乐迷刘恩惠还记得,自己最开始对现场音乐演出产生兴趣的时候,正好就是上海音乐厅完成平移的2004年。
当时英国皇家爱乐乐团为新厅带来揭幕演出,时间正值国庆假期。没来得及买到票的他在演出当天来到音乐厅新址门口,希望等到一张退票。“最后我在周围盘桓了半个多钟头,没有成功。”
不过,在此后的20年间,刘恩惠在上海音乐厅观看了很多场音乐会,其中不乏很多世界顶尖乐团名家的现场。而昨晚,上海音乐厅为纪念平移20周年,再一次邀请了“老朋友”英国皇家爱乐乐团回归,刘恩惠终于拿到了入场券,弥补了自己20年前的遗憾。
上海音乐厅平移20年,见证申城文化发展
上海音乐厅原名南京大戏院,始建于1930年,最初以放映电影为主。曾是上海交响乐团前身“工部局乐队”的首演地,还演出过歌剧《白毛女》、接待过梅兰芳等艺术家。
1959年,南京大戏院更名为上海音乐厅,作为全国第一座专业音乐厅,见证了新中国音乐文化发展。2002年,“年过古稀”的上海音乐厅为顺应上海城市改造规划,实行了保护性迁移,五千多吨的建筑平移66.46米、抬升3.38米,创下全国首例,也是中国建筑平移史上的一个奇迹。
平移后的上海音乐厅于2004年10月1日正式对外开放。
平移时的上海音乐厅
著名指挥家、音乐教育家张国勇教授也与上海音乐厅有着不解之缘。1983年他从上海音乐学院音乐指挥系毕业时的毕业音乐会就在上海音乐厅举行,1997年从莫斯科留学归来后的首场演出也选在音乐厅的舞台。
“平移之后,我来音乐厅的次数就更多了,参加了很多次星期广播音乐会,也指挥上海歌剧院、上海交响乐团等乐团来音乐厅演出。”张国勇回忆道,“当年听到音乐厅要平移的消息,对于我们不是搞建筑的人来说,简直就是天方夜谭,生怕把这个历史建筑给毁了”。平移工程成功完成后,看到音乐厅内部音响效果和后台设施都有很大的改观,外围绿化环境也变好了,张国勇心里才松了一口气。
在张国勇眼里,上海音乐厅与中国其他所有音乐演出场所最不同的地方,在于其拥有厚重的历史感。“上海是一个国际化大都市,不光需要有现代的东西,更需要有传统的东西,因为艺术发展需要一个传承的过程。上海音乐厅见证了上海文化发展的历程,起到了一个承前启后的作用。”
对此,刘恩惠也有同感。最近几年,他开始对上海城市历史感兴趣,收集了大量历史老照片和历史档案资料,并尝试通过短视频来介绍这座城市的历史与变迁。在这个过程中,刘恩惠也发现了上海音乐厅对于这座城市重要的文化意义。
“只要这座经典建筑伫立在这里,看到它的人们就会想起自己曾在音乐厅里经历的心动时刻、度过的美好时光。从这个意义上来说,上海音乐厅在上海文化生活中、在乐迷心中的地位是无可替代的。”
如今的上海音乐厅“老友归来”,演绎中西方名曲
8月10日—11日,上海音乐厅2024-25音乐季开幕暨平移20周年特别呈现音乐会接连上演,20年前首个登上“新音乐厅”舞台的世界著名交响乐团——英国皇家爱乐乐团携手指挥家瓦西里·佩特连科、小提琴家陈锐(8月10日场)联袂演出。
英国皇家爱乐乐团代理总经理休-戴维斯特地在演出前送上祝福:“乐团曾于2004年在上海音乐厅举办首场音乐会,这次能够携艺术总监瓦西里·佩特连科重返上海音乐厅,纪念上海音乐厅平移20周年,乐团深感荣幸。祝愿音乐的力量经久不衰。”
两场音乐会中,除里姆斯基-科萨科夫的《天方夜谭》、肖斯塔科维奇的《第五交响曲》等经典的西方作品外,曲目编排还加入了中国作曲家关峡的《木兰诗篇》和谭盾的《卧虎藏龙》,实现中西音乐的交融。
作曲家关峡的《木兰诗篇》源自中国古老文学创作《木兰辞》。这部作品最初是以作曲家关峡和作家刘麟共同创作的民族主义歌剧的形式上演。本次音乐会中演出的版本是关峡应北京现代音乐节总监叶小纲邀请,将歌剧《木兰诗篇》中的部分声乐、器乐段落重新架构成的无声乐版《木兰诗篇》集成曲。
相较于歌剧版本,集成曲更加短小精炼,能作为单独曲目在音乐会上演,也能更好地将中国坚韧不拔的女性形象和中华优秀传统文化向世界传达。
在瓦西里·佩特连科看来,中西方音乐固然有很多不同,但共通的是都有各自的民歌一代代口口相传下来。“我们也正是通过这些歌曲来学习和了解中国音乐,像这次演奏的《木兰诗篇》中就有大量的民歌元素。”
14年前就曾率利物浦皇家爱乐乐团来上海音乐厅演出的瓦西里也是这里的老朋友了。“这座音乐厅的建筑和配色看起来特别像英式的建筑,某种程度上对我来说也很像回家的感觉。”
今晚,音乐会将上演作曲家谭盾创作的《卧虎藏龙》选段。2001年,谭盾凭借《卧虎藏龙》的配乐获得第73届奥斯卡最佳原创音乐奖。全曲共分六个乐章:《卧虎藏龙》《竹林飘逸》《丝路奇遇》《永恒誓言》《南行》《永别》,今晚将演出其中的1、3、4、5四个篇章。
此外,歌剧《彼得·格莱姆斯》选段“四首大海间奏曲”以及肖斯塔科维奇的D小调第五交响曲Op.47也将同步奏响。
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