厉上清 | 运刀如笔，释紫砂禅意

他用一把刻刀，在紫砂界坚守半生。刀起笔落间，无不蕴含着对陶刻艺术深入灵魂的热爱。作为国大师鲍志强的入室弟子，厉上清将“乱刀刻法”之精妙挥洒淋漓，一件件写意的作品，使茶禅完美交融于一体，创造出独属于他的紫砂美学。

《志远八方》

《抽角玉壶》

新莲

莲花初绽，袅娜吟娥，但终究掩映于莲叶之间，不枝不蔓，娇羞欲滴。这恰是一种禅意的理想，我自灿烂，与他人无关。

夜静春山空

“夜静春山空” 出自王维的《鸟鸣涧》，整幅画面妙在一个“空”字。远山高耸，树木繁茂，倒影水中，无一处“空”，连空中都被一弯斜月占据。“空”是静，无人、无动物、无活动，万籁俱寂；“空”是心境，隐于山林，澄澈空明，涤荡心灵，心无挂碍。画面的“满”更显心境的“空”，正是作者禅意人生的写照。

空谷泉声

夜静山空，而白天是另一种“空”， 茅屋草房隐约出没，人的行踪捉摸不定，在幽谷茂林之间，静听泉流细吟，这是一种悠闲自在、远离人世纷扰的人生态度。

山居

壶型高耸，细节雅致，壶身刻绘更是锦上添花。画面丰满，清新幽静，山石嶙峋，古木茂密，近可听水声潺潺，远可观山高入云。小屋掩映于树林之中，人的踪迹捉摸不定，在此山居，是一种诗意，一种禅意。

大吉祥·夏溪

选用原矿紫泥纯手工制作，色泽成熟稳重，高贵典雅，器型圆滑饱满，造型凹凸有致。平盖极为严密，气密性良好。桥型钮造型古朴典雅，三弯流壶嘴出水爽利，圈形壶把浑厚、大气。

壶身刻绘大片竹叶，凌乱却布局合理，下方圈圈点点刻画出水纹波动，一只鸟儿单脚立于溪水中，回首仿佛在深思着什么。

福气·霜晨

壶型古朴典雅，嘴把钮均饱满有致，福气满满。壶身刻绘布局合理，枝叶繁茂，点点霜花表明寒气凛冽，线条运用自如，颇见工笔画的细腻。鸟儿立于大石之上，临寒不惧，仿佛一位参透生命的智者，淡然远望，在闲适中有一种胸襟气度。

一粒珠·鸟语山河

此壶运用原矿底槽清制作而成，胎质细腻。壶体圆润丰腴，庄重又不乏新意，造型惹人喜爱。嵌盖与壶身融为一体，壶钮一小珠，犹如一粒闪闪发光的夜明珠，清润可人；三弯流，曼妙生动，胥出自然，耳把置壶肩而起，顺着壶身的流线由粗到细，古色古香。整器线条轻盈，如同珍珠一般珠圆玉润，有行云流水之姿，刚柔并济之态，牵引出一番生动美妙的形象。壶身刻绘把山水画与花鸟画结合，山石演化出鸟的形状，仿佛是在吟咏这大好的河山。画面简洁，却有一股磅礴的气势，耐人寻味。

紫玉金砂玉带

运用原矿青灰泥作胎，砂感重，简朴古雅，老味十足。壶呈扁圆形，倒耳把明接精湛，富于变化，端握称手；暗接直流强势胥出，出水迅猛；截盖与口严丝合缝，气密性佳；略扁的壶钮与身呼应，俯视此壶如同由两个圈组合而成，层次感强烈，协调规整；以玉带线装饰更是点明了主题，增强了美感。

壶身刻绘寒梅傲雪图，梅花不畏严寒，争相绽放，尽展身姿；在严寒之下，鸟儿憩于梅枝，目光坚定，让人感受到一丝春意。玉带刻绘诗文，配以美景，文人壶氛围浓厚。

春水江南

折扇扇面画上宽下窄，呈半圆状，且尺幅小，容易造成形象的倾斜和总体画面的不平衡，行笔之前，必须长时间揣摩构思，精心布局，下笔落墨时要求明快简洁，流畅多变，不能稍有迟疑。

君子之心

唐张九龄咏竹，称“高节人相重，虚心世所知”， 元杨载《题墨竹》：“风味既淡泊，颜色不斌媚。孤生崖谷间，有此凌云气”。竹，性格质朴而淳厚，品德清奇而典雅，形态文静而怡然。未出土时先有节，不但有高雅之意，亦有气节之心，更有若谷之怀。

该画用笔简洁，虚实相应，不浮夸，不张扬，得竹之精髓，竹之精神，滚滚红尘之中，追名逐利者甚番，谁人能有怀竹之心，又有几人能悟得竹之意境？

山色有无中

此画远近结合，近处清晰，远处朦胧，层次分明。近处树茂林幽，人烟之气可辩，村居生活怡然自得。以山光水色作为画幅的远景，重重山峦，迷迷蒙蒙，时隐时现，若有若无。

厉上清陶刻技艺全面，所使用技法以线为主，以刻为本，陶刻一体，难度极大，并极具个性化。作为当代宜兴工艺美术陶瓷的延续者和传承人之一，他的作品能适应时代的需求，迎合当代人的审美理念，他传承经典并力图赋予紫砂新的生命，具有鲜明的个性与地域文化特征。

艺术来源于生活，在学习中探求，在参悟中深思，能以求真之心，扬善之意，达到美的境界，那才是一种的真正艺术自在。

《空谷泉声》

溪烟能接天上泉，声越从林，惊起山鸟振翅鸣。空谷还有野人家，不与人争，逍遥山间明晦中。借钢刀砂陶以线条写心中隐士之梦。

《九鳜呈祥》

之所以取名为＂九鳜呈祥＂，主要因三个方面。

一、九是中国传统文化概念中最大及最尊贵的数字，又有长久之意。

二、＂鳜＂通＂贵＂、＂鱼＂通＂余＂，意为富贵而有余。

三、此壶式为＂一粒珠＂，通体圆满，寓意吉祥。

在工艺方面，模拟毛笔在宣纸上的表现效果，用刻刀在壶身上加以体现。

《夜静春山空》

此景取唐诗半句创作而成，借助黑与白的明显对比体现夜色深深。春日的夜晚，半轮弯月悬在深山中的夜空，山睡了，山中的人家也已入眠，温湿的空气正滋润着山间草木无声地生发。静，好静......

《江河独眠》

石下，江河之水。

石上，孤鸟独眠。

远山，依稀能见，

天地，茫茫一片。

天为帏帐，地做大床，

异地他乡路，

知在何方，

知在何方......

工艺方面采用传统刀法直接入画，在保留金石味的基础上多角度展现紫砂陶刻技法的多样性。

《新莲》

此荷江南有，大叶娇花。铁刀随性，墨舞砂陶。刻得新荷出浴来，不染纤尘祝世人。

《朝寿松》

自古代就有文人常寓意抒怀，百姓之家亦因了文人而喜闻乐见。曾有喻作高士的，也有拟作长寿的。今取后者之意，林间附以珍禽相向，令画面动静相宜，以使＂寿者＂更具有活力，美好祝愿之意自不必说。工艺方面结合画法、画理，用钢刀的轻重缓急在陶坯上体现墨色的浓淡干湿。

厉上清

中共党员

高级工艺美术师

实力派陶刻名家

宜兴市陶瓷行业协会陶刻协会副秘书长

先后师承果兴大师；中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师鲍志强先生；济宁学院教授乌峰先生。

纯色紫砂 | 中国宜兴

▼点击下方卡片 了解宜兴紫砂

感谢有你、欢迎转发分享！