北京乐豆世纪影业：马晓飞讲述美术就是要“不择手段”

北京乐豆世纪影业：马晓飞讲述美术就是要“不择手段”

关于美术这一工种的历史发展和具体职责，已经介绍得非常准确和详尽。我就不再累述。

入行十年，我的个人感受和总结，是美术工作在实现设计内容的过程中，要“不择手段”。

举个例子，现在的美术工作，会用到大量的作图软件和建模软件。而韩老师那个年代没有这些软件，一样能做出好作品。据说当时能有个扫描仪，就已经非常高科技了。他们的气氛图，都是用水彩手画。

不同的工具、不同的途径，抵达相同的艺术目的，就是不择手段。

2023年4月底拿到《解密》的剧本，5月份美术组开始筹备，10月开机前就已经干了5个月的活。全片用到的概念图、施工图、制作图等图纸，保守计算超过2000张。

但做图的工作量，其实并不比古装剧大，因为这是一个年代戏，有些景和道具还是能找到传下来的实物，便可以省去一些做图的工作。观众看的是最终的结果，至于你是通过设计图的途径，还是实物参考的途径，并不重要。我们只追求更好的效果，以及更高的效率。

接下来，我就以几个具体的影像段落，来揭秘《解密》是如何“不择手段”的。

迷宫和垃圾场的秘密是光《解密》剧组的一大特点，是所有部门都拉齐了。我们在导演的带领下，对最终效果有一个预期，然后所有部门都会围绕着实现这种高水准的预期效果，紧密配合。

比如梦境中的迷宫，以及最后找到容金珍（刘昊然 饰）的垃圾场，都是为了得到最好的光影效果，做了很多观众看不到的特殊工作。

大家看到梦境中的迷宫，墙体高度达到了30米，逼仄感、压迫感、窒息感特别强烈。我们实拍时的墙体，肯定不能搭那么高。这个是需要视效组来配合实现的。那么，实拍搭多高最好呢？

以过往的经验，搭6米高的墙，就能够满足各种景别里的交互需求。可是这部影片打破了约定俗成的数据。

为了这部分的光看上去更深邃，我们加高到了7米。其中下边的5米都精细地雕刻上了密码数字，上边的2米没有刻数字，供给视效组做替换用。

有了这样高度的实景做遮挡，拍摄现场的灯光打出来的效果就更加真实了。

（乐豆世纪影业集团董事长王满义）

另一个更为极端的例子是垃圾场。

它本身就有不小的难度。因为这是物资匮乏年代的垃圾场，其垃圾构成和现在是完全不同的。那时候没有那么多生活垃圾，没有塑料瓶、垃圾袋之类的东西，主要是落叶、煤渣之类的有机垃圾。因此，不能找现成的，必须自己搭。

我们就用钩机挖地形，铺设有年代真实感的垃圾场。当时全组有一个共识，就是找到容金珍的那场戏里，要有一个逆光的夕阳。于是剧组使用了专门的软件，去计算日落的精确时间和经纬度。

我们当时正在建垃圾场，发现计算出来的日落地点有变化，便果断地临时调动钩机，重新在新地点做地形，二次修改垃圾场。虽然看上去有些“大动干戈”，但我们最后保证了镜头里整整齐齐地对准了夕阳。