解锁楷书结构的口诀密码

1. “方字不方正，左右都内行。左阴笔划细，右阳粗笔明。”

• 解释：写“田”“白”“回”“向”这类字时，不要把方形写得太规整，要注重左右部分的协调。左边笔画稍细显阴柔，右边笔画粗显阳刚。
• 示例：“田”字，左右两竖往里收，左边细右边粗。

2. “划斜体不斜，整体要端正。斜笔虽明显，立稳是主功。”

• 解释：像“五”“古”“直”“质”这些字，有斜笔但整体重心要稳，要保持端正。
• 示例：“五”字，横斜但字要立稳。

3. “中划长启下，横担要分明。一笔揽腰过，不失砥柱用。”

• 解释：在“喜”“吾”“娄”“安”中，中间的长横要明显，起到承上启下和支撑的作用。
• 示例：“喜”字，中间长横有力。

4. “人字八交叉，叉处空中顶。下部要对准，不要偏西东。”

• 解释：对于“会”“合”“金”“命”这类字，交叉点在上方，下部的部件要对准。
• 示例：“会”字，交叉点高，下部部件对齐。

5. “八字下交叉，亦在字正中。如若偏东西，此字不成形。”

• 解释：如“天”“父”“文”“支”，八字交叉在字的正中间，偏了字就不好看。
• 示例：“天”字，交叉居中。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

6. “本来字端正，横笔斜上行。倘要平或下，反倒减美容。”

• 解释：像“主”“王”“生”“正”这类本身端正的字，横笔要斜上才有美感。
• 示例：“主”字，横斜上。

7. “有字无正笔，划撇偏斜行。偏者要稍正，整体美容生。”

• 解释：“易”“母”“力”“乃”等字没有绝对的正笔，笔画偏斜，但要适度调整让整体美观。
• 示例：“易”字，笔画偏斜但整体协调。

8. “上划不要长，下划是主功。整体两划间，排列宜适中。”

• 解释：在“丕”“互”“立”“并”中，上划短，下划为主，两划排列比例要恰当。
• 示例：“丕”字，下划突出。

9. “左右有竖者，左短宜瘦形。右竖粗又壮，主笔浑圆成。”

• 解释：“页”“自”“因”“固”等左右都有竖的字，左边竖短且瘦，右边竖粗且壮。
• 示例：“页”字，左右竖对比明显。

10. “有横又有竖，横短要记清。竖长不得减，撇捺展长风。”

• 解释：写“木”“米”“朱”“未”时，横短竖长，撇捺要舒展。
• 示例：“木”字，横短竖长，撇捺开。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

11. “有字笔划多，横长竖短行。撇捺要收缩，以点补其空。”

• 解释：“染”“粟”“架”“桑”这类笔划多的字，横长竖短，撇捺收缩，用点填补空白。
• 示例：“染”字，横长撇捺收。

12. “乙字本偏斜，弯度是硬功。宜活不宜死，划少亦生风。”

• 解释：“乙”“已”“包”“乞”这些字偏斜，弯的弧度要自然灵活。
• 示例：“乙”字，弯度自然。

13. “划少本单薄，粗壮不减容。该字不宜长，免去瘦弱病。”

• 解释：像“卜”“了”“月”“土”笔画少，要写粗壮些，且不宜过长以免显得单薄。
• 示例：“卜”字，笔画粗壮。

14. “上下都有点，上点向内行。下点应向外，扎根各西东。”

• 解释：“兼”“煎”“兴”“羔”这类上下都有点的字，上点向内，下点向外。
• 示例：“兼”字，上下点方向不同。

15. “以点为字边，上下要照应。上点俯其下，下点望星空。”

• 解释：如“冷”“次”“洪”“海”，以点为偏旁时，上下点要相互呼应。
• 示例：“冷”字，点的呼应。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

16. “点多宜收偃，不要展外生。方向宜相背，碎石铺仙宫。”

• 解释：“亦”“赤”“然”“点”等点多的字，点要收敛，方向相背。
• 示例：“然”字，点的布局。

17. “马齿最难写，斜中要有正。上部为基点，下部对正中。”

• 解释：写“马”“鸟”“焉”“为”这类字，斜中求正，上部是基准，下部要对准。
• 示例：“马”字，斜中有正。

18. “左直且要短，让位于右方。左右形相顾，右撇宜奔放。”

• 解释：“伊”“侈”“使”“便”中，左边的直笔短，右边的撇笔舒展。
• 示例：“伊”字，左右比例和笔画特点。

19. “左撇右直者，左缩右应展。为使中不空，左右相顾盼。”

• 解释：“川”“升”“卯”“邦”这类左撇右直的字，左边收缩，右边伸展，使中间不空。
• 示例：“川”字，左右的伸缩。

20. “天覆天要大，覆盖宜于严。万象包在内，不准露其边。”

• 解释：“审”“官”“富”“宫”等上面有覆盖的字，上面部分要宽大，把下面部件严密包住。
• 示例：“官”字，上覆下。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

21. “两字并其一，左高右要低。左部占要位，右部让分厘。”

• 解释：像“斯”“部”“红”“即”这类由两个部分组成的字，左边部分位置稍高，右边部分稍低，左边占据重要位置，右边稍作退让。
• 示例：“斯”字，左高右低。

22. “左右合一起，右部为主体。右部高左部，右占广天地。”

• 解释：对于“读”“蝶”“塘”“峰”等字，右边部分是主体，位置更高，占据更多空间。
• 示例：“读”字，右部突出。

23. “竖多分长短，不是争高低。全为字形美，参差而不齐。”

• 解释：在“册”“再”“用”“甫”中，竖画有长有短，并非为了争高低，而是为了使字形美观，呈现参差不齐的效果。
• 示例：“册”字，竖画长短不同。

24. “横多宜匀布，长短有距离。重者不可多，字形美无比。”

• 解释：“三”“羊”“量”“书”这类横画较多的字，横画要均匀分布，长短有别，重要的横画不能太多，这样字形才美。
• 示例：“羊”字，横画的布局。

25. “划少形又小，笔粗壮其力。虽小不见小，然稀不似稀。”

• 解释：“口”“弓”“日”“夕”这些笔画少且字形小的字，笔画要粗壮有力，虽小但不显得弱小，稀疏但不显得松散。
• 示例：“口”字，笔画粗壮。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

26. “划多形又大，细笔排比例。疏密要得当，虽多不见底。”

• 解释：像“震”“囊”“鼻”“霸”这类笔画多且字形大的字，要用细笔安排比例，疏密合适，多而不乱。
• 示例：“震”字，笔画的安排。

27. “疏者笔划小，安排要得体。笔划占其位，不见偏分厘。”

• 解释：对于“小”“千”“山”“公”这类笔画稀疏的字，笔画安排要恰当，占据合适的位置，不偏不倚。
• 示例：“小”字，笔画的位置。

28. “密者笔划多，下笔当仔细。布白应均匀，粗细要适宜。”

• 解释：“赢”“臃”“继”“缠”等笔画密集的字，下笔要仔细，空白分布要均匀，笔画粗细要合适。
• 示例：“赢”字，笔画的处理。

29. “横划不似横，斜上是规律。斜中可见正，正中有斜笔。”

• 解释：在“毛”“七”“也”“戈”中，横画不是水平的，而是斜向上，斜中要有正的感觉，正的笔画中也有斜的意味。
• 示例：“毛”字，横画的斜度。

30. “云去且旦字，稍斜也合适。虽不比毛七，大体又类似。”

• 解释：“云”“去”“且”“旦”这类字，稍微倾斜一些也是可以的，虽然不像“毛”“七”那样明显，但大体相似。
• 示例：“云”字，适度倾斜。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

31. “同字上下排，上小下要大。虽是父与子，父在子之下。”

• 解释：如“吕”“昌”“圭”“哥”，相同的部分上下排列，上面的部分小，下面的部分大。
• 示例：“吕”字，上下大小不同。

32. “同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。”

• 解释：对于“竹”“羽”“朋”“弱”，相同的部分左右排列，左边小右边大。
• 示例：“竹”字，左右大小差异。

33. “巨臣佳恒字，好像无特长。形似单体字，一竖应当长。”

• 解释：“巨”“臣”“佳”“恒”这些字，看似没有特别之处，但要像写单体字一样，中间的竖画要长。
• 示例：“巨”字，竖画长。

34. “左右都有竖，右竖实属阳。左竖当可短，应让于右旁。”

• 解释：在“作”“行”“刑”“荆”中，左右都有竖画，右边的竖画为主，左边的竖画可以短些，让右边的竖画突出。
• 示例：“作”字，右竖突出。

35. “合二为一字，大小不一样。左缩应紧密，右垂而可放。”

• 解释：像“辞”“祥”“许”“伟”这样由两个部分组成一个字的，左右部分大小不同，左边收缩紧密，右边舒展。
• 示例：“辞”字，左右的缩放。

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36. “两字并一字，有弱又有强。左伸占其位，右缩不得放。”

• 解释：“仁”“扛”“私”“牡”这类由两个字合并成一个字的，有强弱之分，左边伸展占据位置，右边收缩但不能太过。
• 示例：“仁”字，左右的伸展与收缩。

37. “有字似半身，头在上边伸。两肩应开放，下收如腰梁。”

• 解释：“丙”“而”“雨”“南”这类字，上部伸展，像人的上半身，两边如同肩膀要放开，下部收缩像腰梁。
• 示例：“丙”字，上部和下部的形态。

38. “有字头顶土，土下种谷粮。一竖正对中，破土见阳光。”

• 解释：以“者”“老”“考”“耆”为例，上面像有土，下面像种着谷粮，中间的竖画要对正。
• 示例：“者”字，竖画的位置。

39. “上正两段字，平均论短长。共处互不犯，两字皆字康。”

• 解释：“变”“斐”“需”“銮”这类上面端正且分为两段的字，两段的长短要均匀，相互不冲突。
• 示例：“斐”字，两段的协调。

40. “三字合一字，占位应相当。此处属中丰，左右辅两旁。”

• 解释：“谢”“桷”“衔”“御”这类由三个字组成一个字的，每个部分所占位置要恰当，中间部分要丰满，左右辅助。
• 示例：“谢”字，三个部分的布局。

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41. “上下三字合，有弱又有强。此字属中弱，两强隔相望。”

• 解释：像“章”“意”“累”“素”这类由上中下三个字组合而成的字，有强弱之分，中间部分相对较弱，上下两部分较强，且相互呼应。
• 示例：“章”字，上、下部分较强，中间较弱。

42. “有字左右分，两处宜平均。各占一半地，互相为近邻。”

• 解释：对于“颇”“雕”“顾”“辅”等左右结构的字，左右两部分所占空间宜平均，相互协调。
• 示例：“颇”字，左右比例均衡。

43. “一字有两撇，曲直不一样。此地右应曲，弯向左撇旁。”

• 解释：在“友”“及”“反”“皮”这类有两撇的字中，右边的撇通常弯曲，向左撇靠拢。
• 示例：“友”字，右撇弯曲。

44. “有字连三撇，安排要得当。下对上中部，参差还端庄。”

• 解释：如“参”“修”“珍”“形”，当有连续三撇时，要安排合理，下撇对应上中部，错落有致且不失端庄。
• 示例：“参”字，三撇的布局。

45. “刀勾宜左斜，粗犷有力量。倘若不如此，字便走了样。”

• 解释：“刀”“勾”“勺”“为”这类带刀勾的字，勾向左斜，显得粗犷有力。
• 示例：“刀”字，刀勾的斜度。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

46. “努勾不宜斜，直粗而且长。留空添内容，得体又大方。”

• 解释：像“葡”“萄”“蜀”“司”中的努勾，要直、粗且长，留出空间，使字得体大方。
• 示例：“葡”字，努勾的特点。

47. “有字具挑勾，其锋向右上。上点相对应，织女盼牛郎。”

• 解释：在“民”“衣”“良”“辰”中，挑勾的锋尖向右上，与上方的点相互呼应。
• 示例：“民”字，挑勾与点的呼应。

48. “竖弯勾向上，不可左右晃。如若出差错，彼此都无光。”

• 解释：“免”“光”“元”“先”等字的竖弯勾要向上，不能左右歪斜。
• 示例：“免”字，竖弯勾的方向。

49. “横勾必向心，不可向外分。各部组一字，心心要相印。”

• 解释：“心”“必”“志”“思”这类有横勾的字，横勾要向心，不可向外分散。
• 示例：“心”字，横勾的走向。

50. “曲勾在一边，不可向右偏。留空他笔占，勾上理当然。”

• 解释：以“鸠”“辉”“顽”“顿”为例，曲勾在一旁时，不能向右偏，要留出空间给其他笔画。
• 示例：“鸠”字，曲勾的位置。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

51. “弯勾宜于曲，勾锋向右提。承前又启后，两部皆适宜。”

• 解释：“子”“乎”“于”“承”等字的弯勾要弯曲，勾锋向右提，起到承上启下的作用。
• 示例：“子”字，弯勾的形态。

52. “曲勾上部曲，勾锋向左偏。如若擅自改，此字不顺眼。”

• 解释：比如“家”“象”“狂”“猫”，曲勾上部弯曲，勾锋向左偏，不能随意改变。
• 示例：“家”字，曲勾的特点。

53. “直捺终带勾，宜向左上看。回笔需掌握，猛力勾带尖。”

• 解释：“永”“丁”“水”“芋”等字的直捺最后带勾，方向宜向左上，回笔要有力且带尖。
• 示例：“永”字，直捺带勾的写法。

54. “平划终带勾，锋向左下边。似鸟头与嘴，视胸梳羽玩。”

• 解释：“空”“欠”“室”“虚”这类字的平划最后带勾，锋向左下，形如鸟头和嘴。
• 示例：“空”字，平划带勾的形态。

55. “两字合一字，上平须当先。左小右要大，右长左要短。”

• 解释：像“明”“巧”“野”“码”这样由两个字组成一个字，上面要平，左边小右边大，右边长左边短。
• 示例：“明”字，左右的大小和长短关系。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

56. “两字合一字，下平记心间。右小左要大，左长右要短。”

• 解释：对于“朝”“教”“取”“饭”，要记住下面平，右边小左边大，左边长右边短。
• 示例：“朝”字，左右的比例和长短。

57. “有字齐其上，写错人有半。如若知规律，不可擅自变。”

• 解释：“呼”“吸”“峰”“峻”这类字，某些部分要对齐上面，否则就写错了。
• 示例：“呼”字，对齐的部分。

58. “有字齐其下，人多知其然。类同字更多，须知一反三。”

• 解释：像“私”“相”“知”“细”，某些部分要对齐下面，类似的字还有很多，要举一反三。
• 示例：“私”字，对齐的位置。

59. “多字上要宽，如地上有天。地于天之下，不是冲霄汉。”

• 解释：“雷”“堂”“普”“昔”这类字，上面部分要宽，如同天在上地在下。
• 示例：“雷”字，上部的宽度。

60. “此字下要大，托住上半边。如盘托仙果，盘大最保险。”

• 解释：“星”“要”“寓”“岂”这些字，下面部分要大，托住上面。
• 示例：“星”字，下部的托举作用。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

61. “有字敬献敛，右缩左放宽。左部大半倍，照办不难看。”

• 解释：“敬”“献”“敛”“刻”等字，右边收缩，左边放宽，左边比右边大一半左右，这样才好看。
• 示例：“敬”字，左右的缩放比例。

62. “有字作字边，主体右边站。字边窄而小，主体大而宽。”

• 解释：如“施”“腾”“课”“靖”，当某个部分作为字的偏旁时，主体在右边，偏旁窄小，主体宽大。
• 示例：“施”字，偏旁和主体的大小关系。

63. “有字属三元，左右两强占。中弱不可改，紧缩两强间。”

• 解释：“弼”“辨”“衍”“仰”这类字，左右部分较强，中间较弱，中间部分要紧缩在两强之间。
• 示例：“弼”字，三部分的强弱分布。

64. “该字也三元，只是上下看。上下两强比，上窄下要宽。”

• 解释：对于“鸾”“莺”“冀”“鸯”，同样是三个部分，从上下角度看，上面窄下面宽。
• 示例：“鸾”字，上下的宽窄比例。

65. “该字亦三元，弱者在旁边。中间展强盛，谁敢争地盘。”

• 解释：像“蕃”“惹”“街”“掷”，三个部分中，弱的在旁边，中间强且突出。
• 示例：“蕃”字，中间部分的强势。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

66. “有字划很长，短撇划中央。终笔不是捺，用点更适当。”

• 解释：“莫”“矣”“美”“梁”等字，笔画长时，短撇在中央，最后一笔用点更合适。
• 示例：“莫”字，短撇和点的运用。

67. “多字右有耳，耳大直又长。左部配字边，紧靠在耳旁。”

• 解释：在“郊”“那”“邻”“邪”中，右边有耳且大而直长，左边部分紧靠在耳旁。
• 示例：“郊”字，右耳和左边的搭配。

68. “左部有耳字，直竖不宜长。主体在右部，右部宽又广。”

• 解释：“陈”“院”“除”“阿”这类字，左边有耳时，直竖不宜长，主体在右边且宽大。
• 示例：“陈”字，左耳和右边的关系。

69. “单耳作字边，宜曲并内向。他部巧配合，不失本体状。”

• 解释：“昂”“却”“卸”“印”等字，单耳作偏旁时，弯曲且向内，与其他部分巧妙配合，不失去字的本来形态。
• 示例：“昂”字，单耳偏旁的特点。

70. “一字只一捺，不可双捺上。主笔捺不减，次处拄换梁。”

• 解释：在一个字中，通常只保留一个捺画的形态，不能出现两个捺。作为主笔的捺画保持原样，其他位置如果有类似捺的笔画，要进行变化。
• 例如在“食”字中，只有右下的捺保持形态，“炎”字中上面的“火”捺变为点。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

71. “复字宜减勾，一勾最适当。余勾都取消，规律不可忘。”

• 解释：当字中有重复的部件且都带有勾时，只保留一个勾比较合适，其余的勾要省略或改变形态，这是一种书写规律。
• 比如“禁”字中，下面两个“木”，只保留了一处勾。

72. “有字似重围，竖繁划更紊。布置宜均匀，不分主与宾。”

• 解释：像“爽”“齿”“器”“嚣”这样竖画较多较密集的字，容易显得杂乱。书写时要注意各笔画的均匀分布，不区分主要笔画和次要笔画。
• 以“爽”字为例，各个笔画要安排得当，间距均匀。

73. “向心力未酬，好像互抱手。彼此不分离，相处到白头。”

• 解释：如“好”“妙”“舒”“饬”这类字，部分之间有一种向中心聚拢的趋势，就像互相拥抱的手，紧密相连不分离。
• 比如“好”字，左右两部分相互靠近。

74. “离心力未酬，背对不见首。彼此持间距，各又不远走。”

• 解释：对于“乳”“北”“非”“兆”等字，部分之间有相互背离的趋势，但又保持一定的间距，不显得疏远。
• 像“北”字，左右两边有一定的距离。

75. “有字似城墙，高垒围四方。墙壁分厚薄，主建在中央。”

• 解释：“因”“囿”“园”“国”这类字，如同四周有城墙环绕，要注意城墙的厚薄变化，主要的部分位于中间位置。
• 以“因”字为例，框的宽窄有别，中间部分突出。

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76. “有字菱四围，形体意中美。若不知其然，实则不识规。”

• 解释：“奇”“余”“卒”“辛”这些字，四周的形状如同菱形，形态和意境优美，如果不理解其中的规律，就不能写好。
• 例如“奇”字，外形有独特的美感。

77. “纵捺不得曲，直尖最适宜。蚕头来起笔，快行慢提起。”

• 解释：在“叉”“尺”“史”“又”中，纵向的捺画不能弯曲，直而尖的形态最好。起笔像蚕头，行笔快速，收笔时慢且提起。
• 如“尺”字，捺画的写法要符合要求。

78. “横捺中部曲，承上又启下。距离不要远，均匀要适宜。”

• 解释：“道”“延”“建”“适”等字中的横捺，中部要有弯曲，起到连接上下部分的作用。弯曲的距离不能太远，要均匀适度。
• 以“道”字为例，横捺的弯曲要自然流畅。

79. “横竖勾字多，曲折尾也拖。展外要适当，左右要配合。”

• 解释：像“风”“飞”“气”“吃”等有横竖勾的字，勾的尾部往往有曲折。向外伸展的程度要恰当，左右部分要相互配合协调。
• 比如“风”字，勾的形态和与其他部分的搭配要合理。

80. “祭头宜于阔，下部留空间。示字填其空，二小不等闲。”

• 解释：写“祭”“蔡”“察”“瘵”这类字时，上部要宽阔，给下部留出空间，用“示”字部分来填充空白，而且两个点不能随意。
• 例如“祭”字，上部要写得开阔。

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81. “有心又有水，宜缩不宜展。位于撇捺内，平生在人间。”

• 解释：对于“慕”“泰”“黎”“恭”这类有心字底或水字底的字，这部分要收缩而不宜伸展，通常位于撇捺的包围之中。
• 比如“慕”字，心字底要写得紧凑。

82. “左部有示衣，横长勿要短。字边内取直，左边让右边。”

• 解释：在“神”“社”“初”“裕”中，左边是示字旁或衣字旁时，横画要写长，字的内部要取直，左边部分要给右边部分让位。
• 像“神”字，左边的横要长。

83. “同字三字合，两个驮一个。末后一个大，本是老大哥。”

• 解释：“品”“磊”“森”“鑫”这类由相同的三个字组合而成的字，下面两个字托着上面一个字，且最后一个字要写得大一些。
• 比如“品”字，下面两个“口”相对小，上面的“口”大。

84. “繁笔字不少，写法要记牢。布白宜均匀，粗笔要减掉。”

• 解释：像“露”“糜”“郁”“鹰”等笔画繁多的字，书写的方法要牢记。笔画之间的空白分布要均匀，粗重的笔画要适当减少，以免显得拥挤。
• 例如“露”字，要注意笔画的疏密和粗细变化。

欧阳询楷书《皇甫君碑》翻刻本

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