金代三彩器：线条稚拙自然，追求一种天然素朴的意趣

金代是我国女真族于公元1115年在北方地区建立的一个地方政权，在相继灭辽和北宋后，与南宋和西夏鼎立，共经历了120年的统治。近几十年来，经过考古学家对古窑遗址、古墓葬的调查发掘，证明金代陶瓷业在北宋的基础上得到发展，同时创烧了红绿彩及以红绿彩为主的五彩等。

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金代三彩器，由于在以往的发掘资料中未见有带纪年款或有纪年墓葬出土的实物，长期以来与宋三彩混为一谈，称为“宋三彩”。

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随着考古发掘资料的不断丰富，近些年来人们逐渐对金三彩有了较为确切的认识。如河北磁州观台窑经过发掘，发现了诸多三彩器标本，造型有枕、炉、盆、瓶、盘、浮雕高足器等。

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最为重要的是在观台窑第三期地层中发现了刻有“天德四年（1152年）五月五日记，杨家制”铭文的素胎佛龛，此器的出土为本期断代提供了有力的纪年证据，证明了金代三彩器的存在。此外日本东京国立博物馆藏“正隆元年（1156年）绿釉划刻牡丹纹腰圆枕”、“承安五年（1120年）三彩印花莲池纹枕”，更进一步证实了金代在宋三彩的基础上仍延烧低温铅釉陶，且在釉彩、装饰等方面更为丰富，有单彩、黄绿彩或黄绿白、黄绿褐等彩。除河北观台窑大量烧制金三彩外，河南鲁山段店、禹县扒村、宝丰清凉寺等北方瓷窑都有制作，但均为各窑的辅助产品，而非主流产品。

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金代三彩器以划刻花后填彩工艺为主，烧制方法同与唐三彩、宋三彩相同，经过两次烧制，首先在胎体上施一层白色化妆土，然后刻划花或模印花纹饰，进行高温素烧，再依据纹样的需要填入各色彩釉，经800度左右低温烧制而成。金代三彩多以绿釉为基调，有的以绿釉涂施整个画面，有的以绿釉为地加黄釉装饰，有的以绿、黄、白、褐多种釉彩进行装饰，大多填彩纹饰清晰，无交融现象。纹样题材比宋三彩更为丰富，有花卉、人物、鱼草、鸳鸯、兔、盆景等。与宋三彩相比，线条的刻划多了一份稚拙，少了一份灵动；而釉彩的点涂则更加地准确与细致，绿色的叶子，白色或黄色的花瓣，褐色的花蕊等大多交待清晰。

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金代低温铅釉三彩中常见一种盘或碗，底心刻花装饰中点缀红彩、赭彩或黑彩，使装饰面更有生气。1996年陕西考古所在西安南郊清理了一座金代墓，从中出土18件金代低温铅釉三彩器，器形以碗、盘为主，另外有香炉、花瓶等；纹样以划刻为主，线条稚拙自然，追求一种天然素朴的意趣；图案装饰有鱼纹、折枝花卉纹、鸭纹等，黄、绿、红釉色彩清亮明艳。其中一件“金三彩折枝栀子花刻花碗”，敞口，圈足，胎里外均施一层白色化妆土，足部露出红色胎体。碗心划刻一株折枝栀子花纹，以黄釉为地，绿色的叶子簇拥着白色的花朵，而花蕊则以赭红彩点染，增加了一份活泼与生动。

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此类三彩器一直延烧到元代，日本东京国立博物馆收藏一件三彩兔纹碟，外壁墨书铭文“至元六年云云”（1269年），可以证明元初北方窑场仍然烧造此种低温釉彩。

随着考古资料的不断发掘，标准金代三彩器的陆续发现，相信会有越来越多的金三彩从宋三彩分离出来，以还原宋三彩与金三彩的清晰面目。