2024年的戛纳电影节“一种关注”单元,曾上演了一场猫狗大战。
最后是“狗”赢了:
管虎的《狗阵》获得了此单元的最佳影片。
但。
在大家忙于庆祝中国电影成绩的时候,那只“猫”可能被很多人就地忽略了。
这一忽略不要紧。
但错过的,很可能就是这十年里最好的动画片之一。
如今看完片之后。
Sir觉得可以去掉之一。
猫猫的奇幻漂流
Straume
电影全程没有对白,剧情也很简单:
一只以猫咪为主角的末日漂流之旅。
大洪水来临,一只黑猫在满是人类遗迹的末日世界,遇到狗、卡皮巴拉、环尾狐猴以及一只白鹳。
它们同搭乘一艘船,顺水一路漂流,不断遇到各种情况,最后洪水突然退潮,大陆终于显现。
这个设定,这个片名,很容易联想到李安的《少年派的奇幻漂流》。
同样是一艘船,同样有一群动物在海上漂流。
但这次的《漂流》没有人。
人的缺席,也让《漂流》的视角是纯动物的。
这个视角,会让观众窥见:
动物眼中的世界是个什么模样。
一般的末世片都喜欢从人性角度切入,在残酷的大自然面前人为了自保,而做出的种种善意或恶行。
但《漂流》这部并不考验猫性、鼠性、狗性、猴性、鸟性的末世片,会怎么拍呢?
不断相遇,不断分离?
不,导演做了一个精巧的设计。
落水。
片中猫落水的段落就有七次。
而每一次,都是旅途的节点,也是小猫的成长弧光。
第一次:
影片开场不久,就是山洪到来。
刚刚还和一群狗,为一条鱼争抢得不亦乐乎的黑猫,完全被老天的突然变脸而震慑。
黑猫完全被动地在洪水中沉浮,磕磕绊绊地扑腾回家。
电影里的众多动物,只单单拍了这只黑猫是有家有主人的。
它应该有过一个十分爱它的主人,主人应该是一位雕刻家。
在庭院和家里都有很多关于猫的石雕或木雕。
在家里的书桌上,还有一只未完成的木刻的猫。
这只有点社恐的猫也应该很爱它的主人,它每天都躺在主人的床上,似乎还在感受主人的气味和身体的余温。
不久前还与黑猫打架的狗群,竟放下前嫌,邀请它上船离岸时,但它选择目送狗群离开。
黑猫似乎还有所等待。
桑田变成了沧海,世界将要重新洗牌了。
水还看不到尽头地再上升,黑猫再不情愿离开它和主人的家,也必须要走了。
哪怕它试图站在一处巨大的石刻猫的顶端之上,没顶之灾也说来就来。
黑猫被淹没时,正好一只帆已经破败的小船颇有命运感的停在了它面前。
船上有谁?
有水豚,就是网红“卡皮巴拉”。
虽然体型巨大,但它属于齿目豚鼠科。
对,这一鼠一猫,天敌般的冤家必须要一起上路了。
世界的重新洗牌改变了物种之间的关系。
或者说在巨大的灾害面前,猫和鼠必须要学会去忍受乃至于习惯,在密闭的空间内对方的存在。
不过这只卡皮巴拉永远在睡觉,也永远睡不醒。
所以猫和鼠倒也相安无事。
这只不爱和其他动物来往的独行猫,是有些人缘猫缘在身上的,比如白鹳就会无缘无故地喜欢它。
白鹳翩翩落在船头时,黑猫被吓得一激灵掉落水里。
这似乎是白鹳和黑猫在开玩笑,白鹳不停地俯冲想要抓住在水中慌不择路的黑猫。
藏在水底的黑猫就要晕过去的时候,一头像鲸像龟像河马的动物缓缓驼起黑猫。
久侯的白鹳立刻用它那漂亮的红色长腿,极优雅的将黑猫提溜在半空中。
白鹳没有什么恶意。
它的本意好像就是让这个孤僻自封的黑猫,试着换一个角度看这个世界。
去领略一个那个被水灌溉过,如今完全又侵泡在水中的世界是个什么样子?
这段戏以它特有的轻盈,甚至是空灵,在慢慢靠近影片的主题。
在大洪水把世界重新洗牌后,借黑猫的眼睛,让观众重新认识这个世界。
从独处到群居。
从闭塞到发现一个更广阔的天地。
《漂流》里有一处闲笔,再怎么是世界末日,也抵挡不了小狗玩球的天性。
正是这处闲笔,使得黑猫和水豚一起落水,黑猫学着水豚潜入水底找球。
这是黑猫式的成长。
也是这只惯于独处的黑猫,它第一次尝试融入到集体之中。
它的水性和对一众同伴的喜欢,都有了质一般的飞跃。
如果说黑猫的前四次落水,都是被动的。
那第五次落水,则是它的主动选择。
随着与同伴相处的时间越长,黑猫获得了它自己也未预料到的惬意和放松。
船上有一只特别爱搜集人类遗留物的狐猴,人使用的叉子镜子都被它当作宝贝。
狐猴长长的尾巴在空气中荡来荡去时,黑猫把它的尾巴当作玩具扑上去,扑空了也不要紧,那就仰躺在地上,赖一会儿。
它兴致一来,还跃入水中,成了捕鱼小能手,慷慨地与同伴们分享。
《圣经》里有一则故事讲的是“五饼二鱼。”
这则故事希望我们都要学会分享,哪怕分享是一件很艰难需要勉强自己的事。
因为分享意味着,我们才能形成生命共同体。
分享也是每段关系的催化剂。
第六次黑猫落水上岸后是最为奇幻的段落。
当这艘破破烂烂的“诺亚方舟”被海浪拍翻时,冥冥之中在海面浮沉的黑猫跟随白鹳到了山顶。
可以说,白鹳不仅是这艘小船的掌舵者,也是黑猫的引领者。
黑猫和白鹳来到山之顶,看见高悬在地球表面上的天空。
前面是白鹳教黑猫去俯瞰大地,而这一次是让黑猫试着去仰望天际。
那上面,好像空无一物,又好像满满当当。
于是,全片最神奇的一幕出现了,站在山顶的黑猫和白鹳,它们的周围升起大大小小的水珠。
黑猫和鸟如同在水中遨游一般,飘浮在空中。
天地几乎要融为一体,再缓缓旋转,卷出了一个隧道。而隧道一般在电影里指代着时间。
白鹳凌空飞进时间的隧道里,再也没回来。
从山顶下山的黑猫想渡水回到船上,不过那只消失的球体突然浮在海面上。
累极的黑猫趴在球体上省一些力气。
它好像睡着了。
等它醒来,四面八方升起无数的竹子,海水快速褪去。
这幅让人手足无措猫爪无措的景象。
对,沧海又变成了桑田。
一切仿佛又回到了最初的的样子。
黑猫又仿佛回到了从前的生活。
它借着溪水端详着自己的猫姿,也像在想自己的前尘往事。
但我们都知道,一切都变了。
“七”在《圣经》里是个神奇的数字,传说上帝造人用了七天。
而猫猫的七次落水,也象征着一个生命体的逐步形成。
而生命之所以成为生命体,是要与其它的生命体形成共振。
只有看到他人,看到狗看到鸟看到水豚,才能更好地看见自己。
《黑猫的奇幻漂流》不止于此。
这部动画片一直将海洋与大陆、流动与凝固进行对比,借此来象征生命的循环往复。
还有一个是梦与现实的对照。
影片开始不久就是黑猫躺在床上,也就完全可以将后来黑猫的历险视为一场大梦。
当洪水褪去,竹子又重新露出海面。它看到自己在溪边的倒影,就是它的梦醒时分。
而它在球体上安眠的那一刻,也在暗示这只通灵的活物,也许又再度进入梦乡。
黑猫看到了什么,那条供它们涉水保命的小船悬挂在树上。
曾与它同舟共济的小伙伴们正挤在船舱里,不敢轻易动弹。
很多电影里的梦境和现实都是完全区隔开的。
但《漂流》里好像是一个梦套着一个梦,或者说梦和现实的界限被导演轻轻擦去。
在电影里。
这条承载它们生命的小船,在洪水还没到来之前,就隐隐约约的出现了。
而且注意,彼时它在树上,不在水里。
这种不合常理的,一件物品出现在一个本不应该待的地方时,就很奇幻。
《猫猫的奇幻漂流》就是这样一部不需要翻译的电影,一部极其罕见的,不将动物作任何拟人化的处理。
但动物的动作,行为,全都是如此的自然,它们表现出的情感,人又完全能理解。
举个例子。
猫猫被狐猴手中的镜子反射的光逗弄。
狐猴则热衷于收集零碎杂件,然后猫猫给它捣乱。
还有前边的白鹳,时不时逗弄猫狗……
就这一点,Sir还稍稍嗅到一点“反人类”的意味来。
比如电影展现的是什么?
是在人类缺席之后,各种动物带着各自的习性,在诺亚方舟上和谐相处的想象世界。
而且,不仅仅是和谐相处。
有为保护黑猫而被同伴霸凌折伤羽翼的白鹳。
猫猫学会游泳捉鱼给同伴们分享。
《漂流》里展现的美,实际上是大自然最理想的地上天堂的模样——
不同种类的动物们同舟共济。
人的缺席,让其它的生命才能如此和谐友爱,也让一种动物种类向另一种类靠近。
情感的交汇,无需语言的呼唤。
来自拉脱维亚,刚过30岁的电影神童金兹·兹巴洛迪斯用他的妙想和奇思拍出来的电影。
创作者尽力摆脱了所有高高在上的态度。
全片没有人,也就没有人声,却随处有人的痕迹。
那些辉煌的建筑,不再发光的路灯。
人类遗留在末世的东西,成了动物们的游乐场。
按导演的话说,皆是城市的形象,在人去楼空后,反而更加如梦似幻。
于是,我们所看到的这一出温馨迷人的漂流记,是动物们穿行在人类的历史或梦境里。
导演在采访中还提到了电影的主题:
一切都源于“个人与社会”这个主题,以及我们是想融入还是保持独立。
猫是一个独立的角色,然后学会了如何合作。
我们还有一只狗,起初像一个追随者,总是需要有人告诉它该做什么,它从不做自己的决定,最终狗学会了独立思考。
所以猫和狗截然相反的旅程。其他动物也是如此。
我们看到狐猴和鸟,它们想要融入,但方式各不相同。鸟想要和其他鸟在一起,狐猴也是如此。
这些表现形式不同,我们后来才发现原因。唯一一个没有太大变化的角色是水豚,它总是保持不变。
我选择水豚是因为它们与许多动物相处融洽,甚至与一些它的捕食者也能和睦相处。所以我想要一个愿意在这些动物之间保持和平的角色,想要总是帮助每个人,可以调节冲突。
但如果看到结尾,就会发现这个故事有这极强的多义性,对,这可能也是电影在奖项上有争议的地方——
翻天覆地的大洪水,是灾难,也是新生。
动物们的同舟共济是互助共鸣。
但不同动物之间的差异也是天性。
最后的那头鲸鱼,奄奄一息,但之前奔散的鹿群,未尝不再暗示,下一次洪水即将到临。
届时,奄奄一息的鲸鱼,可能又会重焕生机。
优秀的作品往往自带说明。
不要试图去解析。
而是用眼看,用耳听。
你感受到的一切,就是属于它,也是属于你自己的美丽。
至于黑猫等待的主人,有没有回来。
Sir就不剧透了......
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