陕西73件（组）文物赴法亮相“中国·唐”展览

为庆祝中法建交60周年，“中国·唐——一个多元开放的朝代（7至10世纪）”展览近日在法国吉美国立亚洲艺术博物馆盛大启幕，展期自2024年11月20日至2025年3月3日。此次展览汇聚了全国10个省（直辖市、自治区）32家文博机构的207件（套）精品文物，包括陕西历史博物馆、陕西考古博物馆、西安博物院、法门寺博物馆等4家博物馆的73件（组）珍藏文物。其中既有赤金走龙、三彩胡人骑驼奏乐俑等大众耳熟能详的珍贵文物，也有更白玉带銙等较少被关注的文物。

法国人能看到哪些陕西珍品？

领略大唐盛世灼灼风华

共赴一场艺术盛宴~

01

陕西历史博物馆

——20件（组）

唐更白玉带銙

——何家村窖藏出土

该带銙出土于陕西省西安市南郊何家村窖藏，为纯白玉质，呈半透明，由4枚方銙、9枚半椭圆形銙、1枚圆首矩形銙、1枚圆首矩形铊尾，共计15件套组成。完整传世的唐代玉带銙极其罕见，何家村窖藏中出土了10副保存完整的唐代玉带銙，这是唐代玉带銙数量最多、最完整、最集中的一次重大发现。 带銙是古代附于革带上的装饰品，质地有金银等多种，尤以玉带銙最受古人珍视，唐代时成为等级和地位的象征。 更白玉带銙因玉质更为洁白细腻而得名 ，它是唯一一副墨书没有标注数量的玉带銙。

“开元通宝”银钱

——何家村窖藏出土

何家村窖藏中，出土了421枚“开元通宝”银钱，如此一次集中出土亦属少见。银钱圆形方孔，正面隶书“开元通宝”四字，钱文端庄劲秀，制作规整、表面无磨损。唐代，金银钱（币）被用于外交赠送以及朝廷赏赐、吉庆活动，“开元通宝”银钱与“开元通宝”金钱一样不属流通货币，而是用于赏赐、赠送的贵重物品。

赤金走龙

—— 何家村窖藏出土

赤金走龙也出自何家村窖藏。其为四足站立状，长吻细颈，颈部弯曲呈S形，尾端简短有力地回勾，头顶的凹槽中焊接用细金条弯曲而成的双角，四肢与躯体也系焊接而成，须髯、齿状鬣毛、鳞片等细部均采用錾刻手法刻画。赤金走龙形体虽小，但形神具备、生动有趣，体现出唐代工匠在制作小件工艺品方面的技艺纯熟，是唐代金银器中的罕见物品。

鎏金刻花银锁附钥匙

——何家村窖藏出土

何家村窖藏出土23件银锁，从规格上看有大、小两种，大的有5件，长度在17至19厘米，小的有18件，长度在9至13厘米；从装饰上看，一种表面有菱纹并带鎏金的有17件，一种为素面且无鎏金的有6件。这种结构的金属锁始于汉代，且一直沿用至近代，直到叶片锁的出现。银锁锁体为中空的八棱形，最复杂的机关在锁芯，簧片分为左、右两支，每支由一锥形簧片与一“V”形簧片相互嵌合而成，底端用铆钉固定，前端利用金属自身的弹力实现锁的开启闭合。这批银锁厚重结实，设计严谨缜密，制作十分精细规范，虽历经千余年但无断裂变形，是唐代精密仪器的杰作。

02

陕西考古博物馆

——29件（组）

彩绘幞头仪仗男立俑、骑马女俑

——唐惠陵李宪墓出土

唐惠陵是唐玄宗长兄李宪的陵墓，西北距其父唐睿宗的桥陵7.5公里，是已发掘的盛唐时期规格最高的墓葬。墓中出土各类彩绘陶俑800多件，特点是形体较大，其中天王俑高达1.6米，立骆驼高0.8米以上。墓葬石椁尺寸及陪葬陶俑较高大，表明了墓主人身份的高贵与特殊。此外，还出土哀册、金银器、石椁以及500余平米的壁画等珍贵文物，其中皇后哀册、飞天图案、陶腰鼓为首次出土。

私家乐舞图

——西安西郊陕棉十厂出土

陕棉十厂唐壁画墓M7在墓室东壁绘有乐舞图，图中有7人，演奏乐器的5人分别持竖箜篌、琵琶、筚篥、钹，还有1人乐器残缺，中间为一青年男性舞者。这属于唐玄宗开元时期整顿之后形成的典型墓室壁画布局，图中箜篌、梨形琵琶、筚篥、钹都是从西域传来的，代表当时时尚的乐器。作为乐舞文化的主要发源地，长安的乐舞艺术在继承前朝传统的基础上，持续融入异域新风，发达的盛唐文明气象雄伟，如同百花齐放、风姿各异。

歌唱奏乐俑

——西北大学长安校区贝国太夫人任氏墓出土

歌唱奏乐俑高16.5—18 厘米，男俑身穿圆领袍服，一臂前曲一臂后伸，昂首张口做纵情歌唱状；女俑双腿盘坐，双臂残，身前放置琵琶，一边伴奏一边歌唱。南北朝时期，波斯的曲颈琵琶经由丝绸之路传人中原。唐代琵琶极为盛行，上至宫廷乐队下至民间演唱，琵琶随处可见，且在乐队中常常处于领奏地位。

跪拜俑

——西安紫薇田园都市唐墓出土

唐代跪拜俑十分罕见。这件俑头戴进贤冠，为文官俑，其跪拜姿势属于中国古代跪拜礼“九拜”式之一，是男子常拜之礼。唐代不仅对百官的跪拜礼节制定了详细规定，对日常生活行跪中的私礼也进行了规定，可见唐代对礼仪的注重深入百姓生活。

03

西安博物院
——19件（组）

都管七个国鎏金银盒

——-西安交通大学出土

银盒是三件套，外层为“都管七个国”人物银盒，为六瓣喇叭形，中层为鹦鹉纹海棠形圈足银盒，内层为海棠形龟纹小银盒，内装水晶珠两颗、褐色橄榄形玛瑙珠一颗。六瓣喇叭形银盒带高圈足，盒面中部錾六边形图案，主要纹饰是由27个姿态各不相同的人物组成富有情节的7组图案，每组图案都有各自地区的特征，旁有“都管七个国”“昆仑王国”“将来”等题榜。盒外分区列6组人物，依次题“婆罗门国”“土蕃国”“疏勒国”“高丽国”“白拓口国”“乌蛮人”等；盒口錾刻十二生肖，且有题榜“寅时平旦、卯时日出、辰时食时”等字样。展现了唐代时其他国家与民族的生活风貌，对研究唐代其他国家历史以及唐与周边少数民族关系具有重要意义，制造精美、工艺精湛，代表了当时的审美标准与制造工艺。

玉龙首

——西安曲江池唐芙蓉园遗址出土

龙首形状近长方体，以较粗的阴线刻出口、齿、眉、吻等部位，以细阴线刻划出胡须和眉毛，“臣”字形双目，整个龙首造型逼真，形象威猛，雕塑感极强。龙首的齿缝、唇沿、眼眶和耳廓内留有朱砂，说明这些部位原先以朱砂为饰。龙首的中部有近长方形凹槽，槽内底端和内端一侧为半圆弧形，另两侧齐平。结合其凹槽形制和穿孔部位来看，应属御用游船上的嵌式玉件。

“官”字款三尖瓣盘

——西安北郊出土

盘口为三尖瓣花形，盘内花瓣之间凸起竖直线，三瓣尖顶距离相等，圈足为釉底。该盘是西安火烧壁村窖藏中出土的白瓷器，其中精细者底部刻有“官”字款，器形多样。瓷器上的官字款，不是“官窑”的代名词，而是指定烧单位。

三彩胡人骑驼奏乐俑

——西安市长安区郭杜镇31号唐墓出土

骑驼奏乐俑中的双峰骆驼形体高大，双目圆睁昂首嘶鸣。俑虽是静态，却被塑造得栩栩如生、动感十足。同样神形兼备的，还有在驼背两峰间侧坐的那位胡人音乐家。他高鼻深目、络腮胡，身穿翻领窄袖长袍，双腿交叉、神态自若的坐在骆驼背上，身下铺着类似波斯地毯的毡垫，上身半侧微向右，双目视前方，前胸挂着一面鼓，看起来就像下一秒要击鼓一样。胡人奏乐弹唱，骆驼引吭高歌，彰显了盛唐的繁荣景象。

04

法门寺博物馆

——5件（组）

鎏金羯摩三钴杵纹银阏伽瓶

——法门寺地宫出土

该瓶盘口细颈、圆腹、喇叭形圈足；肩径下饰如意云纹一周；腹部饰四个以简化莲瓣纹圈成的圆形规范，内錾十字三钴金刚杵纹，圆形规范间以两周弦纹相接；腹下部有仰莲瓣一周，瓣尖之间亦饰三钴金刚杵纹；圈足与腹底焊接，上部有一周半圆形凸棱，棱上錾一周饰带状双环纹；下饰覆莲瓣，莲瓣尖隙錾三钴金刚杵；圈足底錾饰二方连续水波纹一周。 它是唐密仪轨重要法器之一，为晚唐密教大师智慧轮供养，共出土四件，底部分别用墨书写“东、南、西、北”，象征四方。

鎏金雀鸟纹银香囊

——法门寺地宫出土

在法门寺地宫出土金银器中有“香囊二枚”，两者构造相同，皆为钣金成型，通体镂空呈圆球形，上、下两半球的囊盖和囊身以铰链相接，以子母口相扣合。雀鸟纹银香囊器身錾有四只鸿雁，纹饰鎏金，以两半球扣合构成囊体，囊体镂空，方便香气溢出。香囊内部采用了平衡装置，设有内、外机环，连接盛有香料的香盂，圆球滚动时内、外机环也随之转动，香盂的重心始终保持水平不变。这说明近代用于航海、航空的陀螺仪原理，早在唐代就已被我国工匠所掌握。

鎏金团花纹葵口圈足银碟

——法门寺地宫出土

法门寺地宫共出土20件银碟，皆是钣金成型，纹饰鎏金，其中10件底部带有圈足，10件为平底。银碟为五曲葵形，腹壁以凸棱分作五瓣，每瓣内錾饰一朵十字形折枝花，碟心饰一朵阔叶团花，口沿錾一周简化的莲瓣纹，展现了唐代工匠的高超工艺和精妙设计。

鎏金壶门座银波罗子

——法门寺地宫出土

波罗子，又称为樏（lei）子、壘（lei）子，是唐代一种内有格挡食容器。最初应为供养于佛门的果食器，所谓“波罗”很可能即“般若（发音bore）”，意为智慧，为佛教供养食容器之称谓。 波罗子共出土10件，均钣金成型，外壁鎏金，以子母口扣合；直口浅腹，平底，壸门座圈足；器内平底焊十字形格架，圈足有镂空的六个壸门，壸门间饰背分式忍冬草；底外壁有同心圆旋痕。此组器具为供养之盛放果食器，与茶具配套使用，兼有盛储茶点之意。

鎏金人物画银香宝子

——法门寺地宫出土

法门寺地宫共出土了两件鎏金人物画银香宝子，大小、形制相同，腹壁各錾刻 4 幅不同的人物画，这些人物画像刻画精细，故事性十足。此件腹壁绘图推测为菩提悟道、仙人对弈、四门游观等人物故事图。其盖面饰飞狮等瑞兽，底座上部饰凤凰、鸿雁、鸳鸯、鹦鹉等珍禽。香宝子是专门用来盛放香料的容器，常与香炉配套使用，多供于佛像前香案之上。

来源：文物陕西

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责 编 | 王越美

审 核 | 张建全

终 审 | 张嘉懿