刘诗诗 风格之外，永恒之中｜嘉人封面

我们和刘诗诗的对话，

就从“风格”开始。

除了显而易见的风格，

刘诗诗也关注日常的生活、不变的内核，

她青睐那些寻常之中，

坚固而永恒的所在。

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什么是风格？对于考古学家来说，风格是一种动机、一种格式，对于美术史家来说，风格是研究的基本对象，而对于文化历史学家而言，风格是一个时代、一个群体的整体表现。如果要将这些形而上的概念落在具体的当代生活里，风格既是人们日常生活的方式，也是人们面对职业和人生作出的选择。这一次，我们和刘诗诗的对话，就从“风格”开始。除了显而易见的风格，刘诗诗也关注日常的生活、不变的内核，她青睐那些寻常之中，坚固而永恒的所在。

海浪拍打着夜晚的沙滩，月光勾勒出旷野的轮廓。美剧《继承之战》里，主人公洛伊家族将避暑别墅设在纽约长岛东端的汉普顿。闲步的白马前，如《了不起的盖茨比》里描绘的，流苏裙摆随着人影的移动，窸窸窣窣。而今年9月，刘诗诗从曼哈顿经历了三个小时的车程，来到这里观看一场关于风格和自我的呈现。

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人类学家特伦斯·特纳曾在他的著作《社会皮肤》中总结，身体表面是社会、社会自我和心理个体的共同边界。因此，服装不仅是人们的装扮，更是风格和时代精神的集中呈现。而在时装界打拼了半个世纪的拉夫·劳伦说得更直接：“当你穿上真正喜欢的服装，你会感觉自己就是你想成为的那个人。”

但对于刘诗诗而言，自我与风格在很长一段时间里，并不那么显山露水。刘诗诗生长在北京，这座北方城市一直有着鲜明的风格，外表粗粝，骨子里松弛，北京人的性格里更有种直截了当的爽快。从小学舞蹈，一学就是十多年时光，加上早早独立，离开家独自生活，刘诗诗说，很长一段时间，外界的潮流对于学校里的她而言是绝缘的。不管Y2K、甜辣风如何来来回回，在舞蹈学校里，女生的打扮总是相似的：长及大腿的宽松T恤、有弹力的练功裤，以及最重要的，一双下课时经常穿着的夹脚拖鞋。

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刘诗诗向我们解释，学芭蕾舞的女孩，脚上总有很多伤，一双夹脚拖鞋能更加方便晾着脚。冬天怎么办？听到这个问题，刘诗诗笑了：“实不相瞒，冬天也还是穿拖鞋。”

回忆起小时候练舞的岁月，刘诗诗的语气里有种简单轻松的愉快。练习总是少不了伤痛，小时候也并非没有苦恼。她仍然清楚地记得，练舞时穿的足尖鞋学生价是28块钱一双，训练多的时候每天都要穿坏一双。舍不得坏了就扔，刘诗诗和同伴们想出办法，鞋跳软了就放在一边晾上几天，放硬了再穿。那时候的生活总是练功房、操场、食堂三点一线，身边的同学、朋友都和她一样穿得随意轻松，似乎从来不曾刻意追求过打扮。

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后来成为演员，工作时能接触到最入时的服装和饰品，拍摄时也会尝试与自己的舒适区距离甚远的造型。对于新鲜的风格、出挑的概念，刘诗诗向来愿意尝试，但她也坦言，这些夸张美丽的物件和站在潮流浪尖的造型，并不会勾起她太多的购买欲望。刘诗诗说，如果要总结自己在日常生活里的着装风格，也许只有三个字——“不出挑”。没有特别的款式、夸张繁复的装饰，她更看中的是面料和舒适度。

质朴的少年时光，不仅影响了风格和消费观，也塑造了某种对生活的态度。今年中秋节时，刘诗诗在微博上分享了几张照片。敦煌莫高窟前、北京的阳光下，都是日常生活里见不到的壮阔美丽，但更引人注意的，还是刘诗诗脸上忙里偷闲的惬意。用她的话来说，拍摄也好、工作也罢，在奇遇和惊叹背后，留下的是“生活的碎片”。波澜壮阔的此时此刻固然刻骨铭心，但更让人回味的，是细水长流的日常和永恒。

和特伦斯·特纳笔下作为“社会皮肤”出场的服装有相似之处，每进入一个角色，演员似乎也换了一套“角色皮肤”。从第一部作品算起，刘诗诗活跃在观众的视野中近二十年，自己也没细数过换过多少套“角色皮肤”，又与多少角色推心置腹。

在这近二十年的时间里，刘诗诗目睹创作风向的潮流变迁，又亲身参与其中。她演过时尚剧，无论是职场里打拼的职业女性，还是与朋友共同成长的都市女孩，无论角色本身是否足够讨喜，她们都代表了现代社会里某一类人群的切片。也许是因为身上自然而然的淡然气度，刘诗诗受古装角色偏爱，留下了许多经典的荧幕形象。从《仙剑奇侠传3》中冰冷又炙热的⻰葵到《一念关山》里的任如意，在不同的时间点，刘诗诗都留下了让人击节或叹惋的古装角色。

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挑选角色有什么样的标准？面对这样的问题，刘诗诗没有给出明确的答案。作为演员，她不会预设下一部作品的类型，也不会在看剧本前就过分强调人物和角色的特质。“比如人物是柔弱或者刚强，性格上的细节，这些我都不会在看剧本前预设。”在这个意义上，刘诗诗看剧本更在意的是：是否被角色打动，是否有想要把角色身上的特质演绎出来的冲动。

虽然选择角色的标准相当随心，但纵览她饰演过的角色，无论是侠女还是女医，抑或其他身份，大多是外表柔弱、内心坚韧的女性，这些人物有着相似的内核：即便不被身处的时代理解，仍坚持自我。换句话说，虽然没有刻意选择，但在千变万化的角色里，与刘诗诗产生最多共鸣的，是那些“稳得住”的角色。

《狐妖小红娘·竹业篇》里的东方淮竹是“稳得住”的角色。作为脱胎自动漫中的人物，她有着强大的力量、善解人意的内心，也有着身处巨浪之中波澜不惊的强韧。《掌心》中的叶平安亦是如此。叶平安虽身负家仇旧恨，却亦可蛰伏十余年，与前尘往事作个了断。这份力量不仅来自血脉亲情的牵绊，更是源自心中大义的指引。用刘诗诗的话说，叶平安的身上，有小人物的闪光点，但她作为小人物，想的不仅是自己，还有更广阔的天地。

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与这些角色交手，刘诗诗归结为“天时地利人和”的缘分。她曾经说，演员与角色和作品的缘分，往往在毫厘之间。所以身处这个行业之中，重要的也许在于，在等待时不犹豫、不盲目，在选择后不追悔、不失落。也就是说，比起“接得住”角色，演员的生涯，更需要一种“稳得住”的能力。

“稳得住”不仅是一种职业的选择，更是刘诗诗性格里的一部分。前几年去大海里潜水，她尤记得考下深水证的那天，自己正经历重感冒。下到水下五米，正是耳内压力最大的时候，但是鼻塞让她完全透不过气。“于是我就把呼吸阀摘了，做完处理，戴上阀门再继续下潜。”这个举动惊呆了与她一同去的朋友。刘诗诗停顿了一下，“我想，当时好像也只能这样做了？”事后再回想，她觉得自己的反应更多是新手不知畏惧的胆大。某种意义上，这是“稳得住”的强心脏带给她的不慌不忙，也解释了她与那些角色相互间的吸引和理解。

虽然演绎了很多深入人心的角色，但在刘诗诗看来，从没有哪个角色可以让任何一个演员驾轻就熟，演员演绎的过程，永远需要理解角色、与角色建立情感共鸣，最后才能成为角色。她也常说，在自己饰演过的角色列表里，不存在“白月光”。这一方面意味着，她对自己的表现总有“刺”可挑，另一方面，对于演员来说，这种不完美代表了更多的可能性。

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出道二十年，“可能性”是刘诗诗对表演这件事的新体验，也是她越来越体会到表演奇妙所在的一个关键词。她直言，刚当演员的时候，因为自己和角色的经历不同，有时候角色对一件事的态度和逻辑并不能让自己完全理解，所花的精力大部分都集中在如何确保角色让自己信服，再让观众信服上。而随着经验的积累，刘诗诗越来越明白，表演可能没有泾渭分明的好坏差别，但是好的演员，能赋予表演和角色更多的可能性。

“可能从前只是从文字看一个人物，会觉得人物的面前只有一条大道，但是现在再看剧本，会看到这个人物面对这件事，本身有一、二、三、四好多条路可选。”选第一条路是什么样，选第二条路会发生什么，选第三条又有什么样的结果……刘诗诗说，这些分析，既是演员需要做的功课，也是她对表演本身感受的进阶。

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什么时候开始体会到这种变化的？刘诗诗认真回忆了一会儿，觉得说不出具体的节点，比起醍醐灌顶的关键性时刻，更多的还是细水长流的变化。“对我来说，这个过程进展不快，但很扎实。都不是从一到二的变化，而是我开始只能看到一条路，慢慢变成一点二五、一点五，再慢慢变成二。”

当刘诗诗看自己的剧时，与其说是追剧，不如说是“找茬儿”。“每次在看的时候，我都会想，这场戏还可以怎么处理。”刘诗诗说。如果挑“问题”，是一定能挑出来的，但与“可能性”一样，表演的奇妙同样在于“当下的感受”。“在那个当下你感受到的，就只属于那个当下。”

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在这样的反反复复里，刘诗诗越发觉得，无论是“挑刺”还是“找茬儿”，所有的“可能性”和“不完美”，都是为下一个角色进行的铺垫。“等到下一个角色、下一部作品，我就有了更多的角度。”表演指向的永远是下一个角色，是未来，这是她在实践里体会到的“风物长宜放眼量”。

备注：平面、视频均为棚内拍摄，非行驶路段

监制/MIX WEI

摄影/许闯

艺人统筹/JOYCE WANG

造型/PUNKCHERRY、E.TIAN

文字统筹/陈柏言ChicoChan

撰文/水母

化妆/杨单

发型/张凡

制片/柯南（在梧THE.WOO）

美术/李零会

执行制片/天琪（在梧@THE.WOO）

造型协助/ELAINE

美甲/洋子

服装助理/小也、晓铎、海艳

新媒体监制/Fionn

策划、执行/Nathaniel Yeh

导演/张恒

摄影指导/李钱鑫

灯光指导/孙群伟

文案/Ealing

侧拍摄影/原平

字体设计/董宁淳

后期制作/毛正林

调色/7

特效合成/亚坤

导演助理/王梓涵

摄影助理/何小鹏、刘帅

灯光助理/陈鹏飞、王卫娜、腾飞

制作公司/Norns Studio

现场协助/Kira