翻唱很妙,但原唱一出来还是无敌了。
最近听黄龄和庾澄庆在节目里《春泥》。黄龄先把歌唱出另一种味道,有种柔婉的质感,很动听;
但庾澄庆的清唱出来,还是觉得质感实在无敌。
嗓子不舒服的庾澄庆,正好因为瑕疵,让本就深情的词句,又多了一层沧桑感。
“那些痛的记忆,落在春的泥土里,滋养了大地,开出下一个花季”。
唱到最高潮前,庾澄庆又开玩笑说,“你想要我命啊”。
一直幽默又好玩的庾澄庆,认真唱情歌的反差感实在好品,又让人想起了那句“庾郎盘马地,却怕有春泥”。
庾澄庆和伊能静的过期糖,这几年被大家磕得沸沸扬扬,伊能静感性,细腻,说得多,也写过很多;相反,庾澄庆很少提,从他的视角里讲这段故事,总是零星的片段。
两个人教育哈利也是,一个表达得多,一个表达得少,只会在哈利深夜直播的时候听见他说:其实我爸爸每次都有来。
然后庾澄庆在下面留言: 不打扰你了。
虽然综艺节目上的庾澄庆,鬼马又好玩,60 多岁还是个顽童,但真正好品的,又是他个性上的一点反差感,一种少言的修养和体面。
1.
庾澄庆在内地被人认识主要是两面。
一面是从《中国好声音》这样的综艺开始,他负责搞怪搞笑的那一部分,在舞台上也像个老顽童,恣意尽兴。
多考古一点,可能就是关注到他的主持天赋,R&B 人自带抽象属性,松弛好玩。
另一面,则是从伊能静这里开始,这是和那个综艺节目上的鬼马哈林哥,完全不一样的庾澄庆。
用现在的话来讲,庾澄庆是“高干文”男主。
他的家世显赫,爷爷庾恩锡曾在 1929 年任昆明市市长。 现在昆明市重点文物保护单位“庾园”,就是庾澄庆家的。
到了父母这一辈,也都是有名望的人。父亲庾家麟早年留学法国,回台湾后从政;母亲张正芬则是国宝级京剧艺术家。
虽然妈妈是做传统音乐的,爸爸又是从政从商的,但庾澄庆却受到 80 年代西方摇滚乐来台,薛岳等人的影响,最后却走上了摇滚的道路。
他的第一张专辑《伤心歌手》,没什么人看好他,他就自己负责作曲、编曲、演唱、制作,创了台湾乐坛先河,卖出了 10 万张。
而真正红起来,是 1989 年的《让我一次爱个够》。那种动感十足的曲风,让当时台湾乐坛眼前为之一亮。
他把西洋乐融入传统音乐,用 Rod Stewart 那样的哑嗓唱歌,在《报告班长》里还是台湾最早玩说唱的人之一。
《快乐颂》《让我一次爱个够》《情非得已》这些庾式摇滚,和当时的苦情芭乐不一样,都是很新的,让大家从不接受到慢慢认知的东西。
而且那时候的颜值,真的是吊打现在小鲜肉,叛逆不羁,但不腻。
庾澄庆身上很有意思的一点,是外在舞台和内在个性的反差感。
那时候节目里介绍他都是,搞叛逆搞摇滚,迷倒好多歌迷。
但他私底下的个性却不一样。在很多人眼里,庾澄庆就是那种老派的,甚至有点难以理解的男人。
他小时候身体不好,大家族规矩也多,从小的生活习惯就偏传统。
小 S 就曾经在康熙上吐槽,“一见到他总是瘫在那里”;
然后又说,也是没见过这么好的男人。讲庾澄庆有一些非常不符合他“摇滚青年”的习惯。比如点菜的时候,庾澄庆会叫大家“不要点太多”。
这些有些古旧的严格的习性,其实很容易让大家觉得难相处。
2.
这种又守旧又靠谱的反差感,这两年因为伊能静的《生死遗言》又被拿出来读,大家领略得比较深。
有一个细节让人印象深刻,伊能静说不明白庾澄庆为什么“深夜不归”:
“我不明白为何他每次要在深夜离去,无法相信他说的明天还会来看我。”
为了发泄愤怒,伊能静甚至会自残:
“圆圆鲜红的血滴在床单上,我从来不觉得痛,他气得说不出话来,找来纱布药水,但从不责骂我。”
后来有人解释是因为庾澄庆的妈妈管得严厉,家中有 12 点必须回去的家规。
但看《生死遗言》里的其他细节,和庾澄庆在不同场合的采访,觉得实在是把庾妈妈的能力想得太大了。
两个人分开,还是因为个性相差太大。
伊能静把《生死遗言》写成了一本她和庾澄庆恋爱的编年史,两个人的差异随便几句就能看出来。
写第一次两个人慢步回家:伊能静“欢喜得说不出话来”,而庾澄庆“拙于言语”;
写两个人吵架:伊能静说庾澄庆“你只是爱我,不理会我灵魂的出口“;
写婚后家庭合住生活,这个就是让很多人比较窒息的一段:住在大大的房子里,电视里播放的永远是庾澄庆家人爱看的电视节目,而自己的书桌只有那小小一角。
两个人理解爱,表达爱的方式都完全相反。
一直很没有安全感的伊能静,要的是那种人人见证的,满溢得让全世界都能看见的爱;
但庾澄庆的个性完全相反,他的原则是,尽量少说,最好不说,觉得没必要让别人参与。
这个“不谈”被贯彻得很严格。后来庾澄庆在节目里很认真形容自己的原则是:
“我觉得不需要因为现在的世道或市场,大家都讲话非常的辛辣,或者一定要把自己的压箱宝通通拿出来讲。”
后来又有一次他认真地说,是在 2015 年,那时候有媒体说他评价伊能静如何如何,他回答说:自己曾经不提的,现在不会提,未来也不会提。
就和综艺节目上那个口无遮拦的老顽童,真的反差好大。
仔细想来,太听妈妈的话,和妻子唯一一次公开牵手是参加别人的葬礼,用现在的视角来看,随随便便一条都能让庾澄庆社死:
但偏偏都没有,大家反而还磕起了 BE 美学。
因为也从来都是好好的,认真的付出感情。
只是两个人都太较真。
伊能静的较真,是一定要把自己放在一个盛大的自我感动的情绪里。也真的只有这样,才能写出这么细腻隐忍的疼;
庾澄庆的较真,这是坚信做得永远比说得要多。
在各自的立场上,两人都对自己对对方相当诚实,一纠缠也就是 23 年,那首《春泥》,才每次都把人听得百转千回。
3.
太较真的人,其实长久生活,是要找一个能化解这一切的人。
后来伊能静找到了慢慢悠悠,内核很稳的秦昊,见招拆招,很幸福。
而庾澄庆的较真和不妥协,放在音乐里就很合适。
从违背整个家族的意愿,就为了准备第一张唱片;到为了挽救音乐的颓势,做了一档综艺叫《超级星期天》,还顺便获了个金钟奖。
他一直对音乐都是纯粹热爱的人。
这样一个好玩有趣,自己评价自己是“感觉一直是 18 岁的人”,好友张学友的评价却是,他是和我一样话说得很少的,一个孤僻的老好人。
在一个规矩多多的家庭里长大,虽然物质和爱都不缺,但各种条条框框,也会让人离自己的灵魂很远。
而音乐,正好是让他活得靠近灵魂的方式。
对于歌手来说,回忆是养分,庾澄庆每一次都能把《春泥》唱得百转余味。也记得了最后那句,爱痛都珍惜。
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