把百年管风琴弹给你听

原标题：把百年管风琴弹给你听

（福建日报记者 邓婕）百年管风琴“卡萨翁”，静静地“站”在鼓浪屿管风琴艺术中心内。夕阳西下，几名年轻人步出琴房，一边摘下白手套一边走回西南侧的八卦楼。

八卦楼和管风琴艺术中心是鼓浪屿上展示建筑、历史、音乐的综合性景点，鼓浪屿文化旅游发展中心承担着该区域保护、研究、展示的职责。这里活跃着一群年轻人，他们耐得住性子，在毫厘之间修复百年文物；他们创新改编演奏曲目，让古董管风琴焕发新活力；他们在书籍与琴键之间，解锁一个个音乐文化传播的新形式……

打破曲高和寡的局面

打开小红书平台，关于“鼓浪屿管风琴艺术中心演奏”的笔记有1800余篇，全国各地的人们用自己独特的视角，或以文字记录，或拍摄视频，极力展现“卡萨翁”带来的震撼与感动。

“看到这么多人喜欢管风琴，我觉得我们这些年的努力没有白费。”八卦楼片区负责人魏琬苧说。

管风琴在欧洲已有2000多年的历史，但在我国起步较晚。2007年，在爱国华侨、著名钢琴收藏家胡友义先生的帮助下，北美四大名琴之一的“卡萨翁”被装进5个集装箱，耗时3个星期，漂洋过海来到厦门。

传承是另一种形式的保护。为了更好地推广管风琴，魏琬苧制定培训计划表，手把手教授团队管风琴的乐理知识和演奏技巧，让非科班出身的团队快速成长起来。

然而，魏琬苧他们用心演奏，效果却不尽如人意。“有一次我弹完上半场，回过头看观众席只剩下两个人，我们六目相对，我知道，他们也想走了。”魏琬苧说，“除了尴尬、沮丧，更感觉对不起捐赠管风琴的胡友义先生。”

这迫使魏琬苧和团队成员作出改变：乐曲太过古典就曲高和寡，不如尝试改编不同风格的世界名曲、红歌民歌、电影配乐。

然而，用管风琴改编并非易事，要看总谱分谱，还要听不同版本的乐曲，选择最适合管风琴弹奏的版本。魏琬苧说，改编曲目最波折的当数肖斯塔科维奇的《第二圆舞曲》，“我希望能模仿出铃铛的清脆，还有金属的辉煌感觉”。为此，魏琬苧将管风琴的132个音栓一个个拔出来听，与四层手键盘和一层脚键盘一一对应，花费三周时间，终于找到最契合鼓浪屿气质的编曲方式。

《第二圆舞曲》的首演获得了巨大成功，这让魏琬苧意识到改编要基于中心管风琴的实际情况，不能一味迎合大众，要保留鼓浪屿的特色和品位。自此，鼓浪屿管风琴艺术中心创造性地改编了近40首管风琴独奏乐曲以及合奏乐曲，其中管风琴与钢琴合奏曲《第五号匈牙利舞曲》《拉德斯基进行曲》《第二圆舞曲》为国内首创；管风琴独奏《星际穿越》《加勒比海盗》《爱乐之城》《人生的旋转木马》《超级玛丽》等深受游客喜爱。

“当然，流行乐都只能作为演奏的片段，是一种拉近观众距离的方式，我们最终的目的还是要把管风琴的宏伟和辉煌告诉更多人，这是不变的使命。”魏琬苧说。

精进讲解水平

采访中，魏琬苧告诉记者一个很有意思的细节，团队为了让听众从心理上更贴近管风琴，会在接待前了解他们来自哪里，海南人来就弹《万泉河水清又清》，湖南人来就弹《凤阳花鼓》，江苏人来就弹《无锡景》。

正如选曲的用心，讲解工作上，文旅中心的17名讲解员也不断通过学习，精进讲解水平。

“我们称《管风琴大字典》是管风琴里的《辞海》，有疑问我们就翻开查阅，很好用。”魏琬苧说，整个讲解团队都非常好学，早在10年前，有一本《风琴师手册》在台湾出版，因为购买渠道不畅，他们就拿仅有的一本书复印了十几本，大家人手一本看起来。

文旅中心也不断强化讲解人员的业务知识培训，并且搜集与馆内管风琴有关的材料，建立完备的信息档案系统，整合一份接受游客咨询的常见问题和应答要点。

八卦楼和管风琴艺术中心每天至少要讲解演奏6场次，每周举办“鼓浪琴韵 百年奏响”周周演音乐会，因此，文旅中心对工作人员进行严格考核。吕梦凡既是讲解员也是演奏员，在6月的年中考核中，她讲解和演奏的成绩不错，但魏琬苧对她有更严格的要求，“她的眼神还要加强，学习怎么照顾到每一位游客，并且不断丰富自己的曲目库，从巴洛克、古典、浪漫到近现代，多维度、多角度让游客领略到管风琴的独特魅力”。

有时候游客也会反向推动讲解员提升水平。曾经有一名女教师，建议将管风琴的历史发展、演奏技巧以及与鼓浪屿的渊源等知识，以穿插讲解的方式，融入演奏表演，既展现管风琴独特韵味，也传播其深厚文化底蕴。一名来自大连的理工科教授，则提议讲解范围扩大至管风琴内部结构。“没想到机械层面的内容也颇受欢迎。”魏琬苧说，侧面证明，管风琴被越来越多人所熟知。

国内唯一一支管风琴维修专业团队

管风琴被越来越多人所熟知，除了讲演出精出彩，不可缺少的是维修团队的力量。很多人不知道的是，全国唯一一支管风琴维修专业团队就在鼓浪屿。

刘嘉杰是团队里面的“元老”，采访中他不断提及胡友义先生对自己的影响。“我2001年到鼓浪屿的钢琴博物馆当讲解员，胡先生对我说，‘小刘，这个博物馆不可能一直没有自己的维修力量，你有没有兴趣学习维修？这和你有没有学过乐器关系不大，最主要是你想学’。”

刘嘉杰肯定地点点头，随后，在胡友义先生的帮助下，他拜师学艺，逐渐掌握了维修钢琴和管风琴的本领。

2017年，“卡萨翁”出现了“水土不服”症状。“厦门的空气、温度和英国都不一样，机械部件开始膨胀、收缩，导致管风琴卡键，气阀门也收不干净，弹起来尾音拖得很长。”刘嘉杰说，他只能通过有限的知识储备一步步推理哪里出现了问题，尝试着维修。

彼时，文旅中心也把建立自己的管风琴维修团队提上日程，把刘嘉杰他们送往澳大利亚和奥地利去学习管风琴，全程参与管风琴的修复。“国外诞生了很多管风琴乐器的不同流派，我们到了当地取其精华为我所用，就是希望在维修上不受限于人，不辜负胡先生所托。”刘嘉杰说。

学成归来后，这个三人的维修团队也确实做到了技术上的精进。

管风琴的阀门弹簧看起来是一个不起眼的零件，但在更换上却是一门大学问——弹簧圈数加多了，琴不响，圈数加少了，弹簧不起作用。以前为了换弹簧，刘嘉杰他们往往要盲拆几十个螺丝，花上两天试错，现在最快一遍就能换好。

值得一提的是，管风琴维修也逐渐引入科技手段，在遵循“非必要不更换”大原则前提下，刘嘉杰尝试与大连理工大学合作，用3D打印技术打印个别非标准件，结果契合度高，使用效果很好，节约了很多人工、时间成本。

刘嘉杰说：“维修是一件枯燥的工作，但能静下心把一件事做到极致，这就是匠人精神。我们希望能保护、传承好这百年管风琴，让更多人来到鼓浪屿，听到这一百多年前的声音。”

（邓婕）