看到二十年前的电影，才知道现在的审美有多“退步”！

二十年前，张艺谋的一部电影《英雄》被人批为“烂片”。

然而现如今与后来、当下的许许多多影视剧进行对比，人们才发现，当初被批为“烂片”的《英雄》中的妆造、细节、服装已经是“顶级”，而如今的审美却一直“退步”到了无法直视的地步。

• 大道至简的服装艺术

了解的人都知道，张艺谋对于电影的方方面面的要求都是非常高的，特别是视觉上，张艺谋对审美有自己的标准。

因此电影的服装也好、画面也罢，最终都能呈现出极好的效果。这也是让张艺谋成为业内地位极高的电影导演的原因之一。

而对于电影《英雄》，张艺谋更是费尽心思，在服装设计上，张艺谋多次否决了许许多多的设计师和设计稿，直到最后亲自飞往日本找到了设计师和田惠美，服装的事才终于定了下来。

和田惠美的设计并不复杂，但却非常用心，这是与电影基调相匹配的，也是张艺谋一直在追求的效果。

于是最终呈现在观众眼前的服装，每一件看起来简单古朴，但仔细看，细节上却是十分精致而值得推敲的。

这部电影描述的很多场面，与中国武术有关。

而演员的服装，自然不能一味追求华丽和夺人眼球，正如张艺谋的大部分作品中都十分追求“平衡”的特点一样，这部电影中的服装最为独特也最为难得的，一定是一份平衡感、和谐感。

每一件衣服多以单色、纯色调为主，没有过多的纹样修饰，形制上，也多是最为古朴的交领汉服，但在服装的质地上，却花了很大的功夫。

宽大的袖子，飘扬的裙裾，随着演员的武术动作迎风摆动，飘逸灵动，既不会喧宾夺主，又与武术动作和画面光影相辅相成，大道至简，真真切切地体现在了每一件服装上。

• 妥帖和谐的色彩韵味

尽管《英雄》中的服装多以古朴、简洁为主，但并不意味着所有的颜色都是黑白灰等保守的颜色，相反，颜色的选择与情节、画面相结合，非常耐人寻味。

比如飞雪和如月的打斗场面，两人都着鲜红的衣服，在鹅黄色银杏叶漫天飞舞中，两个红衣女子的争斗如两团火般激烈。

而再看飞雪与残剑二人相处，多是以绿色调的服装为主。

残剑身着青绿，而飞雪一席草绿裙，在背后山间瀑布和绿意盎然中，和谐自然，颇有琴瑟和鸣的美感。

而在宫殿中，秦王则通常身着黑色服装或铠甲，给人以阴郁、压抑而具压迫感的威严之感。

可以见得，这部电影中的服装色彩都是经过细心选择和雕琢的，是符合每一个场景的，服装色彩不仅仅给人带来了更为和谐的视觉享受，同时它也是一种独立的语言，表达着导演和演员试图演绎的情感。

再看现在很多古装剧，不谈他们是否能够做到用颜色表达情感，甚至大多数连颜色与画面的和谐都难以做到。↓

五颜六色的拼凑感，横冲直撞地袭击着观众的视觉，再加上极高的色彩明度和饱和度，在感觉上就让人疲惫不堪，更不用提所谓的美感了。

不仅如此，很多影视剧的妆造也是非常不用心的。明明是熟度极低的翠绿色，偏偏又去搭配高饱和度的紫红色唇妆、腮红，看起来让人怀疑化妆组和服装组是不是打架了？

（注：仅针对妆造讨论，不针对演员）

• 尊重历史的真实感

其实《英雄》中的服装设计并不复杂。

张艺谋的初衷也是如此。

他并不需要多么花里胡哨、标新立异的服装，对于设计师和田惠美，他的要求只有一个，那就是“真实”。

他想要的是真正能够还原历史的服装，让观众真正的能够走进故事当中，而不是虚构、夸张化。

为此，设计师多次专程参观中国的历史古迹，细细观察兵马俑的铠甲，以及史书史料，这才让最后的服装如此贴合。

而现在的很多影视剧，不少服装是根本没有尊重历史真实原貌的。

要知道古装剧之所以能够受人喜爱，很大一部分原因都来自于他们尊重史实，服装当然也是尊重史实的一个重要体现。

不少影视剧中的古装却乱拼乱凑、胡乱创新，改的中不中西不西，土不土洋不洋，活生生改成了四不像。

丝绸常服搭配皮革腰带，古装妆发搭配婚纱，胸口的大褶皱配上又粗又宽的黑色束腰……对观众来说，看这样的影视剧实在是一种折磨。

服装的设计并非是越复杂越好。

事实证明，现在我们拥有更多的信息摄入，也有着更好的环境、经济实力，然而影视剧的服装却还是一言难尽，归根结底，还是审美没有跟上，所以才做出了这样五颜六色的“华丽垃圾”。

最后也不得不感叹看到二十年前的电影，才知道现在的审美有多“退步”！