浙江大叔9次进故宫修文物，用一个电饭煲，恢复失传两百年的工艺

两百多年前，乾隆耗尽心思，亲手给自己打造了一个养老之地，堪称旷世杰作。

它有着当时世界上最精美的室内装饰工艺。

但历经岁月沧桑，这个乾隆的得意之作早已不复当年辉煌，斑驳、老旧的样子，掩埋了无数传奇秘密和古老技艺。

为了使辉煌重现，无数能工巧匠殚精竭虑，通力合作对此地进行修复。

然而谁也想不到，最终起到决定作用的，是一名来自民间的竹编工匠。

他别出心裁，用一个电饭煲，解决了困扰许多专家的修复难题。

民间工匠揭皇榜

2002年，故宫启动20世纪以来规模最大的修复工程，各界精英匠人汇聚一堂。

这次世纪大修预计要投资20亿人民币，分为近期、中期、远期三个阶段。

修复初期，一切任务进行的都比较顺利，但在2004年，匠人们却在尘封了几十年的“倦勤斋”碰了壁。

倦勤斋，又被称为“乾隆皇帝的最后一梦”，顾名思义是倦于勤务，休憩颐养之地。

它是乾隆皇帝给自己建的“退休养老”之地，而乾隆又是一个极会享受的帝王，所以倦勤斋汇聚了当时最珍贵、最精美、最奢华的室内装饰。

当年乾隆皇帝六次下江南，对江南建筑尤为喜爱，倦勤斋就是一座独有江南风情的二层小仙楼。

它之中有2600多块和田玉，有金丝楠木雕刻成的竹子形状装饰，还有江南独有的双面绣。

这些华贵精巧的装修，代表乾隆时期巅峰的江南制造工艺，让人看着都舍不得移开视线。同时，这也代表了倦勤斋修复难度会直线上升。

而且倦勤斋集绘画、木雕、玉雕、织绣、竹编于一体，想要修复，就要各类顶尖匠人的合作。

但两百年风雨洗礼，倦勤斋中许多细节已经难寻踪迹，修复之人不仅要有巧夺天工的技艺，更要对乾隆的审美有深刻理解。

经过一段时间的统筹协调，几乎所有工种修复匠人都找到了，唯独竹编匠人没有着落。

倦勤斋和其他建筑不同，它用大片竹编营造出低调的奢华，世所罕见，但竹子也是最容易损坏的，因此修复倦勤斋的竹编，成了一项艰巨的任务。

所有前来尝试的竹编匠人，都在一种叫“竹簧工艺”的技术上吃了瘪，这种技艺因难度过大，被很多竹编匠人摒弃，几乎处于失传状态。

不过就在大家都丧失信心的时候，有一个人揭了“皇榜”，这人就是东阳竹编的国家级非物质文化遗产传承人，何福礼。

两项濒临失传的技艺

“我就是一个普通的民间竹编工匠，想都不敢想，能到故宫里参与文物修缮工作。”

何福礼出生于1944年，是浙江东阳市人，他出身寒苦，14岁时为了谋生，进厂学习竹艺编制技术。

之后，他拜东阳一位叫马富世的老篾匠为师，几十年来潜心学习，严格要求自己，技术愈发纯熟。

2004年，他听说故宫面向全国招揽竹编工匠，还出了三道难题作为考察。

在不少人都失败而回后，何福礼迎难而上，轻松解决了“鱼鳔胶”、“反簧雕刻”、“竹丝镶嵌”三道难题。

他的技艺让故宫副院长都连连惊叹，其他人也称他为藏在民间的“竹编大师”。

当年，何福礼修故宫可是轰动一时，一度被传为佳话，荣膺“感动金华”十佳之列。

接下修复倦勤斋的竹编工作后，何福礼带着儿子何红兵开始工作，尽管此前有设想技术难度，但真正的修复过程，还是让何福礼费尽了心思。

第一眼看见倦勤斋的现状，何福礼心情很复杂，昔日奢华、精致的装饰大都已经损坏、剥落，让人惋惜。

其次，倦勤斋100多平米的空间里，目之所及的地方都有竹子的身影，家具、门窗、隔板，都大量使用了竹丝镶嵌和竹簧雕刻。

所以说，这样的倦勤斋修复起来，精细和困难程度会远超人的想象，更别说“竹丝镶嵌”和“竹簧雕刻”技术的很多环节已经濒临失传。

竹丝镶嵌，是将不同色泽、粗细的竹丝，组成一定的图案，然后将其粘贴在需要镶嵌的木胎表面。

竹簧雕刻，则是将竹子去掉竹节和竹皮，然后进行雕刻，这一步需要把竹子里面的竹簧翻转雕刻，所以也叫“翻簧”。

由于难度过大，遭到了民间竹编艺人的冷落，流传继承之人很少，何福礼是为数不多会这门手艺的人。

不过真正修复起来，他才发现在故宫中修文物，和平时大不一样，因此也遇到了很多难以解决的问题。

用电饭煲复原传统工艺

按照要求，何福礼不可能将倦勤斋原有的竹簧剥落，只能修补破损的部分。

这就要保证新修补的竹丝一定要和旧竹丝色泽一致，还要保证竹丝和木胎牢固粘合。

把新竹丝“做旧”，本来是一件简单的事情。

在竹编业界内，将竹丝做旧的方法很多，其中最简单的就是在竹丝上刷一种特质颜料，然后将其放在明火上烘烤。

但故宫内绝对禁止明火，即便是修文物也不行，为此何福礼把吸了几十年的烟都戒掉了，用明火做旧竹丝自然更不行。

经过几天几夜的研究，和其他专家的探讨，何福礼决定采用水煮法，明火烘烤其实就是为了让颜料变色，那么用水升温也是一样的道理。

只不过这个方法对匠人的要求更高，隔着一层水，观察到细微的颜色变化更为不易。

何福礼觉得可行，于是就搬来了电饭煲，他用电饭煲将水烧开，把刷了颜料的竹丝放在沸腾的水中翻煮。

在此期间他不断观察竹丝的颜色，一旦新竹丝与旧竹丝颜色一致就必须立即捞起，时间一过颜色就不一致，就得从头再来。

就这样，何福礼一点一点，将竹子煮成了200多年前的模样。

在粘贴方面，自然不能用现代化工产品，何福礼冥思苦想，决定用以前师傅教的民间工艺秘方。

这种秘方需要用到海鱼的鱼肚，何福礼亲自跑到温州收购，加上糯米等配料反复搅拌，制作成了不含任何化学成分的鱼鳔胶。

一套工序做下来，倦勤斋的竹艺部分逐渐恢复了原来的模样。

最终用了3年的时间，每天从6点多，一直连续工作12个小时，期间为了保证文物的安全，现场不能有风扇、大灯泡。

何福礼熬着酷暑，耐住寒冬，在昏黄的灯光下一点点进行修复，最终交出了一份让所有人都满意的答卷，他也成了竹编艺术大师。

在此后的时间里，何福礼九次往返故宫，相继修复了符望阁、矩亭、延趣楼等建筑。

但无论修复多少次，何福礼总是一丝不苟的准备，毫不马虎的修复，这就是匠心与担当。

信息来源：义乌发布，链接已附文末

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