《异形》：吓人现实主义？

来源：娱乐硬糖（ID：yuleyingtang）

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事实再次雄辩地证明：经典是永恒的，复古是管用的，四十年前的成功故事是尤其值得再讲一遍的。一些对《异形：夺命舰》的批评居然指其“老套”，这难道不正是其成功之处？

《异形：夺命舰》已成为暑期档末期最大黑马。上映三天票房占比连续倍杀排片占比，猫眼预测总票房从3.4亿直接飙升至7.3亿，有望成为暑期档第三部票房破5亿电影——另外两部是31亿的《抓娃娃》和13亿的《默杀》。

相比大量无法给人一个简洁看片理由的暑期档电影，“吓人”是《异形：夺命舰》的最大特色。姑且不论“家长投诉影院，声称8岁孩子观影中受到惊吓，要求影院承担医院检查费用”是事实还是噱头，进口片营销真没这么智能，而真有很多家长能做出这种事来。

起码你走进影院受到的吓唬算得上真材实料

而如果深究，《异形》系列的“空间恐惧”固然可以在观影时牢牢把控节奏，“生殖恐惧”才是《异形》一以贯之的、让人走出影院还阵阵犯恶心的画面主题和哲学议题。小异形破肚而出的场面，不知让多少人身心不适。异形还平等地剥削每一个性别，让男宇航员也能当妈妈。

黑暗中窜出不明生物

有群众吐槽《异形：夺命舰》：看俩小时都没看清异形到底长什么样，藏头露尾的不过瘾。

我天，密室恐怖片当然不能让你全须全尾地把怪兽看明白。就连贞子也很吃妆造和打光，亮度调高之后她们不仅吓不到你，还有可能被你耻笑。

事实上，上映于1979年的《异形：1》就没有全方位展现异形，部分原因是受限于当时的视效制作。在结局，女主蕾普莉把异形给踹到舱外的时候，异形是露了全身的。除了头是蟑螂卵的形状以及尾巴略长之外，它更像是爬行动物的改造版。

由于后面换导演的原因，我们甚至能发现异形每部都长得hin不一样。卡梅隆执导的《异形：2》“昆虫化”程度高，异形的皇后承担着蜂后、蚁后一样的作用，稳定族群军心不停孵化下一代。异形内部甚至出现了“工蜂”那样的零工，负责建造巢穴和团队协作。

大卫·芬奇执导的《异形：3》则完全将异形变成太空监狱的牢头，让它们处罚那些失去信仰的犯人。还有犯人把异形当成了神，你可以理解为他精神分裂了，也可以认为他在搞赛博宗教。

《异形：4》的导演热内拍过《天使爱美丽》，所以异形在他的诠释下完全变成了伦理片。由女主诞育的“异形宝宝”甚至还会说一点英语，但最后还是被老妈无情消灭。某种程度上，《异形：夺命舰》里的“大马猴异形”是最接近《异形：4》的设定的。只不过，大马猴只知道滥杀甚至吸干了妈妈，根本没有“异形宝宝”丑萌贴心。

从观看体验讲，《异形》系列主打的就是空间恐惧。在密闭的舱体中，人们需要无时无刻担心自己被异形狩猎。同时由于人类不分男女都能成为异形的攻击对象，所以观众不仅恐惧异形对生命的剥夺，还需要警惕它们在自己身上制造的乱伦。

《异形：夺命舰》给出了充分的观影理由以及及格的观影体验。尽管观众深知电影院不会出现“抱脸虫”去解决不停说话打扰大家的人，但人们还是愿意将自己代入到危险的情境当中，濒死感与审美距离造成的安全感，比冰西瓜更加消暑。

生殖恐惧和女性英雄

明末耽美癫公冯梦龙，曾请求上天让男人诞育孩子，而《异形》系列直接圆了五花八门生子梦。

生殖隐喻，一直是《异形》绕不开的主题。异形在人体寄生的方式大致有两种：一是通过“抱脸虫”进行口腔注射，经由胸腹破体而出。这种异形与人类本体的关系仅仅是寄生-被寄生，双方没有情感连接和基因混杂。这种是非常简单的生殖恐惧——异形的出生，就意味着人体的死亡。

二是通过基因混合，基本都发生在女性角色身上。

《异形：夺命舰》中的女人怀了渣男的孩子想生下来，最后注入基因改造剂之后生下了三米高的大马猴。大马猴保持了人的基本体态，但是习性像异形。以前读《左传》，总是不理解郑庄公的母亲不喜欢难产生下的他。看了异形算明白了，孩子一出生就把妈妈吓昏了，要爱上确实难。

将生殖恐惧与女性英雄捆绑塑造，是异形系列在科幻谱系里的一大创造发明。在同时代的《星球大战》里男人挥舞光剑展现力与美时，异形系列的女主却在用拳头胖揍怪兽，这明显是有其性别进步意义的。

贯穿前四部的蕾普莉，她坚毅的眼神与力量感的线条堪称影史独一份。蕾普莉不仅沉着冷静有领导力，还能在绝境中找到逆转的法子，比起《夺命舰》里的圣母，不知道要高出几层楼。

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