戴 文 || 关于秦诏版的学习

戴 文

1964年7月生，重庆人

重庆市群众艺术馆研究馆员

中国书法家协会篆书委员会秘书长

中国艺术研究院篆刻院研究员、篆刻高研班导师

重庆市书法家协会副主席、篆书委员会主任

西泠印社社员、西泠印社书画篆刻院导师

中国文字博物馆艺委会委员

关于秦诏版的学习

文 | 戴 文

《秦诏版》亦称《秦量诏版》 《秦·二十六年诏铭》 《秦始皇诏版》。通常是指刻有“秦二十六年”诏版铭文的统称。这篇诏书或在权、量（权即秤锤，量即升、斗）上直接凿刻，或直接浇铸于权、量之上，有刻于秦始皇二十六年，亦有刻于秦二世元年，或二诏合刻于同一版。

临《秦诏版》

现代很多书家对于《秦诏版》只是偶涉，没有太多的关注与深入，原因在于《秦诏版》文字内容较少，在创作借鉴上不容易突破，其金石味的线性线质也难以表现，所以在书写上存在一定的“难度”。诏版文字化圆变方、变曲为折。字形大小变化不一，布局安排参差错落，笔画虽平直，但生动富于变化。

临《秦二世诏版》

吴昌硕曾说过：“秦诏、权量，用笔险劲，奇气横溢，汉人之切玉印胎息于斯。”与秦小篆相比，《秦诏版》文字的刻写更加洒脱自由，其艺术性更高，给人以大巧若拙之美，为篆书书写的多样化开辟了全新的视野。 临摹和取法诏版，首先要了解三代两汉、钟鼎、简帛、诏版、权量、碑碣、砖瓦文字的基本规律和书写常识，体会诏版文字的趣味，把握篆书的笔法、结体、章法，尽量多看不同版本的诏版资料，反复思考才会有所收获。 同时，通临和节临相结合，尽量体会各种章法变化给我们带来的点画空间。

临《秦诏版》

当代取法秦权量诏版、汉砖等风格，取其恣肆纵横、自然拙朴之意态，开创了苍茫大气的写意书风和印风，将写意的风格中融入金石味，高古而不失意蕴，自然天真之趣与碑刻的浑厚古朴之气相调和。线质上进行大胆尝试，敢于运用古人慎用的枯涩之笔，使线条润中带燥，力追毛润涩畅、浑厚华滋之感。

临《秦诏版》

诏版刻字类似秦隶，秦之隶乃篆之捷也，章法有行无列，结体瘦劲，多以方笔曲圆婉通，其欹正多姿，大小错落，跌宕生动，尽显率意之趣。 诏版文字最典型的特征就是圆转到方折的变化，而且在转折处进行了十分微妙的搭接处理，在书写时还要兼顾墨色的变化，强调书写性。

临《秦诏版》

我对篆书的钟爱，不仅仅是因我长期致力于篆刻学习创作，更因其高古、凝重、奇崛的审美属性适合我的心性。我的篆书创作经验来自对篆刻创作实践的认识和理解，若不能了解锲刻时所获得的金石之气，篆书创作中的高古之气就难以体现。

《王个簃诗》

《白鹭青山》联

薛刚《题徐明德墨兰》

《天外眼前》联

蒋贻恭《题张道隐太山祠画龙》

唐应物《龙潭诗》

《石涛论印诗》

苏轼《望江南 超然台作》

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