廉兵在蒲剧《三滴血》中饰演晋信书。资料图
为人民群众奉献更新更美的精神食粮,是我们承前启后的新时代蒲剧演员的责任和使命,我们要认真学习、拼搏进取、不断提高自身综合素质,才能适应日新月异新形势的需要。
笔者自幼酷爱戏曲,1998年运城艺校蒲剧班毕业后,被分配到原运城地区蒲剧团,工须生,兼演老生、丑角,演出了《火焰驹》《出棠邑》《李逵探母》《风流才子》《三滴血》《寇老西升堂》《清风亭》《打神告庙》《中条山上党旗红》等剧目,先后获运城地区汇演铜牌奖、第七届运城市戏曲龙门奖、第四届中国戏剧红梅奖大赛山西赛区奖、运城市第四届文化“菊花奖”优秀表演奖等奖项。从艺30多年的艺术实践,让笔者切身感受到,塑造典型人物的关键,在于把握好以下5个环节。
深刻理解剧情 准确定位人物
一个剧目能否成功,与演员对剧情的理解、人物的把握密切相关。演员每演一出戏,都要对该剧的时代背景、主题思想、剧情结构、人物性格特征准确理解,做到心中有数、胸有成竹,“要明明白白演戏,不能糊里糊涂登台”。
排演一级演员张巨授艺、隔代传承的蒲剧泰斗阎逢春的代表作《火焰驹》时,笔者在准备阶段做足功课,了解到宋朝元帅李彦荣奉旨出征,遭奸臣王强陷害,其父被打入监牢,李老夫人偕彦荣妻周氏栖身屈原庙,其弟李彦贵被岳父黄璋悔婚、嫁祸,问罪入监,中秋处斩。曾受李家厚恩的义士艾千,乘火焰驹昼夜兼程,边关报信。李彦荣返朝,辨明真相,救出彦贵,全家团聚。
在吃透剧情的基础上,笔者确立了义士艾千知恩图报、见义勇为的性格特征,运用唱做念舞等艺术手法来诠释和呈现。特别是《贩马》一场,通过蹉步、探海、颤眼和身段、台步等蒲剧技巧的展示,以及鞭子功、靴子功、髯口功等特技的精准运用,成功树立了艾千血肉丰满的艺术形象,确保了《火焰驹》的成功上演。
合理运用特技 深化人物塑造
丰富多彩的戏曲程式和特技绝活,是无数前辈艺人心血汗水和智慧的结晶,是塑造人物的重要手段。源远流长的蒲州梆子程式、技巧更为丰富,也更加精彩,许多特技均为绝活,比如魏长生、王存才的跷功,阎逢春的翅子功等,为提高戏曲艺术观赏性作出了突出贡献。而程式和特技运用的关键,在于精准、合理、恰到好处,脱离剧情和人物的表演,必然适得其反。
在《出棠邑》一剧中,楚平王无道,父纳子妻。太傅伍奢进谏,被平王收监,逼其修书,调其镇守棠邑的二子进京受刑。长子伍尚遵命前往,次子伍员看出破绽,拒不赴京。其妻自刎后将幼子托与丫鬟,只身逃国,待机报仇。
该剧中,笔者娴熟运用了“掸剑”“推盔”“上马”三绝特技,夫人自刎后,用双足跺地、跪步扑尸等满腔悲愤的表演,将剧情推向高潮;上马逃国时掸须、挑须、甩须、整装、拧靴、紧带、上马、挥鞭;与老家人告别时,“回头望月”、乘马急驰的表演紧凑凝练、一气呵成,将性情刚烈的英雄伍员家破人亡的凄凉悲壮,与楚平王誓不两立、决心报仇的情感历程,表达得淋漓尽致,得到观众由衷赞赏。
融入真情实感 注意情贯始终
“戏无情,淡如水”的行话俚语,笔者有着切身感受,也真正体会到“真情贯注,情贯始终”对成功刻画人物的重要性。
在《青丝恨》一剧中,青楼才女敫桂英在海神庙前救下落榜秀才王魁,并与其结为连理,劝其发愤苦读。赶考之前,二人山盟海誓,决不相负。王魁高中,负义休妻。桂英打神告庙,自缢身亡。家人王忠义责王魁,撞桌而死。招亲相府的王魁,悔恨交加,幻觉之中桂英灵魂索命,精神恍惚,气绝身亡,演绎了一出发人深思的人生悲剧。
笔者在剧中扮演的是家人王忠,全身心融入剧情和人物内心,以激情的唱念和层次清晰的表演,将王忠照顾落魄之中的王魁时的全心全意,对敫桂英救助王魁义举的由衷赞许,对其出淤泥而不染高洁品格发自内心的敬重,义责王魁时的痛心疾首、义愤填膺,绝望之中撞桌而亡的情感历程揭示得细腻深刻,引起观众强烈共鸣。
勇于挑战自我 不断拓宽戏路
时代在发展,社会在进步。作为新时代文艺工作者,只有不断自加压力,挑战自我,努力拓展自己的艺术领域,才能适应新形势的要求,为文化的繁荣发展奉献自己的光和热。
2019年,山西省蒲剧艺术院演出一团决定排演移植剧目《三滴血》。这是一出因家产纠纷而兄弟反目、告到五台县请求公断的故事剧,县官晋信书并没有认真细致地调查研究,反而以书本上荒诞的滴血认亲之法断案。一滴血,拆散周仁瑞和周天佑亲生父子;二滴血,拆散李晚春、李遇春美满姻缘;三滴血,判定牛娃并非周仁祥亲生,险绝周氏宗脉,激起众怒,原告、被告联合起来大闹公堂,怒斥晋信书。天佑、遇春从军建功,推翻冤案,夫妻重会,阖家团圆,晋信书则被革去官职。
该剧可谓内涵丰富、剧情跌宕、结构巧妙,是一出妙趣横生的轻喜剧。根据剧组安排,笔者跨越行当,扮演以丑角应工的五台县令晋信书。为此,笔者反复研读剧本,消化导演提示,吃透剧情、戏理,认识到晋信书并非固有概念中的贪官污吏,而是迷信书本中荒诞不经的记载和传说,三次使用滴血认亲断案之法,险些酿成千古奇冤。演出中,笔者明确了晋信书死搬教条、主观臆断、坚持“本本主义”的书呆子、糊涂昏官的人物定位,避免对人物丑化,以分寸适当的表演和气息饱满、节奏鲜明的唱念,刻画了晋信书可笑、可恨、可气、可悲而又可怜的人物形象,有效地拓宽了自己的戏路,得到观众好评,也为该剧成为热演城乡的保留剧目,贡献了自己的一份力量。
树立大局意识 认真演好配角
戏剧是综合艺术,角色无论大小,专业无论岗位,都对剧目成败起着举足轻重的作用。“只有小演员,没有小角色”的道理,要求每个从业者深刻领会,认真落实。从艺多年,笔者扮演了一批主演角色,也演过许多无名无姓的配角。但无论何种角色,笔者均一丝不苟、认真完成,保证了剧目的成功,对年轻一代发挥着传帮带的示范作用。
以上是笔者从艺以来的一些粗浅体会。“艺无止境,不进则退”,笔者将戒骄戒躁、虚心学习、不懈努力,为蒲剧的传承发展作出新贡献。
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