上海
很多年前，有个恐怖片叫《京城81号》。
恐怖不恐怖先不说，林心如还是挺好看的。
往后这些年，由于审查制度的收紧，中国的电影市场上，已经很久没有出现像样的恐怖片了。
要么是影版的《走进科学》，要么是打着恐怖片名头卖肉的。
直到，我看到了这部《抓娃娃》。
在电影院两个多小时的观影过程中，我的心情跟李成儒老师是一样一样的。
如坐针毡、如芒刺背、如鲠在喉。
倒不是说电影有多差。
闫非彭大魔+沈腾马丽，这个组合就算拍出来一坨翔，那也是一坨魏翔。
难受的地方在于，这个片子，它竟然是个喜剧。
《抓娃娃》和《夏洛特烦恼》《西虹市首富》同属一个宇宙，一脉相承。
前两部，都是爽片。
第一部，重生之我在九零年代当天王；
第二部，我继承了十个亿；
理论上这部《抓娃娃》也应该是爽片，父母竟是隐藏富豪，这桥段不知道多少网友幻想过。
我爸是隐藏富豪，嘻嘻。
电影快结束了才告诉我，不嘻嘻。
苦都让我吃了，逼都让他装了。
电影情节就不赘述了，大老板马成钢大号练废了，重点培养小儿子，隐藏身份穷养儿子。
所有的喜剧效果，都源自于错位。
相比较穷人吃苦，大家更愿意看富豪的儿子吃苦。
更重要的是，这个苦来自于他爹，属于没苦硬吃。
而观众，就在这种消费角色苦难的过程中获得了快乐。
这是这部片子喜剧色彩的成立基础。
全家人手拉手心连心，来到电影院，看电影里本该锦衣玉食的小孩儿，被父母耍的团团转，拿着金碗要饭，乐不可支。
好玩儿吗？好玩。
但问题是，它不是喜剧。
马成钢为了儿子能成才，组建了一支专业团队。
是真的专业团队，不是张益达那种。
他们住的小破院子，地下室掏空了，建造了个秘密基地指挥部。
小少爷马继业，从小住最破的房子，吃最差的食物，过最苦的日子，然后享受世界上最牛逼的教育。
当然，最后一点他不知道。
他不知道自己的奶奶是著名的教育专家，不知道院子里的邻居跟自己聊天的内容都是知识，不知道路边碰到的外国人是他爹给他找的外教……
然后他就长成了一个德智体美劳全面发展的好少年。
这个事儿有多荒诞？
荒诞到本人都不可思议：
我这样的家庭条件，怎么能成长出来一个如此优秀的我？
这不科学。
观众也知道不科学，但观众是上帝视角，跟马成钢一样。
笑出来的观众，代入的不是马继业的视角，而是马成钢的视角。
一方面，我是本市首富，却为了儿子忍辱负重，整天装穷，然后时不时暴露出一点王霸之气，装个逼打个脸，不要太爽。
另一方面，儿子又如此优秀，我的穷养策略取得了巨大成功，并且一想到儿子最后得知自己家里这么有钱的惊喜，爽上加爽，爽翻了。
而主角马继业所遭遇的那些窘迫和成长，在“上帝”眼里看来，好玩又好笑。
这确实是爽片。
但是，当你把视角代入到马继业这一方，这就是一部彻头彻尾的恐怖片了。
很多人把它和《楚门的世界》相提并论。
咋一看确实很像，俩人都生活在一个人造的世界里，生活里遇到的都是演员，最后又都发现了这个世界的真相。
但二者是有本质区别的。
楚门最后推开那扇门，迎来的是新生，是真实的世界。
但马继业最后发现了真相，他的将来却没有任何改变。
因为这一切，都来自于他的父母。
观众大抵是能理解马继业来到基地之后的那种崩溃和愤怒的。
自己这十多年来的人生、自己的努力、自己的优秀、自己的情感，原来都是假的。
那这个世界还有什么是真的？
更令人崩溃的事情来了。
他的父母，是真的。
当马继业从那个地下通道踏出，奔跑向广袤世界的时候，马成钢喊出了一句“晚上还回不回来吃饭啊？”
这是中式温情，也是中式恐怖。
马继业的所有悲剧，都是他父母缔造的。
虽然一个普通人，说这是“悲剧”有点怪怪的，但它确确实实就是。
当马继业站在地下基地里，看着墙上的照片、纸条、分析，该是什么感觉？
原来这些年，我那么拼命那么努力，都是假的？
我的一切，都是这个专业团队把玩分析的存在。
当了十多年活生生的人，突然成了一串数据、一个案例甚至是一个玩物，这谁受得了？
就好像有一天你的世界里出现了GM，告诉你这是个游戏，你只是被捏出来的人物。
正常情况下，这个时候主角觉醒就要开始“我命由我不由天”了。
但很可惜，这里的天，是他的父母。
更可怕的是，他的父母，还很爱他。
楚门踏出那道门之后，他如果对过往多少年被控制的人生不满意，他大可以去报复那个导演。
比如半夜去拿弹弓崩他家玻璃。
反正是有个报复对象的。
马继业呢？
他抬眼看去，是自己三观崩塌的虚假人生，一扭头，是满脸慈爱的父母。
他能怎么办？
他的一腔愤怒，该冲谁，能冲谁？
这才是最可怕的地方。
当爱成了一切痛苦的根源，你就很难去反抗，甚至不知道自己要反抗什么东西。
这是中式教育的核心所在。
孩子成了父母的思想延续，优秀也好失败也罢，永远被巨大的爱包围着，裹挟着，控制着，永远也做不到决绝的割裂。
出走半生，归来仍是孩子。
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