河南
齐白石传人、齐良芷弟子、齐白石书画院院长、国家注册一级书画鉴定师-汤发周先生说因为兰、菊在绘画中属“四君子”题材,故吴昌硕亦多兰、菊作品。吴昌硕在画兰与菊时，既有共同特点,又存在不同之处。掌握这些要点,对鉴定吴昌硕作品真伪大有裨益。
▲吴昌硕54岁作品《空谷幽兰图》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
共同点:(1)吴昌硕画花卉重写生。他在《兰》中题有:“建兰有数十种,古人从无画之者,秋日买一丛，对花写照。”在《菊》中题有“拟篱下一丛”(2)吴昌硕画兰、菊,“实则以作篆之法作画”。他在《空谷幽兰图》中题有“临抚石鼓琅玡笔,戏为幽兰一写真”(图三九);在《梅》中题有“满眼秦权周石鼓，写花无怪似封泥”。
▲吴昌硕56岁作品《兰为王者香图扇》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
(3)吴昌硕作画不仅有浓厚的金石韵味,而且有很强的文化气息，表现突出的一点就是几乎每画必题诗作。吴昌硕将题诗自谦为“塞白”，然而正是这些题诗,才使得诗、画浑然一体，增强了艺术感染力，体现了作品的高品位。
他在画兰时常题有“叶萧萧,歌楚骚，鼓素琴,霜月高”(图四一);“数朵幽兰香更好,携来空谷计同心。名花静对摊书坐，那许红尘点素”。他在画菊时常题有“年年头白东篱叟，种得菊花大如斗,酹从玉瓶桑落酒”(图四四);“秋容不一,其英可餐。我方对酒,霜螯堆盘”;“老松长寿,黄花耐久，石头通禅，三不朽”。在题诗中还不时流露出他的思想情感，如在《空谷幽兰图》中题有“中有离骚千古意,不须携去赛钱神”(图三九);在《菊》中题有“朱门酒肉熏大臭,醉赏黄花当牡丹”
▲吴昌硕56岁作品《松菊犹存图扇》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
不同点:
尽管有上述共同点，但毕竟一是画兰，一是画菊，在表现手法上有所不同。吴昌硕在中年画兰方面基本上有三种风格，有写意(图三九一四一),有工中带写,有写中带工。他在画兰时曾说:“予画粗枝大叶,信笔直写,不欲如小学生埋头伏案,刻意经营。”他晚年笔下之兰,系用篆籀之笔,别有意境。
▲吴昌硕78岁作品《 延年益寿图》·中国齐白石书画院展览·少白公子汤发周供图
吴昌硕在中年画菊的花瓣时为双钩(图四二),到晚年出现双钩瓣和点瓣(图四六)两种。中年花瓣细长,晚年略宽。吴昌硕晚年画菊,在布局方面也有“馗肩”现象,在用笔方面更为辛辣、苍虬，系“以作篆之法”而为之(图四三~四六)。吴昌硕不但对画菊有研究,并对食菊也有研究。他在《朱菊》中题道:“《离骚》云:'夕餐秋菊之落英。余曾试之,唯黄、白二种中可煮食下酒,甚佳,红者味苦如药,但供看耳。”（未完待续）
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