豆瓣9.1，终于有“妈味”爽片来掀桌了！

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好久没在电影院感受到这种氛围：

全员沉浸，“手拍肿嘴笑烂”；

放映结束，观众都不愿离场，盼着有彩蛋；

全平台自发分享观感，自来水的字字句句里写满了理解和爱……

一切都因为，这是不容错过的年度佳片，是比我预期还要好的《好东西》。

好笑、好听、好哭、好看、好爽、好灵……方方面面的好东西！

《爱情神话》导演邵艺辉新作，两轮点映口碑爆表，提前锁定无数人的年度最佳。

6万人打出9.1的高分，你确定要错过它，错过今年在电影院最快乐的两小时吗？？？

六边形大女主？反了！？

王铁梅（宋佳 饰），人如其名，铁打的六边形女战士，时刻处于打鸡血状态。

文能写稿创作搞事业。传统媒体出身的高知女性，曾经也是铁肩担道义，铁手著文章的调查记者一枚。

武能家务育儿一手抓。通马桶、换灯泡堪称全能，对女儿的鼓励教育更是贯彻生活每分每秒。

完美平衡家庭与事业，就算发到某瓣、小红薯，那也是大女主界响当当的一号人物。

谁知，电影开场之后铁梅步步“塌房”。

从调查记者“堕落”到直播带货，还得进行自我洗脑：赚钱养家嘛不磕碜。

精心养育的女儿王茉莉，却在作文里表示“不再幻想”。

竟然还敢沾染性缘关系，与女儿的架子鼓老师发展出“见不得人”的关系！

事业、家庭一团乱麻，再坚强独立的铁梅也忍不住对女儿输出“你知道我为这个家付出了多少吗”的“妈味”发言。

这是大女主翻车了？

真正看完电影才深刻懂得，《好东西》恰恰传递“反六边形大女主”的观念。

片中三位不同代际性格迥异的女性，没有一个是教科书般的完美形象。

隔壁小叶（钟楚曦 饰），微醺状态的清醒恋爱脑。

觉得世界上所有人都配不上铁梅，偏偏自己吃得贼差。

Crush突然确诊“情感障碍”，发表一连串不想进入长期关系的抽象发言。

她用抽象打败抽象——假装已婚已孕出轨女，向对方保证两人是绝对纯洁的肉体关系。

怎么会有人不爱小叶

明知对方是渣男，还一个劲“快乐倒贴”，原因仅是对方经常夸她。

房东过年过节不值钱的小礼物，也让她轻易掏出比市场价多出两千的房租。

不难猜出，小叶的讨好型人格来自原生家庭极度缺爱的创伤——通过爱人，祈求被爱。

小叶我来爱你

王茉莉（曾慕梅 饰），在卷生卷死的上海小学里，一个真·平平无奇小学生。

学校乐团要给领导排练节目，她被选为台下鼓掌的观众。不是富二代，不会乐器，没有出过国，还没找到真正的爱好……

目前最大的烦恼是怎么编出一篇自己去过法（fà）国的作文。

除了嘴毒，小孩不是哥姐，只是对世界充满疑问的9岁小孩。

影片中三个女人都曾试图证明自己的价值，努力变得“更懂事”“更优秀”，符合他人眼中的“好”。

但事实证明，她们的不完美是如此鲜活可爱，她们构成了大银幕稀缺的极具复杂性和力量的女性群像——

充满善意，彼此托举，打破幻想，挣脱束缚。

小叶被茉莉不带目的、真诚直白的高质量夸奖打动，还没反应过来，眼泪已经落下。

铁梅被小叶的温暖包容软化，拒绝完美主义，放弃用母职自我绑架。

茉莉被铁梅、小叶养得“正直勇敢有阅读量”，她们不断开发茉莉对世界的感知，给她自由成长的选择。

三个非典型女性形象巧妙勾勒出现代女性的不同处境。

她们不会雌竞和审判，也没有相互伤害与亏欠，而是选择在母系家庭中互相养育。

满屏舒心。

值得一提的是，《好东西》特别会四两拨千斤。

影片的每一个议题都紧密贴合时代，却没有特别大的冲突场景，犀利表达被无缝嵌进日常生活，男人在说女人在做。

每一个镜头都有饱满信息量，每一句台词都说到我的心趴上——

直视女性欲望与两性关系，国产银幕上首次女本位的情欲戏。

当妈的女人也是人，也需要“十分钟的课间休息”。

年轻人没经验，手下没轻重，也要给他们进步的机会。

女性友谊0帧起手，流淌在都市的每个角落。

铁梅累得在地铁上睡着，靠上了隔壁男士的肩膀，邻座女士将她的头轻轻拨到自己肩上。

无需多言的懂得与体谅，涂抹出《好东西》明亮又温暖的底色。

我无比喜欢对于母亲隐形家务劳动呈现的巧思：

在小孩的耳朵里，那些声音来自远方，是泥石流、龙卷风、大暴雨、海豚跃出水面；在成年人的眼睛里，那些声音近在咫尺，是修水管、抖衣服、打印文件、掰开菜心……

生活的柴米油盐里藏着江河湖海，琐碎日常构成了宏大宇宙。

那一刻我想要赞叹蒙太奇的伟大，让我们看到了三个女人的心紧密相连，看到了世界在妈妈手中诞生，看到“妈味”第一次被如此浪漫地表达。

《好东西》以和煦的笔触书写Her story，稀释尖锐，不息地流淌，自然而然地唤起欢笑和共鸣。

撕下女强人、恋爱脑、家庭主妇、乖女孩的标签，让我们看到标签背后具体的女人，创造世界的女人。

不完美、不梦幻，够真实、够生动。

两性壁垒？全性别友好

必须强调的是，《好东西》从女性视角出发、谈论女性关注的议题，但并不代表它只适合女性观影。

它跟极端不沾边，反而提供了男女对话的缓冲地带——给女性放松空间，也给男性答疑解惑。

事实上，影片中“没有姓名”的男性角色承担了大部分笑点，而笑声中观众不会对他们产生嫌恶，反而会觉得立体有趣，自有几分可爱在。

我不觉得《好东西》像《芭比》，但赵又廷饰演的“前夫哥”确实塑造了“我们自己的肯”。

后悔与铁梅离婚，想要挽回她的心。

又是“为她”结扎，同步绝育；又是主动研习女性主义教材，张嘴就是知识点，从“性别红利”到“结构性压迫”，俨然尖子生一名。

可学了那么多，被铁梅和茉莉下面子，仍是脱口而出一句“我是你爸”展示权威。

我相信前夫哥的困惑是真实的，想要进步也是真的，只是被社会标准塑造后仍残存局限性，对铁梅的难，他无法做到真正的感同身受。

再比如对铁梅一见钟情的小马（章宇 饰）。

他对铁梅的追求每一步都精准踩在雷区。

第一次单独相处，主打一个哪壶不开提哪壶，偏要问铁梅为什么不再做调查记者。第一次亲密接触，就撕了铁梅很贵的内衣。

幸好性格是奶狗，身材是狼狗，年轻还有八块腹肌。

前夫哥和小马一场雄竞戏，说让全场爆笑如雷不夸张。

你是孩子他爸，他有八块腹肌。比吃药、比吃蒜、比吹口哨，一路像小孩斗嘴、孔雀开屏……

比拼“有毒的男子气概”，结果伤人又伤己。

直到打车的小马等来了开专车的前夫哥，两人面面相觑，相顾无言。

一个人到中年再就业，奔向网约车的怀抱。一个只敢打专车，因为快车大部分都有味道。

请注意，这是刚学的知识点：结构性压迫。

女性站在新旧世界的交界线徘徊无措，男性亦有生存焦虑。

几场餐桌戏，真正做到了让男男女女都上桌。

他们谈论生养关系，谈论女性主义，谈论爱情观……每个人都可以从自己的角度阐述认知。

谈论月经这段，让我每个字都想点了。

铁梅说“红糖水没用，吃止疼片”；小叶说“有时候半年来一次，有时候一次来一个月”；茉莉说“世界上一半的人都会流血”……

句句戳心。

让人记忆深刻的还有小马，他一直以为月经是蓝色的。原因是过早经历妈妈离世，缺少耳濡目染，缺乏这方面的常识。

你看，男性同样也缺失性教育和两性教育。因为某些陈旧观念，他们很少进入，也不太愿意进入真实的女性世界。

观点交锋催生反思，真实表达拓宽了边界，撕掉世俗标签则是共同的母题。

某种程度上说，《好东西》也是反传统性别结构叙事的。

借由孩子和男性的嘴说出冒犯的话，输出观点的同时又灵巧制造笑点。

借由女性的手推开两性壁垒的大门，向广大男性同胞科普常识，触达感知。

没有站定某种主义，而是摊开一个个立体的处境，在幽默和友好之中搭建理解的桥梁。

以及必须说一句：影片笑点真的很多，全场爆笑的感觉真的很爽！

新在表达？还贵在心气

《好东西》是华语电影前所未见的“新”类型。

我欣赏导演有想法的叙事、去标签化的人物塑造，还有许多跳脱常规套路、更真实更细腻的落地的日常。

比如铁梅面对网络暴力的“两副面孔”。

在人前安慰同事，号火了阅读量翻倍，是件好事；在深夜独自辗转难眠，反复翻看恶评。

比如小叶不喜欢“恋爱脑”这个词。

在她眼里，敢付出爱也是一种能力。

再比如茉莉学会打架子鼓。

鼓起勇气在live house演出后，还是没有爱上架子鼓和聚光灯，选择只当观众不上台。

反优绩主义、反消费主义、反对那些无来由的评判，邵艺辉导演观察、呈现世界的方式总是如此特别，又能轻易击中我。

进入电影院前我想过会受到激励，却没想到是以这种方式——抱着寻找女性偶像的初衷，却在大银幕上找到了自己和朋友。

那些野心与虚弱、愤怒与释怀，都有了具象化，坦坦荡荡地与每个你我打招呼。

铁梅和小叶，像是从新时代女性身体中撕扯出的一体两面。

一个在父权主导的游戏中强撑不愿意露出一点脆弱，一个在浪漫爱的幻想中麻痹自我快乐倒贴。

我们的日常就是一个脑内的两个人格、一个论坛里的两种人，不停打架、辩论，直至脱力。

《好东西》急忙叫停，提供另一种调理药方：

承认铁梅的脆弱，看见小叶的柔软，让两个人格拥抱和解——不管哪面的我，都挺可爱的嘛！

再通过小孩茉莉的视角望向未来，注入能量——“我正直勇敢有阅读量，我有什么好可怜的！”

人生那么长，没必要一早就决定自己的爱好，更没必要一直都那么正确。

没有标准答案，重新确立游戏规则。

你怎么活，女人就怎么活。

我们太少在大银幕看到这样的兼容空间。

可以自由选择，可以放弃，可以“不向上竞争”，可以窝在舒适区里……只要让自己开心的，那就是“好东西”。

电影海报上，三位主角cos了三位名人的形象：大法官金斯伯格、弗里达和梵高。

他们映射着三人的性格特点和人生经历，同时代表着坚韧、勇敢、创造和无限可能。

采访中邵艺辉导演说，她“原本想找很有知名度和外形辨识度的女性艺术家形象，发现可选的人少之又少”。

这是一个无奈的遗憾，但我觉得《好东西》有一种珍贵的心气，让我们可以保持乐观，向前看。

就像电影里铁梅和小孩轻巧地踏过“明天会更好”的街道，“艺辉国际学校”中的女老师保护了小孩的尊严。

不是段子的拼接，更不是用文艺逃避创伤。

《好东西》提供了一种可能，一种我们可以“不玩这个游戏”、创建自己的游戏规则的可能。

它太勇敢了，淌过千山万水，依旧对未来、对人性保有坚定信任、美好畅想。

太多情了，每句台词、每帧画面都像是妈妈无声的抚摸。

太轻盈了，让我们无暇联想将如此多议题编织在一起有多难。

它是邵艺辉写给所有女性的一封情书，也是一部帮我们记住当下、书写当下、回望当下的真正的电影。

理想尚未完全实现，但我们一直在路上，幽默轻盈真实的表达反而能带给我们直面现实的力量。

？邵导，我太想进步了！可以多拍点好东西我看看吗？

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