清代雕母“大观”

雕母，雕母，就是钱局工匠按照朝廷规定的形式，用精铜手工雕刻而成的模本，又称“祖钱”。雕母做出以后，经过朝廷的审定和批准，下一步就可以翻铸母钱。

据清朝一代泉师，著名学者、文学家鲍康所著《大钱图录》记载“徐福卿工部云，每改元铸新钱，先选至洁之象牙，刻作钱样呈‘钱法堂侍郎’鉴定。然后以精铜凿成祖钱（惟老启盛斋顶戴铺精此技，印范不挂沙），其穿口（局呼金口）非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱，以后开铸，悉用母钱印范”。

清“雍正通宝”宝泉局小平雕母

直径：31.4mm、厚：1.3mm，清宫雕母自顺治朝便有记载，顺治康熙二帝雕母均无实物传世，清代雕母钱以雍正通宝最早传世极罕，目前民间收藏仅见数枚，华夏评极美88雕母亦称祖钱，是为母钱之母，制钱之祖也，攸关钱制。祖钱乃清代铸钱之根本，素来为藏家所珍视。据清代鲍康所著的《大钱图录》中记载:“每改元铸新钱时，先选至洁之象牙刻做样钱呈钱法堂侍郎鉴定，然后以精铜凿成祖钱，其穿口，非钱局人不能凿，再用祖钱翻砂铸母钱。以后开铸，则悉用母钱印范，颁发各省者亦谓之母钱”。雕母由于其特殊的性质加上钱局使用完后一般会销毁或存档入库，故流入民间者极为罕见。

文中指出翻砂铸钱的过程是先制作一枚祖钱，再用祖钱翻铸母钱，然后流通钱全部用母钱翻铸。而且祖钱在印范时不挂沙，这是雕母的基本特性。

清“嘉庆通宝”宝源局小平雕母直径：30.09mm、厚：1.93mm

因为雕母的雕刻手法不尽相同，这一点可以从历代流通币钱文的不同形态可以看出，钱文形态不会影响翻铸钱币。但是如果雕母在印范时挂沙的话，会破坏钱范里的钱文，翻铸的钱文会模糊不清，无法证明什么时期的钱币，失去了重新制作钱币的意义。况且翻铸的母币也要翻铸钱币，必须保证母钱的钱文也非常清楚才能再翻铸出字迹清晰的流通币。翻铸的母钱才可以再翻铸钱币。要想做到雕母在印范时不挂沙，其表面和切面必须要非常光滑。所以，印范不挂沙是雕母的基本性能，表面光滑是制作雕母的基本要求。

清“道光通宝”宝源局小平雕母

直径：25.27mm、厚：1.78mm，钱体面、肉、文字、穿口等雕琢精细，每一处线条都平滑流畅，整体呈现镜面光泽，为增加浇筑时金属的流动性，特意使地章略微鼓起，文字深峻立体，是清代中期行用雕母中的标准器。极美品
著录：《清钱版别图鉴》323页

雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱币要细瘦，从细部看，还留有手工镂刻的痕迹。目前已知最早的雕母是唐代的大型开元通宝，直径4.35厘米，穿孔1.05厘米，厚0.3厘米，重22.4克。

清“咸丰重宝”宝泉局当十雕母

直径：32.6mm，此钱采精铜所铸，金黄熟美，钱体硕大厚重，字体十分立体深峻，笔画纤细爽利，气韵极佳，地章平整光滑，雕工极为精湛，堪称鬼斧神工，包浆温润，醇美自然，开门见山，此版为正式流通行用之版式，正式参与铸造行用钱之雕母，目前所见多有各种流通所致之瑕疵，此钱保存极佳，洵为难得的标准器，极为罕见，极美品，公博 少泉鉴定 极美27。

清 咸丰重宝 宝泉当五十 雕母

58.6*4.0mm,66.4g。罕见，极美品。祖钱，亦称雕母，是为母钱之母，制钱之祖也。凡铸钱之法，先将精炼净铜或铅锡手工雕凿成祖钱，遂翻砂铸母钱，此后用母钱印铸制钱。钱制攸关，且祖钱乃清代铸钱之根本，故素来为藏家所珍视。咸丰初期，在太平天国的打击下，清政府财政极端困难，遂行大钱，自此钱法大乱。《光绪顺天府志》载：“咸丰三年，军旅数起，饷需支拙，东南道路梗阻，滇铜不至，刑部尚书周祖培，大理寺卿恒春，御史蔡绍洛先后条陈钱法，请改铸大钱，以充度支”。
《东华录》则载：“当五百与当千大钱于咸丰四年二月始铸，然大钱一出，盗铸蜂起，虽禁以弃市之律，不能止，不得不逐步停铸，乃于同年七月即停铸收回当五百当千大钱，并不能行用矣”。接着当百当五十大钱亦因民间通行不畅，贬值严重而减少铸额。咸丰大钱版式纷杂而铸额不多，是故其祖钱，母钱及样钱，均为极难得之物。
咸丰宝泉当五十祖钱一品，乃咸丰钱中之珍品。此泉书法大气，笔透隶意，形制又愈普通当五十大钱，雕工精湛，实开门见山之品。马定祥所著之《咸丰泉汇》与椿井氏所著之《清朝钱图说·咸丰泉谱》中皆有著述。咸丰宝泉当五十祖钱，今多被故宫，历博以及上博收藏，私人收藏凤毛麟角， 张炯伯《后素楼清钱谈》云：“咸丰改铸大钱，局中监督，拟制样品多种，以备钱法堂侍郎审择，选定后，发局作式铸成母钱，即以母钱印范开铸。”祖钱中书体版式与流通定式互异者，乃未经审选通过之品，更是羚羊挂角，难觅其迹。

我国自宋以来就采用翻砂法铸钱（因此宋代是绝对有母钱的，只是现在的认定比较混乱，缺乏统一的标准），每当出新钱，就用铜块或锡、铅块直接雕刻成钱模也就是雕母或祖钱，铸钱时用祖钱作模，翻铸母钱。雕母钱文精美，字口深峻，每个字的笔画都非常清晰，绝无粘连模糊，而且笔画比同版本的流通钱要细瘦，从细部看还保有手工镂刻的痕迹。清代钱币数量之多、版别之复杂，远远超过了以前的各个朝代。清代的雕母钱，我们常见有“乾隆通宝”、“嘉庆通宝”、“道光通宝”、“咸丰重宝”、“同治通宝”、“光绪重宝”等。

清 • 德宗 光绪重宝背宝泉当十雕母（33.1×2.4毫米，15.3克）

此品为昭和五年1930年《大连泉友会、第十一辑》原品。活泉轩崔家平、青宝楼小川浩迭藏、 1992年日本环球拍卖第1238号原品，日本关西某著名藏家递藏，传承有序华夏评级 完美92。

清 •德宗 光绪重宝背宝泉当拾背左星雕母（32.6×1.7毫米，10.6克）

形制较小平钱工整，面文为清秀楷书，直读，背穿左右为满文宝局名，上、下为汉文“当拾”二字。传世折十钱仅有中央宝泉局、宝源局铸，其它局仅见样钱、母钱。光绪重宝当十钱，宝泉局和宝源局分别铸造有简体“當十”和大写“當拾”，存世均不多。

清 •德宗 光绪重宝背宝源当拾背左星雕母（29.5×1.9毫米，9.2克）

铜质精纯，包浆温润，地章平滑，雕工精湛，雕母者，亦称祖钱，是为母钱之母，制钱之祖也。凡铸钱之法，先将精炼净铜或铅锡手工雕凿成祖钱，遂翻砂铸母钱，此后用母钱印铸制钱。钱制攸关，故祖钱乃清代铸钱之根本，素来为藏家所珍视，珍品郭若愚旧藏华夏评级 完美94。

中国古钱币形状各异，品种众多，其上印制的图案、花纹、文字记录着历史，是一个国家历史发展的缩影。雕母作为一钱之祖，在存世量上、研究价值上、历史文化和收藏意义上都是顶尖的存在，值得我们去关注和珍视。