从立项到完工用了49年，国家大剧院的修建为何历经波折？

世界广袤，在海平面以上，我们足下的土地是人类赖以生存的基础之一。

有了土地，人类文明才能得以繁衍生息。在土地之上，人类建筑房屋，耕种作物。

土地同时也是是建筑的基础。人类建造的众多建筑，有的随着岁月的流逝坍塌灰飞烟灭，有的则成为国家历久弥新的代表象征。

在土地之上的地标建筑则诠释了每个城市的发展或文化经济等社会属性。

更有甚者，有的地标建筑已经和国家融为一体，成为了国家和民族的象征。

比较著名的，有中国的长城、埃及的金字塔，美国的自由女神等等。

其外在建筑设计的巧妙和雄伟，加上内在的国家精神和文化属性，让它们成为超越时间和空间的人类文明的代表作。

北京作为历史悠久的朝代都城，本身的地理位置尤为重要，城市内的地标更有整个国家一系列综合属性的加持，这些著名的地标建筑是北京这座世界历史名城乃至中国对外的窗口。

作为中国的政治中心，北京的地标建筑各有千秋，其中的由人民评选出来的中国国家大剧院，就是其中之一。

中国国家大剧院，顾名思义，是国家级的戏剧、歌剧等文艺活动开展的地方。它的诞生，从一开始，就吸引了众多人们的目光。而它艰难的出生过程，更是说来话长。

建国后的十年，也就是1958年，国家大剧院就已经在计划建设的名单里面。

当时的人民大会堂和它是同时期的产物，人民大会堂是国家商议政治的地方，具有无与伦比的政治地位。

人民大会堂和国家大剧院

而国家大剧院能够成为与人民大会堂同时期的拟建地标建筑，充分显示了国家对文化地标建筑物的重视，以及人民对文化精神生活的迫切需求。

如此重要的地标建筑，自然牵动了很多人的目光。

从设计初期，清华大学就完成了设计相关的方案。但是由于经济条件的限制，迟迟未能施行。

随着时代的发展，人民对精神文化的追求与日俱增，国家大剧院的建设也多次被提上议程。

终于，1996年，国家大剧院明确要开始施行。

为了更好地体现国家大剧院的首都地标作用和文化影响力，特别要求建筑设计要面向国际化、现代化。

随着经济实力的发展，国家大剧院的建设也进入了成熟期，光是设计方案，就经过了无数次的比选和评定，参与评定的既有专业的专家团队。

通过国际竞标的方式，历时一年之多，参与的国家多达十几个，方案足有几十套，足见国家大剧院的建设重视程度之高，前期准备之充分。

纵然如此，国家大剧院的设计方案遴选也是历尽波折。

最终，由法国著名设计师保罗安德鲁操刀的设计方案被采纳，国家大剧院的建设也迈出了坚定的一步。

即使是设计方案已经敲定，反对的声音仍然时有发生。自国家大剧院立项直至完工之后，历经49年。

但是因为国家大剧院的主设计师是法国人，很多建筑师和院士觉得既然是中国的地标建筑，就应该由中国人来设计主持。

况且设计图显示的国家大剧院的外形，跟旁边的人民大会堂的风格不同。这成为了很多人诟病的缘由，多次联名上书反对建设的施行。

伟大的事物总是要破除旧有的制度，在众人的争议声中前行。无论国家大剧院得到的褒奖和批评孰多孰少，这座代表的中华民族艺术的殿堂终将载入历史的史册之中供后人瞻仰。

有位名人曾经说过，建筑是人类在大地上谱写的诗歌。

这体现了人类的创造性和主观能动性。每一个被印在历史之树上的人类构筑物，都曾经耗费了无数杰出人士的心血和汗水。

国家大剧院的位置坐落于北京的长安街上，地处北京核心，其整体规划必须慎之又慎。

首先，作为艺术殿堂的代表建筑，它不能超过我们的人民大会堂。既然不能在地面之上做文章，那么只能向下挖掘，于是成就了北京地区最深的地下工程。

身高并不显眼的国家大剧院，其内在却是“深不可测”。其最深处可达30多米，足足有十层楼那么高。

其次，向下挖掘会遇到地下水，为防止地下水的侵蚀，需要不停的抽取地下水，但是这却会引起周边建筑的地表沉降。

于是建造者们又创造性地在国家大剧院地下浇筑了一圈隔水墙，内里自成一个体系，丝毫不影响外部建筑。

解决了地下水和高度的问题，我们来看看国家大剧院的设计特点。

国家大剧院的设计师保罗安德鲁有过许多著名的代表作品，其中世界各地的机场很多都是出自他的设计之手。

而国家大剧院的落成，也成为了保罗安德鲁的另一个独具特色的代表作之一。

一个外国人来设计中国本土的地标建筑物，刚开始，确实引起了不小的争议。我中华地大物博，欺我华夏无人乎？有的人会这样想。

但是，这也同时证明了，我们建造这座世界级的国家大剧院，是跨越了狭隘的民族主义，面向全世界的，这也同时体现了我们兼容并包的民族精神。是我们生生不息发展的长久动力之一。

从出生起就瞄向世界一流的国家大剧院，独创了许多施工工艺。

一是克服了深层地下水的外部影响，设计出了身量不高，却肚里乾坤的建筑结构。

二是采用数千吨的钢材设计的巨大穹顶，采用钛金属板材和超透玻璃组成的天穹，如此巨大的穹顶却没有一根柱子支撑，体现了建筑力学的巧妙，象征了祖先的“天圆地方”古训。

同时，穹顶外侧的纳米涂料也有效减少了水渍和灰尘的附着，体现了科技的力量。

三是作为一座顶级的艺术殿堂，对外界噪音的隔绝要求是十分高的，因此，为国家大剧院量身打造的“音闸”技术解决了这一问题。能够让大剧院中的观众得到极致的享受。

四是国家大剧院周围环绕的人工湖，能够做到冬季不结冰，夏季不长藻。通过封闭循环系统将深层的恒温地下水注入湖面，保持了水面的常温可控。

介绍完国家大剧院的世界级建筑之最，接下来，就是国家大剧院的功能性，作为顶级的大剧院，它的功能性自然也是无可争议的：

国家大剧院内部拥有歌剧院、乐池、舞台、音乐厅、管风琴、戏剧院等等。

其中歌剧院是国家大剧院内部最为宏伟瑰丽的主旋律。可容纳2000多个席位，色彩以雍容华贵的金色为主色调，拥有各种舞台机械和升降乐池。

置身其中，不仅目之所及是丰富多彩的舞台表演，更是一场无与伦比的听觉盛宴。

更遑论拥有混响功能的墙面、具备多种形态的舞台以及独特声学设计的天花板，处处彰显着科技与技术的力量。

除了歌剧院，戏剧院则是最具有民族特色的剧场，采用中国红鲜明的属性作为主色调。为传统戏剧所设计的真丝墙面、舞台设备等更是凸显民族艺术的独特。

国家大剧院内还拥有亚洲最大的管风琴，作为音乐厅的“镇厅之宝”而存在。

6500根发音管奏鸣后的雄浑美妙的乐章可以响彻整个音乐厅，置身其中绝对是一种如临仙境的美妙体验。

国家大剧院内部还设计有艺术长廊和和展览等，书店、音像制品、瓷器店、戏剧商店等等应有尽有，满足艺术的多方需求。

可以说，国家大剧院是一座兼容多种艺术的艺术宝藏，为人民的生活增添更多贴近艺术的机会，为国家展现高雅艺术提供了一个国际化、高水平的舞台场所。

即使拥有这么多的建筑之最和高等艺术，众人对国家大剧院的争议却仍然不断，有人对其的外形批评，形容像个鸡蛋，没有国家艺术殿堂的宏伟风格，与周边的国家建筑格格不入。

也有人对法国建筑设计师保罗安德鲁存在疑虑，一是他曾经涉及的戴高乐机场遭遇了航站楼坍塌事件，建筑设计的理念和质量存疑。

正所谓，争议是进步的阶梯，因此，广泛采纳建议才能够取得更大的成就，作为一个兼容并包的国家级艺术殿堂，我们应当接受并承认这些争议点，并及时吸取教训，对不足之处加以改正，正确的应该坚决执行下去。

纵使民众对很多的行为和政策不够了解，我们也应当做出合理的解释，真理从来不担心质疑，因为质疑最终只会为真理提供更加有力的注释。

我们知道，最伟大的艺术都来自于人民中间。国家大剧院也是人民的艺术，其灵感来自于人民，也将造福于人民。

国家大剧院既代表了国家级的地标建筑，又作为了艺术表演的场所存在。这就要求国家大剧院既具有国家对外性质、也需要具备艺术表演的功能性质。

我们将国家大剧院同为了北京奥运会专门设计的鸟巢、水立方做比较：

鸟巢同时是国家级地标建筑，并且兼具了国家体育场馆的功能性，该场馆也承担了2008年的北京奥运会和2022年的北京冬奥会。

同样是由外国建筑设计师操刀完成，整体的外形也是如同鸟巢一般，寓意着希望和生命。应该说，鸟巢的整体设计要更加贴近运动的属性，应体育赛事而生，非常的贴切。

国家大剧院的设计初衷也是蛋的形式，同样寓意着生命以及希望这一永恒的人类主题。但是相较与鸟巢，似乎少了一点独创性和贴切感。

并且，鸟巢是应北京申奥的体育盛会而生的，具有鲜明的新生事物的时代特性，其设计理念也令人耳目一新。国家大剧院则是历尽波折，从60年代起就在国家的规划建设中。

国家大剧院不仅需要具有新时代的特性，它所承载的艺术也同样具有传统文化的特性，人民因此对它给予了厚望，其多重属性是国家大剧院本身的立足点决定的。

至于科技的应用和功能性方面，鸟巢和国家大剧院都充分运用了建筑设计和各种新兴科技的力量，科技感和便利性十足，足以称得起国家级的地标建筑。

建成以后的国家大剧院和鸟巢，无论在外观上、功能上都能满足需求，为国家举办大型的赛事活动和世界各地人民的使用提供了足够便利的条件。

除此以外，像中国的舞台艺术，比如戏剧等，都浸染了五千年的文化底蕴。

这些宝贵且珍惜的舞台艺术，不仅在一定程度上反映了历史的变迁、社会风俗人情等等民族性的东西，同时也是无数中华儿女智慧的结晶。

这些艺术，是宝贵的文化精神财富，值得后代子女继承和发扬。

例如戏剧，在中国就有各种剧种，北方著名的有京剧、豫剧。南方有黄梅戏、越剧、昆曲等。其戏剧种类就数不胜数。

就连西方戏剧的表现形式也是多种多样。而这些艺术形式，无一不是视觉、听觉甚至是触觉的共同集合体。

艺术是外在感官的艺术，同时也是内在精神的表达。既要丰富绚丽，又要意境深远、主旨明确。

作为国家殿堂级的艺术建筑，不妨可以在这些形式丰富且内涵深远的艺术上寻找灵感。

同时，不断寻找不足，也激励我们后来的建筑设计师们，能够更加深入的了解我们的文化艺术，将其结合在建筑设计中。

为我们的伟大的艺术寻找能够传承下去的建筑承载，也为我们中华民族建造更多的具有中华文化艺术代表性的建筑。

艺术是民族的，也是世界的。企盼更多的中国建筑设计师能够代表中华，走向世界，创造更加美好的人类建筑。