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SEEWELL开幕现场 | 不止于美,东方文化哲学的艺术新生

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联合主办Organis er

威狮国际艺术中心×茉不是造物

展期Exhibition Time

2024年11月8日 - 2024年12月8日

地点Venue

茉不是造物

福建省福州市仓山区百花洲路百花里生活广场二楼

威狮国际艺术中心联合茉不是造物共同主创的“月影拾花——东方美学的诗意绽放”当代艺术群展在茉不是造物展出中,展览持续到2024年12月8日,欢迎观展。此次展览展出含段康辉、关伟伟、刘天怜、林梓楠、木子、吴谦、张羽柔7位当代艺术家,逾25组艺术创作,“月影拾花——东方美学的诗意绽放”旨在通过展览呈现,进一步探讨东方美学作为一个概念所具有的更广泛意义,以及它在当代艺术语境下不断衍生的边界。

花随月影摇,时有拾秋之意;亦存月下照花影,轻拾花之穗。

本次展览以“月影拾花”为名,“月”、“影”、“花”三象,自然之元素,蕴含着东方美学的深邃意蕴。 月,在中国传统文化中,常被赋予阴晴圆缺的变化,象征着人生的无常与世间的万物轮回; 影,则是虚幻与真实的交织,引发人们对表象与本质的思考; 拾花,恰似在纷繁的世界中寻觅美好,体现了对美的珍视与追求。 月影之下虚实相生,独步拾花,不哀,不喜,不争,天地有大美而仍不言。




漫步于诗意盎然的展览空间中,每一件展品都不仅仅是物质形态的艺术表达,更是东方哲学的精髓与审美意趣的巧妙融合,共同构建呈现了一个既传统又现代的治愈空间。

01

东方之美

于“月影拾花”——东方美学的诗意绽放”当代艺术群展之中,展出创作皆遵循东方文化这一脉络,艺术家在对传统艺术的融会贯通之下,试图与当代,与世界其他地区之间创造新的链接,生成新的艺术语言,打破古与今、中与西的固有边际,完成东方文化话语建构的一次崭新的探索,也为观众提供了一个理解东方美学与当代艺术关系的窗口。







⊙展览现场

在东方哲学中,月亮象征着阴与阳、动与静、生与灭的永恒循环,是宇宙间变幻莫测的写照。月亮的阴晴圆缺,不仅是自然现象的展示,更是人生百态、世事无常的映射。“月影拾花”巧妙地运用了这一意象,通过柔和皎洁的光线设计,营造出一种宁静而高雅的氛围,让人们在欣赏艺术的同时,也能感受到月亮所带来的那份超脱与宁静。

而“影”,作为月亮的投射,既是对月之存在的证明,也是其无形之美的延伸。 在展览中,“影”被赋予了更多的哲学意味。 它让人们思考现实与幻象、存在与虚无之间的边界,引导人们在纷扰的世界中寻找内心的平静与真实。 这种视觉与心灵的双重体验,促使人们反思生活的意义,学会在变化中寻找平衡,在无常中领悟常道。

段康辉

Duan Kang hui

段康辉的艺术风格融合了唐代青绿山水的意蕴与个人艺术体悟,在继承传统山水画精髓的基础上,注入现代审美意识与个人情感,形成了独特的艺术风貌。他以绢本设色细腻描绘出超脱现实、田园牧歌般的山水图景,作品中充满了对自然之美的深刻感悟与向往,展现出中国传统士人文化的精神内涵。


《月照花林》

70X180cm

绢本设色


《楠溪》

60X40cm

绢本设色


《桃园》

60X40cm

绢本设色


《故园》

40X50cm

绢本设色

关伟伟

Guan Weiwei

在关伟伟的创作中,他擅用版画艺术的传统技法,如石版画,这种技法在他的作品中扮演着重要角色,为他的艺术表达增添了丰富的质感。他的 创作不仅丰富了版画艺术的表现手法,也拓宽了版画艺术的创作思路,为版画艺术在当代的发展开辟了新的 路径。他的创作主题常常围绕儿时的记忆和植物。在他的作品中,植物不仅仅是自然的一部分,而是承载着艺术家对自然、世界和自我的认知。这种跨越梦境、记忆和现实的三维空间描绘,为观者提供了丰富的想象空间。


《勾结》

80X120cm

纸本设色


《悬挂》

78X113cm

纸本设色


《空房子》

58X77.5cm

纸本设色


《拉扯》

80X120cm

纸本设色


《蓝色的雾气》

125X84cm

纸本设色

吴谦

Wu Qian

吴谦“彩系列”作品的创作源起于“墨系列”,“墨系列”主要通过对水墨的运用去做艺术表达,这与他从小对于中国传统书法的学习分不开。而创作“彩系列”时的吴谦彻底释放了对色彩的探索和运用,他将更多的色彩元素融合在一起,通过色彩、线条、形状等元素的堆砌交织,形成了独特的视觉韵律。不仅如此,这一系列的创作中,他更是将传统与现代、东方与西方的艺术元素愈发紧密地融合在了一起,巧妙地在康定斯基的“热抽象”与蒙德里安的“冷抽象”之间寻求平衡,通过戏剧冲突式的矛盾表现力,将抒情与冷静完美融合,冷静之后的热切使得作品更加富有张力,在艺术表达上形成了一种独特的迷幻特质,营造出超越语言的情感氛围,激发观众产生精神共鸣。


《墨5》

35*35cm

纸本综合材料

2022


《墨7》

35*35cm

纸本综合材料

2022


《墨》

40*80cm

纸本综合材料

2022


《彩 202404》

96*60cm

纸本综合材料


《彩 202406》

55*96cm

纸本综合材料

刘天怜

Liu Tianlian

刘天怜的创作根植于中国工笔花鸟画的传统,但她并没有完全因袭和迷恋传统路数。相反,她在尊重传统笔法的基础上,融合了西方油画中明艳繁复的色彩和图式,强调了作品的装饰性和构成意义。她试图将勾线、设色、构图等观念从传统的角色和功用中解脱出来,借助点线、疏密、静动、具象与抽象等关系,在传统与现代的交叉点上,获取新的艺术可能性。


《戏珠图》

225X55cm

纸本设色


《乐园》

120X120cm

纸本设色


《愿望》

120X120cm

纸本设色

02

生命之力

如果说“月”与“影”是展览中深邃而悠远的灵魂旋律,那么“花”则是其生命哲学的诗意表达与深度挖掘。拾花之趣,不仅是对自然之美的珍视与感悟,更是通过艺术的形式,传达了对生命的敬畏与珍视。

木子

M u Zi

花道追求“天、地、人”的和谐统一,这种和谐不仅体现在花材与花器与空间的搭配上,更体现在花卉与自然环境、人类社会的和谐共生上。这种和谐统一的哲学思想,与生命力所蕴含的生生不息、循环往复的宇宙规律相呼应。在静谧与雅致的环境中,艺术家木子通过花道将花卉的生命力得以更加充分地延展与传递,不止于美,更以花解语,诠释艺术乃至生命的自由度与广度。


⊙木子作品 展览现场

林梓楠

Lin Zinan

林梓楠在其艺术创作中,深刻展现了对线条语言的独到理解与精湛运用。她的线条活泼跃动,宛如生命的轨迹,在画布上勾勒出时间的流动与生命的韵律。


《时间的礼物》

103X65cm

绢本设色


《又逢桃花源》

80X80cm

绢本设色

张羽柔

Zhang Yurou

在古代,许多至关重要的设色作品均以绢本为载体呈现,绢本设色以其独特的材质和工艺,能够层层渲染出繁复而细腻的色彩,既充分展示了传统技法的精髓,也为艺术家提供了无限的想象空间。张羽柔的创作手法融合了传统中国画技法和现代艺术元素,特别是在使用绢本设色这一传统媒介上展现了她的创新精神。 她巧妙地运用色彩作为语言,作品中所利用的每一种色彩都蕴含着神秘而细腻的意蕴, 这些色彩不仅增强了画面的视觉冲击力,还打开了所谓的“女性空间”, 她的创作不仅体现了艺术家自身 在精神、思想和物质层面上,一种解放和独立的姿态,也展现了女性群体的内在力量与独特魅力,并 试图引导观者思考如何构筑新的人生方向,以及探索生命存在的深层意义。


《春路雨添花》

52*31cm

绢本设色


《祈祷》

57*67cm

绢本设色


《向前一步》

45*62cm

绢本设色


《燃》

40*40cm

绢本设色


《曼妙在褶皱之间》

52*70cm

绢本设色


《褪》

40*50cm

绢本设色


《缠》

24*39cm

绢本设色

“月影拾花”——东方美学的诗意绽放”展览以其独特的艺术视角和深厚的文化底蕴,展现了当代东方美学既守正又创新的独特魅力。它不仅仅是对传统美学的继承与发扬,更是结合现代审美理念与表现手法,创造出一种既具有时代感又不失文化底蕴的新美学形态。在这里,观众不仅能够感受到传统文化的韵味,更能体会到当代艺术的力量与温度。

文案|陈旭峰

排版|陈旭峰

校对|陈旭峰

摄影|林陈钧









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