当色情片不再是男性的游戏——从《色爱》窥看女性主导的性爱派对

说到色情片，大家在第一时间会联想到什么样的场景？

是外貌姣好、身材曼妙的女演员，透过角色扮演成为观众的欲望对象，在镜头前摆出各种体位与男演员进行运动的画面吗？

不论是从过去到当代，色情产业当中的性服务、18禁的表演与成人娱乐片等等，一向都是男性主导，绝大部分也是为男性服务，在这种情况中，男性掌握了观看的主导权，而女性则是化身了被观看与投射欲望的客体化对象。

为求迎合多数异性恋男性喜好，女演员往往会以能使男性观众获得视觉快感的样貌登场，再透过镜头对特定部位的放大特写，满足观看者的窥淫癖，进一步让观众产生愉悦感，即是「男性凝视」（Male Gaze）的实际展现。

即便主流市场的状况如此，仍有些人走上了反其道而行的路途——美国实验片创作者佩姬．阿维许（Peggy Ahwesh）所制作的《色爱》（The color of love）全长仅10分钟，却充分翻转了大众对于色情片的既定印象。

将腐蚀胶卷重制，呈现斑斓的马赛克拼贴效果

导演佩姬・阿维许在处理这部拍摄于1970年代，早已饱受劣化腐蚀的胶卷时，透过上色、光学印片等技术，将这段影像注入新的生命。

电影中可以看见多数画面都带着腐败的痕迹，本为黑白的影像中遍布了紫色、绿色及少许的黄色色块，它们时而游移时而扩散，略带粗糙的视觉效果，有一种在欣赏充满异国情调的马赛克拼贴作品的错觉，同时也像是在为剧情蒙上一层色彩斑斓的模糊滤镜，使氛围更显诡谲。

在这般情境之下，观众仿佛变身为窥探者的角色，透过镜片不太干净、欠缺清理的望远镜，看着演员们在名为欲望的丛林中，如何互动和发展。

打破男性凝视，重新定义色情片中的女性形象

电影的开头，即把焦点集中在拥有一头蓬松卷发，身上仅穿着贴身衣物的女人，半躺卧在床的右侧，而后翻身并望向另一位女演员，她长发及腰，迅速地褪下外衣，一丝不挂地靠近床缘。

此时镜头才带到第三名人物的身上，是位胸口染了一大片不知是为鲜血或颜料痕迹的男人，夹在卷发女人与长发女人之间，死气沉沉地躺在床的中央，接受着两位演员的抚摸。

但是，在他身上游走的不仅有两双纤细的玉手，还有一把锐利的短刀，刀锋的足迹从胸口一路往下蔓延，绕过了鼠蹊部，最后抵达那毫无反应、软趴趴的阴茎与囊袋，「人为刀俎，我为鱼肉」也许是最适合这位男性的注释。

而后，女人们放下了短刀，手口并用着爱抚男人的身体，两片灵动的舌头舔舐着同一根毫无生气的阴茎，但这样的动作并不是为了服务或是取悦男人，更像是以调皮的心态玩弄着异性的身体，在这一幕里，女人成为了在性事中掌有主动权的一方，男人反倒是成了纾解性需求的消遣物。

不论是摄影机的镜头，抑或两位女性，皆未把注意力放在男性的面部表情或反应上——即便他像一具死尸，从头到尾都没展现任何情绪——他们更在乎的是那根萎靡不振的阴茎。

欢迎光临，这是一场由女人主导的性爱派对

长发女人先是以男下女上的姿势跨坐在男人身上，一边用私密处磨蹭着男人的下体，一边则与卷发女人热烈地进行湿吻与爱抚。

场景开始产生了变动，卷发女人一改原本的跪姿，以双腿敞开的姿势躺在男人右侧，长发女人也在此刻反客为主地发动攻势，触摸、揉捏着她的肌肤。过没多久，卷发女人跨坐在男人身上，与长发女人来一场悠长的湿吻，画面特写她们盛满欲望的表情与激情四射的亲密互动，两侧时不时夹带一些因胶卷劣化导致的杂讯，像是在衬托着女性之间的热烈，让人几乎都快忘记这部片有男人的存在，比起主角，他更像一具空壳，乘载着女人高涨的情欲。

《色爱》不仅是一部色情片，也是具有些许祛魅（disenchantment）意味的艺术电影，它将女人在萤光幕前常有的刻板印象解放出来，赋予她们能动性，使她们不再只是男性凝视下的产物，而是可以放荡狂野、充满力量的主体。

快速认识这位美国重量级艺术家

Photo Credit：女性影展

现任巴德学院（Bard College）电影教授的佩姬・阿维许，从1970年代起就积极投入影像创作，且创作形式相当多元，涉及各种媒材，从数位影像到电子游戏、虚拟现实，甚至还跨足动画新闻和多媒体装置艺术。她喜欢重新编排或拆解既有的影像内容，创造出大胆新颖的作品，让观众对影像的类型和形式有全新的感受。

此外，她的作品经常蕴含女性主义等元素，反映了当前的社会处境。观众透过她的作品，能够激发关于性别、权力和认同等议题的思考，展现了艺术的无限可能与多样性，让观众在欣赏之余，思考自身与社会之间的关系。

其他的知名作品有《恐怖电影》 （TheScary Movie ）、 《玛蒂娜的游戏场》（Martina's Playhouse）等。