高效率录制电影感访谈节目的新武器丨中视前卫谈电视制作中的索尼FR7

在很多人的印象中，索尼全画幅可换镜头遥控云台电影机FR7，可能会是演唱会或者真人秀等场合特殊机位的“天花板机型”之选。其实，索尼FR7能做的事情远不止是这些。

近期，在由中视前卫技术团队录制的央视频谈话节目《互鉴》中，出现了4台主机位全部是索尼FR7的制作配置。在节目录制现场的虚拟棚中，4台索尼FR7用来录制对谈区2个沙发上的6位入镜人物，1台架在摇臂上的索尼FX6录制运动镜头。

为何中视前卫这么资深的团队会选择如此“前卫”的拍摄方案？不妨听一听中视前卫技术管理部负责人翟羽佳老师的解析。

翟羽佳，中视前卫技术管理部主管；
从业以来，先后参与多档央视谈话节目录制，
并在十几个国际重大赛事中担任信号制作和
中方技术负责人

变化：制作需求变化，促使我们要做更多的尝试

Q：早年您参与了哪些室内访谈节目？

翟老师：进入千禧年的几年间，我先后参与了央视的《人物》和北京台的《谁在说》，那会儿用的是索尼HDC-P50讯道机拍摄。最近用的比较多的是索尼HDC-2580或者HDC-3500，算是完整经历了从标清到高清再到4K的发展历程。

Q：除了分辨率的提高，您觉得在电视节目制作上还有哪些变化？

翟老师：除了分辨率和画质的提升，我觉得制作上越来越追求前景深的效果。不仅仅是访谈和综艺节目在拥抱新趋势，很多体育赛事的拍摄也在做这种尝试。这次我们使用索尼FR7也是看中了它的浅景深效果和电影质感。

Q：从讯道机转向摄影机是趋势，您为什么会率先尝试使用索尼FR7？

翟老师：从讯道机转到索尼FX6很简单，因为我们一直在追求更好的画面效果。很多人也来问我们为什么节目拍摄主机用索尼FR7？这其中最主要的因素是它小巧、省空间，机器对人员锁定少。

以前不管是摄录机还是摄影机，机器后面要留出50-80cm让摄像师站着操作，有的拍摄还得留出推拉摇移的操作空间。而现在录制，结合到虚拟棚面积的可操作空间，所以就选择索尼FR7来做主力机型；另一个因素是我们很多节目录制时间很长，嘉宾可以来回换人，但是摄像一站就是4小时，确实是比较辛苦，所以就测试了索尼FR7遥控拍摄方案。

转型：打破传统，不仅是拍摄模式的变化，
也带来了拍摄形式的“转型”

Q：为什么不用传统的PTZ相机，或者是给索尼FX6上三轴云台的方案？

翟老师：我们之前一直在用PTZ摄像机，尝试过很多型号，它们最大的弊端是拍出来的画面质感远达不到我们的要求。

索尼FR7一发布我们就特别关注这个产品。但是上市后我们并没第一时间就下单，因为我们有虚拟拍摄的需求，当时索尼FR7在虚拟拍摄方面还不支持FreeD协议，所以决定等它支持了再来采购。索尼发布了支持FreeD协议的新固件Ver.2.00后，我们把它和我们的多种虚拟引擎连接做了测试，觉得效果还不错，所以就大规模使用索尼FR7作为拍摄主力。

索尼FR7支持虚拟拍摄的协议，就不用额外加设备去完成数据的跟踪问题，而且内置会比外加的设备更稳定；此外，我选择FR7最大的原因就是它的预设功能。如果它没有预设功能，我就不会考虑它。

Q：对于电视节目的拍摄制作，从讯道机到电影机型的运用，可以看做是一种转型了，您大概是什么时候开始的转型尝试？摄像师会习惯转型吗？

翟老师：这种变化尝试应该是从2019年上半年开始的，其实也是一种两条腿走路的思考。讯道机和索尼FR7都有用，不同的拍摄设备对应不同的节目。一般外场的拍摄会用到讯道机，尤其是有直播、转播需求的项目。在棚里录制的节目，尽量不用讯道机，它的画质没有索尼FR7好，能用FR7拍摄我尽量用索尼FR7。这个确实是国内第一套拿索尼FR7当主力机位在虚拟演播室录制的节目。

从使用习惯来讲，有的摄像刚开始确实不太习惯使用索尼FR7。但是这个机型的特点是，即使是经验较少的摄像师，短时间内也可以适应并能操作它。因为它能通过预设功能提前把想要的画面场景都保存下来，操作的人只需要会按对应的按钮就行了，不需要有丰富的推拉摇移经验。

现在我们基本用索尼FR7预设的点位就实现画面的变化，很少会手动去遥控它，它遥控的手感跟传统的推拉摇移不太一样。在这套设备方案开始运用之初，有的摄像可能会有点情绪，一是使用习惯不一样，要适应和学习新的模式；二是原来一个节目需要四、五个摄像，但现在不需要那么多人了。

适应与突破

Q：摄像师要适应或者了解索尼FR7，大概需要多久的学习时间？

翟老师：我觉得有摄像基础的摄像师半天时间就可以学会，哪怕没有摄像基础也很快。因为它不要求你有摄像的一些基本功能，只要懂控制逻辑就行。然后学会怎么存预设，怎么复核焦点等基本功能之后基本就可以上手了。

Q：能否详细说下您是怎么使用索尼FR7的预设功能？

翟老师：索尼FR7的预设有两种方式。一种是功能预设，即把某个景别的所有数据记录并保存为某个预设按键，需要那个景别镜头的时，按对应按键，机器就自动转到相应的位置和自动设置为预设的参数。还有一种是轨迹预设，索尼FR7的轨迹功能可以记录运动轨迹，然后一键复原想要的运动轨迹。不是所有PTZ都有第二个功能，大多数只能存点位，不能存运动过程。所以索尼FR7是一个既全能，画质又远超原来那些PTZ相机的设备。

Q：本次节目录制的5个机位是怎么分工的？

翟老师：我们将索尼FX6上摇臂拍运动镜头。现场的采访坐席沙发呈八字形摆放，三人一个沙发，每个沙发对面2台索尼FR7，共五个机位。索尼FX6主要是负责全景机位和运动镜头，4台索尼FR7在固定点位上负责拍摄主持人和嘉宾。

Q：您在使用索尼FR7拍摄遇到了哪些难点？

翟老师：浅景深的效果会比较好，但是因为我们的机位不会正对着沙发，所以嘉宾们都不在一个对焦平面上，而且有的嘉宾习惯靠着沙发，有的习惯直着坐。所以有时候会前面嘉宾清楚，后面嘉宾会稍微有点虚。

我们这次录制是4K和高清混录。五台机器里有两台录制4K格式，三台录制高清格式。节目要求成片是高清就行，我们录4K是因为不像传统录制有那么多台讯道机，虚拟演播室涉及到虚拟引擎的问题，不是说增加一两台索尼FR7的问题。所以最后就用了分辨率混录的方法，两台相对拍全景的机器录制4K，在后期也可以裁出多个景别的高清镜头。

除了后期的裁切，我们现场也会有一些调度。现场是一边三个人两台机器，其中一台机器拍全一点的镜头，另一台抓拍更细节一点的镜头。如果细节镜头不够，就再在后期里裁切。相当于一个机位保全，另外一个随机对切反应镜头。

Q：录制的时候是全程自动跟焦吗？

翟老师：索尼的机器自动跟焦没问题，而且我们是在绿棚拍摄，识别人物很准确。但是我们在用的时候没有打开自动跟焦，用的都是预存点位焦点参数，合完焦后我们会手动复核。也就是预设了点位之后，在实际使用中我们只需要触发这个点位就行。没有开启全程自动跟焦，以防录到不是我们想要的画面。

Q：跟以前的录制流程相比，要提前预设好机位和点位，是不是前期要做的工作更细致了？

翟老师：我们节目在录制之前，提前一天把所有画面都卡好、点位打好并保存就行了，主持人都可以不来现场。正式录制的时候，根据主持人和嘉宾的身高和状态再做一些细微调整。

以前用讯道机拍摄的时候，摄像可以听指令即时做出反应，但是现在要把预设做的特别准确，所以我们前期的要画更多准备时间。

Q：一台索尼FR7对应一个控制台，还是一个控制台控制多台索尼FR7？

翟老师：从技术上来说，一台面板最多可以控制100台索尼FR7。我们最开始的设想是一台面板控制4台索尼FR7，后来发现操作人员会非常紧张，所以又增加了一个面板，等于一台面板控制2台索尼FR7，相当于两个摄像控制4台机器，比以往更加高效。导播间有4个屏幕，能看到合成前和合成后的画面。现场就是导播和两个摄像坐在一起，交流起来就更顺畅了。

Q：接下来您有使用索尼FR7拍一些其他节目的想法吗？

翟老师：我们想把索尼FR7运用到运动项目的拍摄上。把索尼FR7改造一下搁到移动车上去拍马拉松，应该也挺适合的。我们前阵子也跟减震臂的厂家沟通，看看是不是可以这么操作。因为以前需要装云台再架机器，而索尼FR7是一个整体，画质很好，还可以在车里遥控。

关于索尼电影摄影机系统

索尼电影摄影机系统

索尼一直致力于通过创新技术，忠实还原创作者的意图。凭借在影视制作领域丰富的经验，索尼推出了丰富、高效的创意拍摄系统，以满足高质量电影创作的各种需求。索尼电影摄影机系统以CineAlta系列为核心，包含在影视制作行业广受好评的数字电影摄影机CineAltaV，CineAltaV2和CineAltaB。在纪录片和电视剧创作中广受欢迎的全画幅电影摄影机FX9，全画幅PTZ摄影机FR7，适合灵活创作的FX6，轻巧便携的FX3以及年轻人的第一台电影机FX30。CineAltaB为多元化影视创作而生，丰富了索尼电影摄影机系统，赋予影视创作更多想象。此外，索尼提供高对比度和丰富色彩还原的CrystalLED黑彩晶屏幕以及虚拟制作工具套装，改善制作流程，提升影视创作的自由度。

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