GFX 环南美历险记，邂逅热情温暖与未知冒险

摄影师孙一冰带着富士胶片GFX无反中画幅相机，并搭配 GF50mmF3.5 R LM WR、GF45-100mmF4 R LM OIS WR、GF80mmF1.7 R WR 等镜头，踏上了一段纵横中、南美洲的壮丽旅程，开启这次为期一年的旅途。在这篇图文并茂的旅行札记中，我们将与孙一冰一同经历惊心动魄的冒险，感受温暖人心的邂逅，领略高科技影像设备与原始自然的完美融合。

GF80mmF1.7 R WR

GF50mmF3.5 R LM WR

GF45-100mmF4 R LM OIS WR

要点速览

#领略南美洲人文自然：领略从墨西哥到智利的壮丽自然风光和丰富多彩的人文景观。

#旅行摄影的实战经验与技巧：在各种复杂环境下的摄影心得，包括如何应对极端天气、捕捉稍纵即逝的人文瞬间，以及如何平衡设备性能与便携性。

#中画幅相机在实际应用中的优势与局限：深入了解中画幅相机在实际拍摄中的表现，包括其在高分辨率、色彩还原、宽容度等方面的优势，以及在便携性和速度等方面可能面临的挑战。

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孙一冰

The ND Awards 摄影专业类金奖获得者，美国GettyImages 艺术家创作基金获得者，出版摄影书《在公园》《交响梦》，代表作《1000米》《在公园》《夜曲》《桃园记》《北京荒野》等。摄影作品及文字曾刊登于Lens、假杂志、孤独图书馆、SIXTH TONE、半山GALLERY、SamePaper、Roadsiders' weekly、新周刊等媒体。

其实环南美洲很早之前就有想法了，当时条件不太成熟，由于南美洲距离太远，又没有完整的长段时间，便搁置了。后来辞职有了大段时间，但不久又赶上了疫情。疫情三年使我几乎所有的签证都过期了，十年的美签也即将过期，于是我决定在美签过期之前索性走个长线。

要做一年计划其实挺难的，这次是一个随性的旅行，想边走边看，也是我们第一次来南美。这边说西班牙语，我们的沟通就靠谷歌翻译，边学边用。当地人会默认你来这里旅行是会西班牙语的，因为来这边的欧美背包客中，大部分人都会说西班牙语。

旅行路线的选择上，我们的原则是在一个地方不能待太久。

在南美坐长途车基本上是8小时起步，最多的一次坐了20 多个小时。到达一个城市要休整两天，如果这个地方我们觉得很舒服，就多待几天，如果不是很好，就停留三天去下一个地方。中美洲比较小，能按地图上国家的位置依次走下来。南美洲虽然大，但它有一个环形的路线，绕一圈基本上可以去到各个国家了。

我是先飞到美国旧金山，飞机前往墨西哥，墨西哥作为拉丁美洲的第一站，全程开启陆路穿越，极个别情况走海陆，能不飞尽量不飞，这样可以体验每个国家的边境城市。然后延西侧太平洋一直南下，依次是危地马拉、萨尔瓦多、尼加拉瓜、哥斯达黎加，去东部加勒比海一侧过境巴拿马，用半年时间纵穿中美洲。飞到哥伦比亚，绕着南美洲大陆环行，依次是哥伦比亚、厄瓜多尔、秘鲁、玻利维亚、智利、阿根廷、乌拉圭、巴西，然后从圣保罗回国。

地标处为乌斯怀亚（Ushuaia）是阿根廷火地省的首府，世界上最南的城市，也称世界尽头。

有趣的经历真的是太多了，几乎每天都会有颠覆认知的经历。说一个印象比较深的事情，当我进入玻利维亚边境小城科帕卡瓦纳的时候，我在山上看到很多宗教相关的小神龛，才知道这里到处都是纪念已故先人的地方，像中国一样，自然就有一些商贩卖烧给先人的纸房子，有趣的是，这些纸房子都非常鲜艳，色彩夺目，外立面的造型呈几何状，具有强烈的装饰艺术风格。

当时我非常好奇与疑惑，这些纸房子为什么设计得这么浮夸？结果到了首都拉巴斯，就看到了真实的这种建筑，这是一片相同设计风格的建筑群。

其中一所这样风格的建筑在举办玻利维亚当地的女子摔跤表演，这让我非常兴奋，我在墨西哥看到过男子摔跤，但从来没见过女子摔跤，这个表演名为Cholita，在玻利维亚海拔4000米的城市进行，选手都是当地较为贫苦的原住民艾马拉人(Aymara)的女子。在擂台上，这些摔角手穿的不是弹性紧身衣或面罩，而是玻利维亚传统褶邊裙、圆顶帽、辫子，此即为艾马拉女性的传统打扮。能看到这样的本土表演真的是难得的经历。

在哥斯达黎加，还有一段有趣的经历。我们之前从视频里知道了在哥斯达黎加有一条公路穿过的河，人们会去那里游泳。

如果不是当地人带着去，一般人不知道，我们按定位找过去了。结果因为没看时间，回来时公共交通已经没有了，周围也打不到车，想要回到大路上要走10公里。我们走了大概5公里有一辆小车在我们后边停下，车上有三个女孩跟我们打招呼，她们也是刚从河里游完泳回家，说可以载我们一程。把我们送到旅馆后，其中一个女孩邀请我们晚上去她家做客。

一个陌生人能毫不设防地问出这样的话，让我们觉得很难得，就接受了邀请。这个女孩同妈妈和妹妹一起生活，她们准备了特别丰盛的烤鸡和各种水果。那天晚上我们拥有了特别棒的谈话，虽然她妈妈不会说英语，但用肢体表达，我们就能交流。这一家人住在不是特别富有的社区，但家里收拾得很干净，小院子也非常温馨，可以每天晚上坐在那里听音乐看星星。

从她们家我看到妈妈对女儿的爱，像是亲密的朋友关系。这一路上，这边的人们都是和颜悦色的，不急不缓地生活。

有次坐出租车，司机突然把车停到一个路口中间，开始买饮料。这个行为其实是非常挡后面的车的，而后面的车就排队等着，也不会急着按喇叭。在这里，人们的生活不会那么复杂，而是越简单越好。

热情的人们的确是旅途中的温暖瞬间，但当投身自然时，在我面前的是绝对的无序。那些充满着未知与惊险的时刻就在后面，而这，也是旅程中必不可少的一环。

富埃戈火山可以说是我的噩梦，那是一次非常痛苦的体验。只要去危地马拉的安提瓜的旅客都会被推荐去参加富埃戈火山的徒步团，大多都会告诉你不虚此行。当然，富埃戈火山是危地马拉非常活跃的活火山，有多活跃？平均每25分钟喷发一次（夜里会更频繁），此生能近距离地看到活火山在眼前喷发，那想必也太棒了！我们就是这样被骗去的。结果却变成了此生难忘的噩梦。

起初听说爬火山非常辛苦，需要五个小时才能到达，还要在山上住一晚。我想着此生都别无所求了，那区区五个小时算什么呢？事实上从山下到大本营需要五个小时，海拔3600米，想近距离看火山，还需要再爬将近俩小时，问题是这只是去程，还要折返大本营。

我从中午12点开始爬，返回大本营已经是晚上9点，整整爬了9个多小时，休息的时间也不能算很充足，最令人崩溃的是全程的上坡下坡，一路是那种很陡的坡，几乎没有平路，火山喷发的灰落在地上，又软又滑根本使不上劲儿（火山灰打在脸上会有啪啪的脆响），真不是常规的山，再加上要背水背食物背衣服，当然还有不轻的相机，负重巨大，还有轻微的高反头痛。总共下来走了23公里，可以说这条徒步线路是非常高级的，难度很大也很危险，完全不适合像我这样的初级者来爬。

但火山在你眼前喷发还是很震撼，这是在别的地方不可能有的体验。

看着火山喷发，火山灰像小雪一样落下，在落日的时候烟雾就会变成粉色。

比较难忘的还有从萨尔瓦多海路过境尼加拉瓜，可以用刺激来形容了，我记得之前海路过境的经历还有一次，是从西班牙的塔里法跨直布罗陀海峡到摩洛哥，记得那次海路时间很短，很轻松就到了。这次是从萨尔瓦多的小城拉乌尼翁坐快艇穿越Fonseca海湾到尼加拉瓜的波托西海岸登陆，迎着大浪坐快艇真的刺激，起初还算平稳，随着浪逐渐越来越大，一船七、八个人都穿上了雨衣，到后来雨衣也无济于事了，全被打湿了，我极力护住相机，浪最大的时候船差点翻了，感觉就要葬身在太平洋里。

最后登陆也很有趣，波托西海岸破的连一个像样的码头都没有，只能被迫在海滩登陆，还要脱鞋从海滩上扛着行李到岸边，简直和偷渡没有任何区别，这也算是一次惊险又有趣的难忘经历了。

像这样的经历屡屡发生，南美洲总给我带来惊喜。

在使用富士 GFX100S 亿像素中画幅相机进行环南美洲旅拍的过程中，我深刻体会到了这台设备的卓越性能和独特魅力。为了确保整个系列照片在色彩和影调上保持高度统一，我采取了以下策略：

首先，我会精心选择胶片模拟模式。富士相机以其出色的色彩科学和多样化的胶片模拟而闻名，如经典正片（Classic Chrome）、Velvia 或 ACROS 等。这些模拟不仅能够重现经典胶片的独特魅力，还能为整个系列照片赋予统一的视觉风格。

其次，我在相机内部进行了细致的参数调整。这包括微调白平衡、高光和阴影细节、色彩饱和度等关键参数。通过精心设置这些参数，我确保了在整个南美洲旅程中，所有照片都能以相同的基础设置进行拍摄，从而达到视觉上的和谐统一。

这种方法不仅能够在拍摄现场就确保画面的一致性，还大大减轻了后期处理的工作量。在后期制作中，我只需对每张照片进行轻微的曝光参数调整，以及在原有构图基础上做轻微的修正和优化。这种高效的工作流程让我能够更专注于捕捉南美洲丰富多彩的自然景观和人文风情，而不是被繁琐的后期工作所困扰。

谈到 GFX100S 的性能，这台相机给我带来了诸多惊喜。首先，它的自动对焦速度令人印象深刻。在中画幅相机领域，GFX100S 的对焦系统可以说是T0级别，这在长途旅行中带来了极大的安心感。无论是捕捉瞬息万变的街头场景，还是对焦于远处的风景细节，GFX100S 都能迅速而准确地完成任务。

其次，每秒 6 张的连拍速度虽然看似不高，但对于一台 1 亿像素的中画幅相机来说，这已经是相当出色的表现。这个连拍速度完全能够满足各种需要快速反应的抓拍场景，比如街头瞬间、野生动物活动或是体育运动等。

另一个让我赞叹的特点是 GFX100S 在弱光环境下的出色表现。得益于其大尺寸传感器和先进的图像处理技术，即使在光线不佳的情况下，相机依然能够保持优秀的动态范围和细节保留能力。这种宽容度在后期处理中提供了更大的调整空间，让我能够轻松应对各种复杂的光线条件。

最后，富士独特的胶片模拟技术与 JPG 直出功能的完美结合，极大地简化了我的后期工作流程。通过精心选择适合场景的胶片模拟模式，我常常能够直接使用相机输出的 JPG 文件，几乎不需要额外的后期处理就能获得令人满意的成片。这不仅节省了大量时间，还让我能够更专注于创作本身，而不是被繁琐的后期工作所困扰。

总的来说，富士 GFX100S 在这次环南美洲的旅拍中展现出了卓越的性能和灵活性。它不仅满足了高质量影像创作的需求，还通过其便携性和易用性，成为了长途旅行中理想的摄影伙伴。这台相机的出色表现，让我能够全身心地享受我的旅程。

富士胶片现已推出 GFX100S 的继任机型 GFX100S II。

新款相机在自动对焦系统上有了重大突破。GFX100S II 采用了更先进的 AF 自动对焦系统，配合增强的人工智能识别技术，使得对焦速度和准确度都有了显著提升。这一改进在拍摄动态场景时尤为明显，让中画幅相机在街拍和纪实摄影等领域的应用变得更加得心应手。

机身设计方面，GFX100S II 在保持紧凑体积的同时，优化了人体工程学设计，提供了更舒适的握持感和操作体验。增强的防尘防滴性能则进一步提高了相机在恶劣环境下的可靠性，这对于野外摄影和长期旅行拍摄尤为重要。

9月5日孙一冰将在富士光影共享课与大家见面，重温南美之旅中的点点滴滴，欢迎扫码预约收看。