今年的平遥，有点不一样

又一年平遥国际影展即将落幕了。今年的平遥，有点不一样。

这是平遥国际影展自创立以来，首次将举办时间提前到9月，在国庆假期之前完成所有活动。这样的调整从微观来说迎合了9月下旬更加温和的天气。往年，10月中下旬的平遥会教训每一个不穿秋裤的人。露天举办交流活动的时候，台上台下共裹军大衣的场面着实美丽冻人。

提档9月，让参加影展的人生理体验上提升了不止一点。不仅所有人都可以轻装上阵，天气除了两天阴雨，其他时间都是干爽宜人，作为平遥影展一大特点的露天放映场地“站台”的利用率和观影体验也大幅提升，效果显著。

放大视野来看，平遥时间一提前，首先和11月举办的金鸡影展进一步拉开空间，国内两节彼此更加自如。

更进一步，平遥彻底来到釜山和东京国际电影节前面。虽然平遥和这些电影节比起来规模更精致，但在选片层面上，是有可能好好争一争关键影片的亚洲首映的。

两位出身东京银座影展的国际节目策划神谷直希与深律纯子的加入立竿见影。坂本龙一之子空音央的《圆满结局》不仅在“卧虎”单元进行了亚洲首映并成为本届影展最具人气的作品之一，而在“首映”单元还推出了《黑箱日记》《我的阳光》这样兼具话题性和艺术水准的新作，让平遥的日本影片成色大幅提升。

平遥国际影展以“发现并推广新兴及发展中国家青年导演的优秀作品”为办展主旨之一而秉持着”非西方”的选片侧重，然而这一点似乎在今年变得相对模糊。

对比上一届53部影片，来自34个不同国家，本届52部影片，来自24个国家。去年越南的《金色茧房》、蒙古的《风之国》、马来西亚的《虎纹少女》、捷克的《树冠上的平静》都是一年之中可圈可点的影片。

今年不仅“首映”单元星光熠熠，由法国、意大利、西班牙影片唱主角，连“卧虎”单元也少见“小国别”和“小语种”影片。12部入选的国际影片中，几乎悉数入围过戛纳、柏林、威尼斯、洛迦诺、圣丹斯等西方电影节。

经过“西方”层层过滤后的选片，固然有水准的基本保证，但多少在题材上让中国观众看来有些“不痛不痒”，在手法上难逃“电影节味”，最重要的是与平遥独具一格的“非西方”视角渐行渐远。

今年将“非西方”视角贯彻得最好的其实是以“这把泥土”为主题的回顾展。这也是平遥在年度回顾策划中多国别选片的一次尝试。以EARTH为题，从点到面，串联起一个世纪里发生在中国、印度、伊朗、苏联、意大利、巴西等等国家的“大地之歌”，囊括了一组经典之作，深受影迷的喜爱。

“这把泥土”的主题并不单单局限于回顾展的策划，在“藏龙”和“卧虎”两大单元的长片中也蕴藏着丰富的对乡土、故土、家园和空间的纪录和思考。

除了《村庄·音乐》《喀斯特》这样从乡土中“长”出来的故事，《草原与高山》是对农民捍卫土地和劳动的真实搬演，《凤凰山下：词》是以摄影机“丈量”千年杭州城的一次记忆探索。

《时间旅馆》中的男女游戏先后在citywalk和countrywalk中上演，《女人世界》是对遥远的东方故土的复杂表达，而《浅浅岁月》是借由一个家庭的变化折射香港这座城市的分崩。

摘下费穆荣誉·最佳导演荣誉的《星星与月亮》不一定是大家心目中本届最好的电影，但它应该是最切题的电影。这个脚踩黄土，仰望星空的故事，带有浓浓第五代风格和趣味，与这次收获致敬的《黄土地》及其所开创的一代中国创作形成飘渺的呼应。

身为《星星与月亮》艺术指导的马可·穆勒罕见地缺席了平遥国际影展。但与他同为中国电影重要“推手”，电影文化上的“东西摆渡人”的托尼·雷恩现身平遥并收获了组委会颁发给他的“中国电影海外贡献荣誉”。

雷恩的大师班是电影节后半程最具人气的活动。能够将聚光灯和最高礼遇投向这样一位重要的电影评论家、研究者，彰显了平遥的办展视野与格调。

同样收获了电影节礼遇的还有电影媒体。

此次媒体的平遥之行基本可以用顺畅和充实来形容。观看媒体场放映的记者和影评人们可以说是每天最早到达电影宫且最晚离开的一批人。

在绝大多日子，媒体一大早八点半就开始看当日的第一部片，上午两部，下午参加发布会和采访等活动，傍晚开始连续看片。一天6部，高强度地完成“卧虎”和“藏龙”两大单元所有影片观影。

电影节的组织是规范和有序的，没有发生过去媒体证超发而大排长龙却无法正常落座观影的情况。

当然，这也和电影节是否有“大爆款”紧密相连。为媒体单独组织放映是舒缓难堪重负的票务压力的一种有效措施，但将媒体和普通观众“隔离”之后的一个衍生产品是相当一部分媒体无法在首映场次及时记录和报道活动交流的精彩细节。

换言之，媒体和观众有种活在两个平行宇宙的感觉，“小城之春”和2号厅的气氛并不相通。这种情况是否会影响一部电影能量的全部释放，还需要进一步去观察。

电影节需要赞美，也不惧怕批评，最需要规避的是无人问津。不久前的威尼斯电影节疲态尽显，其中一个很重要的原因就是高昂的参与成本令许多媒体望而却步，而组织运转也让参与的人疲惫不堪。

而国内媒体的“缺席”更让这个历史最悠久，素以星光璀璨著称的电影节在社交媒体上几乎没有任何水花。

来到第八年，平遥商业街上的饭店老板还是闹不明白电影节是什么，只是对今年的国际摄影节缩短了感到疑惑。古城西门口的司机对《黑神话》再次带火的双林寺、镇国寺如数家珍，也对王俊凯的粉丝动向有所掌握。夹在中间的电影和电影节，确确实实需要与媒体共舞，发出自己强有力的声音。

平遥电影节的“门面”贾樟柯在为电影节宣传上以身作则。他不仅在电影节开幕式上高歌一曲，制造标题“中国电影don’t worry, be happy”，还在百忙之中通过微博与媒体和网友进行互动，他的诚恳态度和所投入的心力，仍然是电影节最好的宣传。

继续期待来年。我们还会来平遥。