种田文，还得看陶渊明大大！

《桃花源记》是一个细思极恐的鬼故事？

不知道大家有没有在网络上刷到过关于《桃花源记》的恐怖解读——

太守等人其实找到了桃花源，但他屠杀了那里的原住民，想要霸占他们的财产，于是对外宣称没有找到。

刘子骥也找到了桃花源，但他看到了这里惨遭屠杀后尸横遍野的景象，惊吓过度而病逝。

甚至有人认为，渔人从一开始步入的就是一个隐蔽的死后世界……

▲ 清·朱耷 《桃花源记卷》 故宫博物院

都啥啊，汗流浃背了！吓得本人赶紧甩甩脑袋抛开这一切，重读一遍《桃花源记》。

不出所料地，又被陶渊明大大狠狠击中，忍不住想为《桃花源记》正名——

哪里有什么鬼故事，明明超治愈的好不好！

晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林…… ——陶渊明《桃花源记》

《桃花源记》讲述的故事说起来其实也没啥——

就是一个渔夫乘船打渔，一不小心闯入了宛若仙境的桃花源。

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

但也是这样一个看似平淡的故事，却深受后世文人名士们的追捧，各种同人文和二创作品不断涌现——

我们所熟知的王维、刘禹锡、王安石等大诗人都曾以《桃源行》为题作诗，苏东坡也曾写过《和桃源诗序》。

关于桃花源的画作就更别说了，从唐至今有记载的就多达百余幅……

▲ 清·黄慎《桃花源图》安徽省博物馆

这等影响力，堪比当代顶流影视IP。

为什么这样一篇不到400字的散文这么招人喜欢呢？我想，是因为桃花源里蕴藏的理想之美。

如果说“理想国”和“乌托邦”是舶来词，那么“桃花源”就是最中国式的理想世界代名词。

想象一下，你走在一个黑咕隆咚的狭小洞穴，伸手不见五指。你有些害怕，但还是硬着头皮往前走……

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

终于，眼前浮现些许光亮，你顺着光往前走，没曾想会是这样的景象——

一片平坦开阔的土地铺展开来，农家小屋齐刷刷地排列着，显得简朴又可爱。

土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。

你继续走着，泥土的芳香扑面而来：只见农田与池塘错落有致，田间小路交错其中。

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

处处是林木苍翠，有人地里劳动，有人树下休息，身前跑过的小孩儿脸蛋红扑扑的，正忙着追赶蝴蝶。

不远处，鸡仔和小狗的叫声时隐时没……

别人都说公园20分钟效应，可在这里只需要20秒，身上的班味儿就消散干净了。

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

还没等你从岁月静好中缓过神来，原住民就迎了上来，一番闲聊之后说什么都要请你回家喝杯茶。

便要还家，设酒杀鸡作食……余人各复延至其家，皆出酒食。

他们非但没有赶走你这个外来的“不速之客”，还热情款款地为你操办了一大桌丰盛酒菜……

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

你为人们的善良由衷感动，也羡慕起他们的淳朴的生活——

哪有什么日常内卷，群体焦虑，在这里，生活不过三餐四季，好好种地，好好吃饭，日子充实而幸福。

这就是桃花源，一个色调明暖的治愈梦境。

而这个梦境，是陶渊明无差别地递给全人类的礼物。

里面没有仙人，没有超能力，却有一群幸福生活着的普通人。

它远不及上古神话那般超凡浪漫，却能给我们具体可感的治愈和温暖。

桃花源的生活是幸福安逸的，陶渊明所处的现实世界却截然相反。

《桃花源记》创作于公元421年，此时的陶渊明已经55岁了。

15年前的他仍是一个苦兮兮的社畜，在彭泽县担任县令一职。

打工多年来，陶渊明连续遇到的几任奇葩领导，不是混吃等死型，就是企图造反型……总有一款能把你逼疯。

所以出任彭泽县令时，老陶早就对职场心灰意冷了，只是迫于生计不得不找个班上。

这个班上的，自然也就不咋开心。他越来越想不通的社畜生活到底有什么意义，某天他终于桌子一拍，留下了一句——

“吾不能为五斗米折腰，拳拳事乡里小人邪！”

老陶就这样离职了，这份工作，他前后只干了80来天。

后来的故事我们都很熟悉，老陶写下《归去来兮辞》，撸起袖子种田去了。

虽说是隐居种田，老陶却不是两耳不闻窗外事的，他依然关心着国家大事和天下苍生。

那些年正值晋宋之交，政局混乱，社会动荡。

百姓们既要面临战争带来的惨重苦难，又要承受繁重的赋税和徭役，生活苦不堪言。

面对这样的社会现状，陶渊明心怀愤懑，却又无力改变。

他尝试用创作来寄托情怀，构造出一个与现实社会相对立的美好境界，于是便有了我们所看到的“桃花源”。

不知道大家读《桃花源记》时有没有这样一个疑惑——

我们都知道，老陶最喜欢的是菊花，动辄“采菊东篱下”，就连周敦颐都要在《爱莲说》中提一嘴：“晋陶渊明独爱菊”。

那老陶为啥不写个《菊花源记》，偏要写桃花咧？

这还要从一个古老的故事说起。

在《山海经》中，拼尽全力追逐太阳的夸父终于累倒在地上时，“弃其杖，化为邓林”。

▲ 夸父逐日 摘自《山海经》

这里的“邓林”就是桃林，临死前夸父抛出的手杖化为了一片郁郁葱葱的桃林。

而陶渊明曾写过一首赞美夸父的诗——

夸父诞宏志，乃与日竞走……馀迹寄邓林，功竟在身后。 ——陶渊明《读山海经·其九》

陶渊明认为，这片桃林是夸父为了惠泽后人有意幻化的。追逐太阳的夸父倒下了，可这片桃林将永远为后人遮阴纳凉，消暑解渴。

或许这就是陶渊明选择桃花的原因——

在他眼中，「桃花」象征着庇护众生的理想光辉，而这正是他所憧憬的。

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

夸父没能追上太阳，陶渊明同样没能一展抱负，改变黑暗时局。

但恰似夸父幻化出一片惠泽后人的桃林，陶渊明用他的文字为我们创造了桃花林，留下一片理想的精神净土。

说回《桃花源记》，大家还记得后来的故事吗？

渔人离开之际，桃花源的人们告诉他：“不足为外人道也。”他们希望渔人保守秘密，不要把桃花源的存在透露给外人。

可人都是贪婪的，渔人显然并不想就这样告别美丽的桃花源。

他先是“处处志之”，而后又“及郡下，诣太守说如此”。

▲ 明·仇英 《桃花源图》 波士顿美术馆

在诱惑面前，渔人还是失信了。

而故事的结局是最值得玩味的——

太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往。未果，寻病终，后遂无问津者。——陶渊明《桃花源记》

不论是太守还是刘子骥，都再也没能找到桃花源。初中时读到这里觉得很玄乎——

没道理啊！一个是有权有势不缺门路的太守，一个是最擅长探访山水的名士，何况还有渔人做的标记，咋就找不到桃花源了呢？

▲ 明·文徵明《桃源问津图》辽宁省博物馆

长大以后再读，却觉得这些都不重要了，真正重要的，是“不复得路”背后所蕴藏的哲理。

还记得渔人一开始是怎样找到桃花源的吗？

缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林。

是的，渔人并没有刻意去找，他得遇桃花源的契机，正是「忘」。

当他流连于沿途美景，忘却了距离和时间，也忘却了自己身为渔人的打渔工作时，不知不觉就通往了桃花源。

可当他“处处志之”，当太守等人带着强烈的目的性去找寻桃花源，这片美好净土却不复存在了。

▲ 清·朱耷 《桃花源记卷》 故宫博物院

老陶依然是那个颇具哲学家气质的诗人，他试着构造桃花源的理想之境，却不强求，不执迷。

或许，“遂迷，不复得路”的「迷」不仅是物理意义上的“迷路”，更是精神意义上的“迷失”。

就像蒋勋老师在解读《桃花源记》时所说的——

人性坦荡得一清如水时，就会看到最美的东西，而当一个人有了心机，所有东西就都不见了。

那个迷失在执念里的渔人，终究丧失了他的理想世界。

生活忙忙碌碌地向前奔涌，我们总也需要具体的目标来锚定自己不同的人生阶段。

似乎只有这样，我们才能在赶路途中获得一种“不会迷路”的安全感。

可是我们常常忽略，目标为我们提供的是方向，而不是可能性单一的终点。

过于执着终点，或许更容易迷路。

而桃花源的故事为我们打开了另一种可能性：不要着急赶路，去感受路。

生活也好，旅行也好，创作也好，愿我们——

“忘路之远近，忽逢桃花林。”

*本文参考资料：

[1]《晋书》唐·房玄龄等

[2]《陶渊明全集》上海古籍出版社

[2]《蒋勋说文学：从 <诗经> 到陶渊明》蒋勋