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前言

众口难调，任何大师、任何作品都不可能人见人爱，不同的艺术家也往往有着不一样的艺术追求。而小津安二郎和今村昌平这两位日本电影大师，他们的艺术追求更是南辕北辙。小津作为今村的前辈又一次拿着今村的剧本批评他：“你为什么总是喜欢拍这些蛆虫一般的人？”今村傲然回答：“我将书写蛆虫，至死方休。”这部受到小津批评的剧本也是今村第一部强烈彰显自己作者性的电影——《猪与军舰》。

电影以美国第七舰队司令部横须贺海军基地为背景，讲述其时日本底下层民众的状况、以及当地民众与美国驻军的关系的电影。在第二次世界大战结束后，美国对日本实行军事占领。并在南韩、台湾、东南亚各地设立军事基地。

战后的日本无论在政经上还是在文化上皆深受美国的影响。从电视机上看到的美国式生活几乎成为了其时日本人的理想生活形态。作为美军基地的所在地，横须贺港与美国人的“交流”更见频繁、紧密。可作为其时日本的一个缩影。

《猪与军舰》的第一幕画面，业已将镜头对着横须贺海军基地外高挂的美国国旗。然后缓缓的移到在几条街外的横须贺闹市。第二个镜头就是从横须贺港闹市的起点开始，往后移至街道的中段。无数的美国水兵出现在街道上，甚至比日本人还要多。

主人公欣太在此时出场，向美国兵介绍妓女。镜头跟随欣太及追赶他的美国兵。直至欣太将美国兵引进妓院里才停止。屋内尽见美国兵与日本女子寻欢作乐。短短数分钟，已将当时横须贺的风貌勾勒出来。

欣太本为街头流氓，后加入一个经营猪肉的黑帮，用美军基地的剩菜残羹养猪。而欣太是帮内的最底层成员。欣太的以舞女为职业的女友春子对他加入黑帮一事极为不满，劝说欣太脱离黑帮甚至可向警察告密，揭发黑帮分子的勾当。

春子提出可离开横须贺，到她叔叔的工厂工作过活。但欣太则以这是他长大的地方为由而拒绝。二人有着不同的性格：春子会为未来打算，但欣太却是粗心大意，就这样，健太和春子都生活在日本社会的底层，又恰在横须贺，无论如何都和美军脱离不了关系。

晴子为了赚钱，去了美军的舞会，结果被多名美国大兵灌醉、架走施暴。事后，晴子偷钱走人，被美兵发现抓住。美兵殴打晴子，旁观的日本警察无动于衷。无力抵抗的岂只是春子一人。

讽刺的是，在晴子被抓走的第二天，晴子的母亲和其他民众站在街头，仰望赞叹在天上翱翔的美军战机。折服于美军强大的军事力量之下。

对比《收件人不详》，金基德以一个又一个的悲剧揭露美国驻军对当地民众带来的影响；但在《猪与军舰》里，今村昌平则以荒诞的手法揭示美国驻军的任意妄为以及当地民众的极端自大和自卑的混合性格。

在影片中，横须贺接待美国水兵的小姐、春子的一家、黑帮养猪的生意、日本街头的巡警、港口的小孩，皆围著美军或美国士兵为中心而打转。而在整套戏中，只有春子一人敢于离开横须贺──无论是在电影的开初，春子对欣太说他们二人可以离开到别的城市生活；还是在电影的结尾，春子决意离开家乡而到另一个城市的工厂打工。

时至今天，美日两国的政经关系依旧千丝万缕。美日安保条约依旧深远的影响着日本、一代又一代的日本人以及整个东亚地区。美军依然以维护东亚和平的名义驻军于冲绳基地。美军之手，从未离开过日本。只有追溯历史，才可以了解到在电影中当地民众唯利是图、丧失自我的源由。

若要批判美国兵在日本土地上横行无忌，则应将美国占领日本的历史、日本发动侵略战争的历史结合在一起。从这个角度审视《猪与军舰》，今村昌平无疑对日本过去的历史作出了反省、对社会现状作出了批判。

今村昌平以春子为对抗亲美、崇美意识型态的代表──只有春子敢于自省、脱离直接依靠美军过活的生活，不愿意成为商品、被人任意玩弄。

对比起戏里面的其他角色，特别是与她相伴的欣太，春子比他人更有主见和远见、拥有顽强的生命力、力抗西方文化的诱惑。即使欣太死去、自己惨遭强暴，但依然坚强的生活下去。在最后，亦只有春子走向希望的道路。

《猪与军舰》2017

导演:今村昌平
编剧:山内久
主演:长门裕之 / 吉村实子

豆瓣8.1IMDb7.5

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