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对谈《光之子》导演卡先加:当我们失去“故乡”

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星标“醍醐”,和西藏保持联系~




对谈《光之子》导演卡先加:当我们失去“故乡

由来自青海藏区的影像创作者卡先加执导的电影《光之子》正在热映中。

影片真实记录了里13岁的梅朵嘎布在父母离异后,为了找回从小缺失的亲情而前往故乡草原与父亲相聚的故事。其曾获2017年东京纪录片提案大会“多彩亚洲奖”、2020年第14届FIRST青年电影展最佳纪录片提名等多个奖项。

我们邀请导演卡先加,就这段寻找故乡与爱的旅程,展开对谈。


醍醐×卡先加


醍醐:《光之子》是您历时三年拍摄的作品,聚焦于青海果洛道扎福利学校的孤儿群体,可以请您介绍一下影片的创作背景吗?

卡先加: 最开始我们并没有说一定要记录孤儿这个群体。我是一个安多藏区长大的孩子,经历到内地、到国外求学,当我再回到故乡,看到社会文化的种种变迁,心里的那种无奈是外来者所不能体会的,我渴望可以通过某种方式把它呈现出来。

在2017年我了解到东京纪录片提案大会(TokyoDocs)有一个“多彩亚洲”单元,旨在关注亚洲孩童生存状态——在社会变革的大背景下,孩子们的个人命运受家庭结构影响将会走向何处——抱着这样的想法,我们投报了方案。

为此我们花了3个月左右的时间,走遍了青海、甘肃、四川、西藏拉萨各藏区,采访了200多名孩子,最终选择了道扎福利学校的梅朵嘎布作为《光之子》的主人公。

醍醐:为什么是梅朵呢?

卡先加: 其实选择梅朵,学校里的老师和同学们也不理解:梅朵有什么可拍的?

她不是我们教育体系里所谓的“好学生”,成绩排班里倒数十几名。其他孩子看到梅朵被拍摄,他们也想被拍摄,这导致她处于一种孤立的状态,你会感觉到她心里的自卑。她喜欢画画,但觉得自己画得不太好,我们就鼓励她勇敢去表达。当一个人极度关注另一个人的喜怒哀乐,后者内心的能量、自信会迸发出来。我们从梅朵的老师那里了解到,她现在学习进步特别快,考试还考了班级第二名。

这种影响不是单向的,在与梅朵的相处过程中,也颠覆着我们对于教育的认知。影片中梅朵谈论“故乡”,这么小的生命个体对于大人、社会能有这么哲理性的思考,这完全打破了我们的刻板印象——大人们一般只会认为,小孩子懂什么。所以很多拍摄内容是我们没有办法去想象的。

醍醐:那段关于故乡的话是“家乡是你出生的地方。居住的地方就是你离开故乡后来到的地方,那不是真正的故乡。”于您而言,“故乡”又是什么呢?

卡先加:故乡,是一个“混合”的存在。

它不仅是物理存在的空间,也是一种细微的感官联结。在寺庙里闻到熟悉的味道,风扬起尘土进入眼睛,都能让我感觉到故乡。那是最深层次的感官记忆。


醍醐:在道扎学校的拍摄日常是怎样的,可以请您介绍一下吗?

卡先加:刚到学校的时候,孩子们在镜头前面会有表演的性质,呈现一种快乐的、积极向上的感觉。为了让他们能够自然地流露情感,我向校长申请在学校当了一段时间的英语老师,一两个月后已经能够很好地融入大家。

每个白天我都会找4、5个学生来采访,了解他们当下所面临的困境,晚上就将这些口头交流整理成素材,从藏语翻译成汉语、日语,发给我的制片讨论。一个人时再回顾起文字里的一段段命运,每天晚上我都会流泪。

醍醐:影片中所关注到的一个社会现象是:由于手机的普及,牧区的离婚率逐渐增长,从而有了越来越多像梅朵这样虽然父母健在却成为了孤儿的孩子。您如何看待手机在其中的影响呢?

卡先加:手机也好,互联网也好,只是我们去理解当下的一个符号,还有很多其他因素导致了这个社会现象存在。比如我们在走访的过程中了解到,不少人会因为青海丰富的虫草资源而来到这里成家,但挣了钱之后就离开了。

醍醐:《光之子》的镜头语言很有意思,人物可以走到镜头之后,而镜头有时也是环境的一部分,与人物进行对话、互动。为什么选择了这样的视觉叙事?

卡先加:我觉得这是一种自然而然的选择。纪录片拍摄过程就是融入人物的生活、客观呈现镜头、走出他们的生活。

但当前期投入了感情之后,实际上很难做到客观。我通常会把镜头挂在腰上,以梅朵的身高高度去拍摄;或是贴在她身边像朋友一样聊天,我们之间是没有距离的。这种有趣的镜头语言,可以让观众与银幕之间产生连接,从而走入梅朵的时空之中。

最后要从她的生活中抽离时,我发现自己已经离不开了。好的也好,坏的也好——这份深刻的情感烙印,将继续伴随我走过未来很长一段路。

醍醐:梅朵经常做一个动作,透过指缝看阳光,您有问她这样做的原因吗?电影名字《光之子》又有什么寓意?

卡先加:我们在拍摄过程中并没有特别去问。但2020年《光之子》在第14届FIRST青年电影展展映的时候,阳光从场地空间的天窗透了进来,我就问梅朵,你当时为什么会这样做?

她说:“很温暖呀。”

虽然梅朵的生活中有很多不幸,但她心里始终有一束光,鼓励她努力勇往前行,她就是光的孩子。


醍醐:13岁的梅朵嘎布在影片里说不知道幸福是什么,现在的梅朵嘎布是否有了答案?

卡先加:我还没有问她。我们考虑之后可能继续记录梅朵的成长轨迹,未来或许会有答案。

醍醐:作为一名藏族青年导演,您希望向观众传递什么?

卡先加:在影片中我有尝试去抛开藏地符号元素,虽然这是一个发生在藏地的故事,说的是藏语,但最终落到的是一个生命个体。梅朵的经历,也是每个人的经历——我们都在失去,失去故乡,失去归属感。

我希望我的记录可以呈现当下社会中人所面临的困境,而不仅限于一个民族标签。在梅朵身上,我们都能看到自己。


卡先加

卡先加,来自青海藏区的影像创作者,以其深刻的人文关怀和独特的艺术视角不断探索和突破,深入他对藏地文化和社会议题的思考。每一部作品都是对藏地文化的呈现,也是对普世人性的真挚探索。他的镜头不仅捕捉了藏地的自然之美,更深入展现了当地人民的生活状态和精神世界。

2013年执导纪录短片《英雄谷》,入围法国让·鲁什国际电影节,参展美国现代艺术博物馆当代亚洲影展等电影节。2017年纪录长片《光之子》在东京纪录片提案大会TokyoDocs上获得“多彩亚洲奖”。2018年入围颁给全球40岁以下在人文、社会正义、科技、艺术和医药方面做出卓越贡献的青年人的阿迪斯特金奖(Adeste Gold Medal)。2019年,其执导的纪录片《勇敢的女孩》(光之子电视版)获得日本ATP大奖。2020年《光之子》获得14届FIRST青年电影展最佳纪录片提名奖,韩国EIDF国际纪录片电影节观众荣誉奖,广州国际纪录片节“优秀首作纪录片”、“中国故事优秀纪录片”提名奖,入围“光影纪年”中国纪录片学院奖最佳纪录电影提名奖,2021年获得韩国蔚州世界山地电影节NETPAC最佳亚洲电影提名奖。此部影片已于2024年10月20日在院线上映。



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