并主演的那部《霹雳大喇叭》。

为什么说有戏剧色彩？

因为签下这部电影的合同之时，他还籍籍无名。

但在电影开拍后不久，他的个人首张专辑《Smile》，却突然卖了个“满堂红”，大破二十万张，即刻晋级为乐坛红星。

这下好了，逼得洪金宝不断给他加戏。

但加戏归加戏，合约早就签好，说好两万，就是两万，片酬当然一个子儿都没有加。

这部电影，上榜了香港十大票房排行榜，列当年第九，而在这个时候，比他早出道三年的刘德华，也仅登上过这个榜单一次。

从这个角度来看，张学友的开局其实不错。

那么，他的演技怎么样？

这部《霹雳大喇叭》，当然是一部纯粹的喜剧片，各种整蛊、逗趣甚至是瞎胡闹，比诸洪金宝的“福星”系列，不遑多让。

但反过来说，这种电影，娱乐性十足，然而对演技的要求，可能就并不是那么高。

个人理解，包括周星驰的《赌圣》、《赌侠》、《整蛊专家》，乃及梁家辉的《92黑玫瑰对黑玫瑰》、《九尾狐与飞天猫》，或也可以，把那部群星一起“狂欢”的《射雕英雄传之东成西就》拉进来，这些电影，其实都并没有什么质量可言，更谈不上什么演技。

因为这些电影，说到底，也无非就停留在“插科打诨”的层面上。

这么说可能会得罪不少人。

毕竟，昔年这些蜂拥而至的“无厘头”类型片，极大满足了一大部分港片粉的“娱乐”需求。

当然，芸芸众星里面，唯有周星驰是个例外。

不过他非本篇主角。

说回张学友。

在拍毕《霹雳大喇叭》之后，张学友一面在乐坛继续稳健，另一面，迅速在影坛步入了“快车道”，约略统计一下，从出道第三年的1988年开始，截止到1994年，张学友在七年时间里，拍了五十部电影。

这是个什么水平？

冠绝影坛。

我们来看一个对比数据。

比如周润发、刘德华、梁朝伟、郭富城和郑伊健这几个人，算是众所周知的影坛红星，那我们同样从他们出道第三年算起，看看同比七年的拍片数据。

数据很容易统计，分别为17部、47部、29部、17部和26部。

这还真是“不必不知道”。

不过事情仍有另外一面。

限于外形条件，张学友虽然拍片数量巨大，但其中绝大多数，要么是小制作剧情片，要么是群戏，要么就是戏份不多的配角，真正的大男主电影，占比并不高。

所以纵然，他凭《旺角卡门》和《笑傲江湖》两部电影，很快就拿了两个最佳配角奖，但反而尤其欠缺，担纲大男主的经验。

而如果认真审视过配角奖的争夺，就会发现，其竞争的难度、标准和烈度，要远低于影帝奖。

故而进一步再看，配角存在的意义，主要是映衬与迎合，而非全面的掌控和引领，在角色演绎的全面性、深度和层次上，天然就会有所欠缺。

这甚至会令演员形成一种依赖的惯性。

比如在表演当中，去被动等待对手演员出招，自己则“见招拆招”，哪怕是多主角类型电影，也会同样如此。

所以即便偶有惊鸿，也间或有神来之笔，却于事无补。

这当然也并不利于演员的成长。

甚至也正因如此，就很难在影帝奖的竞争中，得偿所愿。

恰如张学友。

就如前述。

张学友在那七年时间里，拍了五十部电影，多则多矣，但其在表演方面所得到的锤炼，却未必及得上其他演员。

如此一来，在担纲主角之时，就反而或会呈现为“力有未逮”。

比如《赤道》。

这部电影，常见有张学友拥趸讨论，而鉴于这部电影，与《寒战》系列是同样的幕后班底，故他们也通常会在有关《寒战3》的地方，提起想看《赤道2》。

这当然已经没有可能。

因为《赤道》本身，是一部开局就用力过猛的电影，无论题材还是布局，都超出了掌控，再加上无论口碑还是商业表现，皆不如意。

说回正题。

按照电影设定，张学友饰演的肇志仁，是双重身份。

明面上，他是香港大学物理系教授，专长物理学及再生能源研究，也是危机专家，性情表现为优雅拘礼。

另一个身份，则是“赤盗”。

双重形象与悬疑反转。

肇志仁这个角色，无疑具有相当程度的戏剧性，与表演上的复杂性。

而彼时的两位导演陆剑青、梁乐民，虽已凭《寒战》一飞冲天，但仍属新人，故对那些大咖名角的干涉力度，其实非常有限，

比如在《寒战》中，他们对的刘德华的走姿觉得不妥，都只能通过关智耀去沟通。

面对张学友，也大概如此。

故而张学友此次表演，也大略属于“摸着石头过河”。

从电影来看，他或从一开始，就陷入了过早暴露角色立场的陷阱，言谈与气度，皆被一种莫名的躁怒所控制，距离“优雅拘礼”的大学教授这一角色描述甚远，观众所看到的，甚至是气量狭窄和睚眦必报。

这并未为角色带来助益，也其实是颇为失当的。

并致使角色的最终反转，不够惊艳。

在同一个访谈中。

张学友还说了另外的一番话，“一个专业的演员，需要不断打磨自己的表演，并去不断吸收新的东西。”

深以为然，也一语中的。

实际上，张学友在表演的“拟态”层面，颇有天赋。

比如无论是《旺角卡门》的乌蝇、《笑傲江湖》的欧阳全、《喋血街头》的辉仔，还是《明月照尖东》里的太子，都可圈可点。

但占比过高的配角生涯，以及息影、专注音乐和商业价值不足等因素，令得其在职业生涯的后期，并未能够经受足够的打磨。

进而，就始终没有等到，一个“化龙”的契机。

甚为可惜。