吉林
《历代帝王图》又名《列帝图》，绢本设色，绘从汉代至隋代共十三位帝王的形象。从卷右起，第一位是西汉昭帝刘弗陵（汉武帝与钩弋夫人之子），后依次为东汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、吴主孙权、蜀主刘备、西晋武帝司马炎、南陈宣帝陈顼、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈后主陈叔宝、北周武帝宇文邕、隋文帝杨坚，至卷末最后一位帝王隋炀帝杨广。帝王加上随侍，全卷共绘十三组四十六人。此卷未有名款，传为唐代阎立本所绘，现藏于美国波士顿博物馆。
《历代帝王图》介绍图
阎立本，雍州万年（今陕西西安）人，是唐初政治家，曾任右相与中书令，也是著名画家，善画人物、车马、台阁、肖像。传其作品有《历代帝王图》《步辇图》《职贡图》等，被后世誉为“右相驰誉在丹青”。
阎立本外公正是《历代帝王图》中的北周武帝宇文邕，母亲清都公主是义阳公主的妹妹。父亲阎毗为北周驸马都尉，入隋一度被贬为庶民，隋炀帝时复官殿中少监。兄阎立德任将作大匠，与阎立本一样亦为丹青高手，参与昭陵等建筑工程，累官至工部尚书之职。
关于《历代帝王图》之流传，北宋米芾《画史》中曾记载“王球字夔玉有两汉而下至隋古帝王像”。曾经北宋富弼、杨褒、吴升、周必大等人收藏，其中富弼的题跋称及“阎立本”及其“图此列帝像”。可惜今卷中北宋之题跋，皆断滥弥甚。
《历代帝王图》卷后题跋
南宋时入内府，纸跋上有南宋“中书省印”。1276年，元内府由南宋内府收获其书画藏品，元人王恽《玉堂嘉话》中有对此卷的记载。根据1441年成书的杨士奇等《文渊阁书目》记载，此卷曾被明代文渊阁收藏。清代，该卷未能进入内府收藏。1931年，《历代帝王图》卷为美国人Denman Waldo Ross购得，并捐赠给波士顿美术馆。
绘画与书法风格
据《历代名画记》记载，阎立本的线描师法张僧繇、郑法士“高古游丝描疏体”，线条简练粗重，使用贵重矿物质材料朱砂、石绿，设色浓重。在线条的运用上，能刻画眼、鼻、嘴、耳、脸、衣纹的不同效果；在人物画构图上，主人公采用头形长圆、身躯伟岸的主体描绘形式，而侍从采用较小比例的“主次像”描绘形式。阎立本将唐以前的“细密精致而臻丽”的绘画方法，改变为“焕烂而求备”的新式绘画方法。
《历代帝王图》陈文帝与司马炎随侍线描对比
《历代帝王图》全卷风格明显分成了两部分。从陈宣帝开始往左，尤其陈宣帝、陈文帝、陈废帝三段，非常接近阎立本的绘画风格。比如陈宣帝及随侍的用笔，线条表现力丰富而富有变化，陈文帝的胡须自然、衣纹流畅、冕冠挺拔，区分清晰。而晋武帝司马炎往右，线条相对刻板。
在人物关系处理上，手握如意端坐的陈宣帝体型最大，成为视觉中心。两位手执笏板的侍臣比帝王略小，但又比抬辇执扇的侍从大。这种通过人物“主次像”明确身份的手法，使人物在大小排布之中显得活泼生动，人物关系不像前段那样程式化，正是阎立本的绘画特点。正如南宋周必大1188年的题跋称：“十三人中，惟陈宣帝侍臣两人，从者并执扇各两人，挈舆者四人，笔势尤奇，绢亦特敝，是阎真迹无疑。”
《历代帝王图》陈宣帝段构图
《历代帝王图》中前后题字对比
纵观全卷，以陈宣帝、陈文帝、陈废帝三段较佳。画上题字，晋武帝司马炎往前诸段的题字，与陈宣帝往后包括陈文帝、陈废帝、陈后主、北周武帝宇文邕、隋文帝、隋炀帝像上题字，书法风格明显相异，且后面诸幅均出自一人之手。
《历代帝王图》陈宣帝、陈文帝、陈废帝三段
服饰特征
《历代帝王图》所描绘十三位帝王，其中七位着的是冕服中的衮冕服。如隋文帝杨坚，着冕帽，帽卷上玉笄、冕板，十二冕旒，两侧垂天河带。着章服，中单曲领，可见日、月章，腰系大带，下为蔽膝，下裳可见赤舄，佩玉具剑。侍臣头戴漆纱笼冠，着绛袍，曲领中单，足着玄履。
如陈宣帝和陈文帝，侍女着曲领中单，大袖长衫长裙。侍臣着重台履，头戴漆纱笼冠。辇夫开衩齐膝衣，脚穿麻鞋。
《历代帝王图》中服饰的时代特点
以上服饰的时代特征完全合唐代规制。从汉光武帝刘秀到隋文帝杨坚七位帝王相差约 600年，此卷没有按照他们所属时代来绘制其服饰，他们所着的衮冕服大致相同，基本符合《旧唐书·舆服志》记载，佐证了作者是依靠想象绘制了此图。这也给后世研究留下了宝贵的历史资料。且衣纹线描纤细，保留了六朝秀骨清像的造型特点。如张珩先生所说：“笔法而衣冠制度尤能见前代典型，故不特以画重也。”
作者是谁？
综上所述，此卷陈宣帝、陈文帝、陈废帝三段传为出自阎立本之手，而其他前后段为后补，依然是较早年代的摹本，根据谢稚柳、杨仁恺先生的判断，“也不晚于北宋”。具体后补之人，有观点认为是初唐时期的书画家郎余令，因唐代张彦远《历代名画记》中曾记载：“郎余令，有才名，工山水古贤，为著作佐郎。撰《自古帝王图》，按据史传，想象风采，时称精妙。”还有人认为该卷是北宋杨褒所作，因北宋米芾在《画史》中曾提到：“王球夔玉家古帝王像，后一年，余于毕相孙仲荀处，见白麻纸不装像，云杨褒尝摹去。”
整卷无论年代前后，在表现人物方面倾向贴近现实，恰当而真实地刻画出古代帝王的个性，比如魏文帝曹丕的奸诈、蜀主刘备之宽厚、宇文邕的暴躁（阎立本是宇文邕外孙，是否将外公画的丑态百出呢？）、隋炀帝杨广的落寞等，可谓形神兼备之作。
《历代帝王图》中的帝王对比
此外，陈宣帝画像处的材料质地不同，颜色不同，绘画笔法有很大差异。左侧低染法层次比较明显，应为更古；右侧低染法层次叠晕自然，应为后人修补笔法。最重要的是陈宣帝主像接痕清晰，胡须补画衔接失当。故此可以推断，陈宣帝左侧为原创作品，右侧为修补的。
陈宣帝处修补痕迹
备注：原文发表于《中国拍卖》杂志2024年6月刊
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